Vente Piasa

Vente aux enchères du Vendredi 26 juin 2009

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Piasa - Paris

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Attribué à Artemisia GENTILESCHI (1597-1651)
La mort de Lucrèce

Toile
93 x 94,5 cm
(Restaurations anciennes et manques)
Sans cadre

Le corpus de l'oeuvre d'Artemisia Gentileschi est encore en cours d'élaboration : sa collaboration avec son père Orazio qui l'a formée rendent difficiles certaines attributions. A la suite d' un procès qui accusait le peintre Agostino Tassi de l'avoir violée, Artemisia quitte Rome, sa ville natale, pour Florence. Elle s'y marie et y réside de façon sûre de 1613 à 1620 avant de divorcer et repartir à Rome, puis à Naples. C'est à cette période florentine que Nicola Spinoza rattache notre tableau.
Personnage de caractère, Artemisia est la première femme reçue à l'Academia del Disegno, à Florence. Très marquée par le Caravage, elle contribue à faire connaître son oeuvre dans cette ville en adoptant ses éclairages violents et ses postures dramatiques. La tension vient ici de deux mouvements contraires : celui du bras tenant le poignard s'opposant à celui de la main qui surgit de la toile. Comme son père, elle a aimé traiter les "femmes fortes", héroïnes de l'histoire ancienne ou biblique : Judith et Holopherne, Sainte Cécile, Marie-Madeleine ou Cléopâtre, sont pour elle l'occasion de faire jouer la lumière sur des bijoux ou des manches de poignards ouvragés. Le plissé du corsage de notre Cléopâtre et le damas de son coussin témoignent de son intérêt à rendre les étoffes. Ils sont comparables au corsage et à la robe de Judith tenant la tête d'Holopherne conservée dans la collection Lemme (toile, 130 x 99 cm, cf. Expo. Paris, 1998 : La collection Lemme, tableaux romains des XVII° et XVIII° siècles, cat. n°59, repr.).Est aussi caractéristique d'Artemisia à ses débuts la façon d'ombrer les contours des chairs.

Nous remercions le Professeur Nicola Spinoza de son aide dans l'attribution du tableau

Attribué à Artemisia GENTILESCHI (1597-1651)
La mort de Lucrèce

Toile
93 x 94,5 cm
(Restaurations anciennes et manques)
Sans cadre

Le corpus de l'oeuvre d'Artemisia Gentileschi est encore en cours d'élaboration : sa collaboration avec son père Orazio qui l'a formée rendent difficiles certaines attributions. A la suite d' un procès qui accusait le peintre Agostino Tassi de l'avoir violée, Artemisia quitte Rome, sa ville natale, pour Florence. Elle s'y marie et y réside de façon sûre de 1613 à 1620 avant de divorcer et repartir à Rome, puis à Naples. C'est à cette période florentine que Nicola Spinoza rattache notre tableau.
Personnage de caractère, Artemisia est la première femme reçue à l'Academia del Disegno, à Florence. Très marquée par le Caravage, elle contribue à faire connaître son oeuvre dans cette ville en adoptant ses éclairages violents et ses postures dramatiques. La tension vient ici de deux mouvements contraires : celui du bras tenant le poignard s'opposant à celui de la main qui surgit de la toile. Comme son père, elle a aimé traiter les "femmes fortes", héroïnes de l'histoire ancienne ou biblique : Judith et Holopherne, Sainte Cécile, Marie-Madeleine ou Cléopâtre, sont pour elle l'occasion de faire jouer la lumière sur des bijoux ou des manches de poignards ouvragés. Le plissé du corsage de notre Cléopâtre et le damas de son coussin témoignent de son intérêt à rendre les étoffes. Ils sont comparables au corsage et à la robe de Judith tenant la tête d'Holopherne conservée dans la collection Lemme (toile, 130 x 99 cm, cf. Expo. Paris, 1998 : La collection Lemme, tableaux romains des XVII° et XVIII° siècles, cat. n°59, repr.).Est aussi caractéristique d'Artemisia à ses débuts la façon d'ombrer les contours des chairs.

Nous remercions le Professeur Nicola Spinoza de son aide dans l'attribution du tableau

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