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Lot 246 - Pablo PicassoHomme nu couchéFarbkreidezeichnung auf Velin mit Wasserzeichen [...]

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Pablo Picasso
Homme nu couché

Farbkreidezeichnung auf Velin mit Wasserzeichen "GUARRO". 51,8 x 64,4 cm. Unter Glas gerahmt. Oben rechts mit schwarzer Tusche signiert 'Picasso', mit blauer Kreide datiert '4.2.67.' sowie mit brauner Kreide bezeichnet 'I'. - Die Blattränder schwach gebräunt, sonst in guter, farbfrischer Erhaltung.

Zervos Vol. XXVII, 438 mit Abb.; The Picasso Project, The Sixties II (Wofsy 2002), 67-044 mit Abb.

Provenienz
Galerie Louise Leiris, Paris; Marlborough Fine Art, Ltd., London (1970); Saidenberg Gallery, New York; Galerie Taménaga, Paris; Galerie Michael Haas, Berlin (jeweils auf der Rahmenrückwand mit dem Galerie-Etikett)

Ausstellungen
London 1970 (Marlborough Fine Art, Ltd.), Moore, Picasso, Sutherland. Drawings, Watercolours, Gouaches, Kat. Nr. 48 mit Farbabb.

Das Motiv ist für Picasso mehr als ungewöhnlich: ein allein liegender, bärtiger Mann! Kein Modell, keine Muse, keine Venus, keine Aphrodite, keine erotische Phantasie beleben ihn? Nun - der Liegende ist nicht irgendein ausruhender Mann, den Picasso vielleicht im Atelier überrascht hat? Ein melancholisch blickender, wie mit einem verschleiernden Vorhang vor Augen Daliegender, den Blick nach innen gerichtet, nackter bärtiger Mann, entspannt ein Bein aufgestützt, das andere darüber geschlagen, die Arme oberhalb des Kopfes verschränkt. Nichts von ständiger Auseinandersetzung, nichts von der Dramatik eines Stierkampfs, nichts von dem tragischen Kampf des Minotaurus, nichts von ungestümen Erosdramen, nichts von den knisternden, nicht nur bis in die Psyche eindringenden Begegnungen zwischen Maler und Modell, nichts von den wundersamen Wünschen des Bildhauers, die Erschaffung einer idealen Skulptur mit Hilfe Pygmalions? Keine überbordende Geste, kein Ritual also, sondern ein sich ausruhender, melancholisch anmutender Mann?
Liegende Männer kommen im Werk Picassos immer vor, etwa in dem zentralen Werk des Künstlers, der „Suite Vollard“, worin Picasso sich Minotaurus als Identifikationsfigur bemächtigt und dessen überschwängliches Leben erzählt, welches schließlich zu dessen Erblindung und dessen Tod in der Arena führen; aber dieser Minotaurus alias Picasso liegt eben nicht alleine da. Wo bleibt die Ekstase des Liebens, Ekstase des Zeichnens? Der Maler ist müde? Der Bildhauer ist müde?
Es bleibt die Sinnlichkeit der Linie, ein kräftiger Körper, kraus gefüllt mit dichten Farbstift-Schleifen über einer zarten Umrisszeichnung, eine Ankündigung kreisender Gedanken im bewegten Raum. 1967, im Entstehungsjahr der Farbstift-Zeichnung, ist Picasso über Mitte Achtzig, seine schöpferische Kraft jedoch ist ungebrochen. Im Gegenteil: Picasso zeichnet und malt unaufhörlich wie nie zuvor. In den Jahren 1966 bis 1968 entstehen über vierhundert Zeichnungen, zahlreiche davon farbig, es folgen 347 graphische Blätter und rund 265 Gemälde. Das Thema „Maler und Modell“ ist nach wie vor zentral, ebenso die Verführung seines Modells, die nie endende Liebe zwischen Amor und Venus, das Abenteuer suchende Hineinschlüpfen in die Rolle des Minotaurus. Gelebte Sehnsüchte, Ängste und Depressionen über den Fortgang in die Zukunft? Ausruhen im Atelier! Picasso ruht sich nur aus, besinnt sich auf den starken Auftritt als Faun, als Kentaur und in seiner eindrucksvollsten Rolle, als Eros. Picasso ist nicht müde, im Gegenteil: er wird noch intensiver, noch wilder gegen den Tod anmalen; es bleiben ihm noch sechs Jahre.

Pablo Picasso
Homme nu couché

Colour wax crayon drawing on wove paper with watermark "GUARRO". 51,8 x 64,4 cm. Framed under glass. Signed, dated and inscribed 'Picasso 4.2.67.I' in blue crayon upper right and inscribed 'I' in brown crayon. - The sheet edges weakly browned, otherwise in fine condition with vibrant colours.

Zervos Vol. XXVII, 438 with illus.; The Picasso Project, The Sixties II (Wofsy 2002), 67-044 with illus.

Provenance
Galerie Louise Leiris, Paris; Marlborough Fine Art, Ltd., London (1970); Saidenberg Gallery, New York; Galerie Taménaga, Paris; Galerie Michael Haas, Berlin (each with gallery label on back cover of frame)

Exhibitions
London 1970 (Marlborough Fine Art, Ltd.), Moore, Picasso, Sutherland. Drawings, Watercolours, Gouaches, cat. no. 48 with colour illus.

For Picasso this motif is more than just unusual: a bearded man lying alone! No model, no muse, no Venus, no Aphrodite, no erotic fantasy animating him? Now, the reclining figure is not simply some resting man that Picasso perhaps caught by surprise in his studio? A nude bearded man with a melancholic look, lying there as if his eyes were shrouded by a curtain, his gaze turned inward, one of his legs bent in a relaxed pose and the other laid across it, his arms crossed above his head. There is nothing of the constant struggle, nothing of the drama of a bull fight, nothing of the tragic battle of the Minotaur, nothing of the unbridled dramas of Eros, nothing of the electric encounters between painter and model penetrating more than just the psyche, nothing of the sculptor's fantastic wishes to create an ideal sculpture with the help of Pygmalion? No excessive gestures, that is, no ritual - and instead a relaxing, seemingly melancholy man?
Reclining male figures often appear in Picasso's work, for example, in the “Suite Vollard”, a central work by Picasso in which he appropriates and identifies himself with the figure of the Minotaur and narrates his excessive life, finally leading to his blinding and death in the arena, but of course this Minotaur-as-Picasso does not lie there alone. Where is the ecstasy of love, the ecstasy of drawing? Is the painter tired? Is the sculptor tired?
What remains is the sensuality of line, a powerful body filled with the dense curls of loops drawn in coloured crayon over a delicate contour drawing, an indication of thoughts circling in a dynamic space. In 1967, the year this coloured crayon drawing was created, Picasso was in his mid-80s, but his creative power remained unbroken. Quite the opposite: Picasso was drawing and painting ceaselessly, like never before. In the years 1966 to 1968 he created over 400 drawings, many of them in colour, and these were joined by 347 prints and around 265 paintings. The theme of “painter and model” still continued to be central, as was the seduction of his model, the never-ending love between Amor and Venus, his slipping into the role of the Minotaur to seek adventure. Yearnings, fears and depression experienced regarding his departure in the future? Resting in the studio! Picasso is only resting, contemplating his powerful appearance as a faun, as a centaur and, in his most striking role, as Eros. Picasso is not tired, on the contrary: he would paint even more intensely, more wildly against death. Six years still remained to him.

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Thème : Peintures et dessins Ajouter ce thème à mes alertes