Sculptures et bronzes

Antoine Louis BARYE (1796-1875) Tortue Épreuve en bronze à patine brune. Signé Barye et cachet du fondeur F. Barbedienne au revers. H: 2.8 - L: 10.3 - P: 7 cm (usures à la patine). Bibliographie : Michel Poletti- Alain Richarme : "Barye Catalogue raisonné des sculptures", Gallimard, 2000, modèle reproduit page 349

Groupe d'un retable en noyer sculpté représentant la Descente de Croix Brabant, probablement Bruxelles, vers 1480-1500 Reposant sur une base rectangulaire entièrement sculptée; le revers portant le reste d'une étiquette en papier avec le numéro 1451?, une inscription à l'encre noire et une inscription peinte en blanc 83/ E. V OVERBEKE Hauteur: 46 cm - Largeur: 34 cm Provenance : ancienne collection E. Van Overbeke, Bruxelles puis par descendance familiale, conservé dans un château de Sologne. Expert : Isabelle d'Amecourt. A carved wood group depicting the Descent from the Cross, Brabant, probably Brussels, circa 1480-1500 Condition report General very minor chips, losses and scratches consistent with age and handling. Few shrinkage cracks mainly to the base. Old restorations to the base with two late wooden fragments. Traces of old polychrome decoration.Traces of old woodworm. Good condition overall.

Antoine Louis BARYE (1795-1875) : Lionne couchée. Sujet en bronze à patine brune, signé sur la terrasse. Edition ancienne. Sur une base en marbre. H. totale 10.5 cm, L.20 cm. (usures à la patine sur les oreilles).

PLAQUE circulaire émaillée représentant une Vierge à l'Enfant, contre émail bleu au revers (petits manques en bordure). Signée au dos à l'or "P Nouailher L émailleur" pour Pierre Nouailher, émailleur à Limoges. Fin du XVIIème siècle. Dans un cadre en bois noirci d'époque postérieure. D.10 cm. Quelques sauts d'émail.

CHANT GREGORIEN (Psaume 66 Deus misereatur nostri) . Très grande page d'antiphonaire enluminée sur parchemin. Probablement Espagne XVII ou XVIIIe siècle.76 x 56 cm. Présenté sous un plexiglas. Usures.

STATUE en bois sculpté polychrome représentant un évêque assis, les mains levées, dans un geste de bénédiction. Il présente un emplacement à relique sur son buste. Revers du vêtement en toile enduite. XVIIIe siècle. 99 x 46 x 30 cm. Usures et petits accidents (un doigt manquant, certains éléments présents à recoller).

Dans le gout de Pierre-Jules MENE ou MONNEHAYE: Cerf attaqué par trois chiens. Epreuve ancienne en bronze à patine brune. Trace de signature en bas à droite. 45 x 51 cm.

Heinrich KIESEWALTER (1854-1950) : Pur-sang à l'arrêt. Epreuve ancienne en bronze à patine brune, signé Kieswalter fecit, avec mention Berlin, daté 1880 sous la signature. Contre socle en marbre vert moucheté noir. Fin XIXème siècle. Haut : 25cm. Long. base 25,5 cm.

Antoine-Louis BARYE (1796-1875) : Cheval demi-sang, tête baissée. Epreuve ancienne en bronze patiné, signé. Haut : 11,5 cm - Long : 18 cm.

SAINTE en prière en bois sculpté. XVIIe-XVIIIe siècle. H. 88 cm. Usures et petits accidents dont les mains. Traces de polychromie ancienne.

Hugo VAN DER GOES (1475-85) d'après : Vierge à l'enfant avec les donateurs Willem van Overbeke et son épouse Johanna De Keysere. Triptyque. Panneau réalisé en 1901 par E. Van Overbeke. Dimensions totales du triptyque : 38 x 58 cm. Reprise du triptyque conservé au Staedel Museum de Francfort. Petit tryptique de dévotion privée, le panneau central original a été réalisée par Hugo van der Goes vers 1475-1485 et les panneaux latéraux (volets) dix ans plus tard par un anonyme représentant Guillaume van Overbeke, secrétaire du grand conseil de Malines, secrétaire de Charles le Téméraire et de Philippe le Beau; il épouse le 5 février 1475 Jeanne de Keysere. Provenance : ancienne collection Van Overbecke puis par descendance familiale, conservé dans un château de Sologne.

d'après Isidore BONHEUR (1827-1901) : Canard buvant dans un seau. Epreuve ancienne en bronze à patine brune. Non signé. H: 7 - L: 7 cm. Accident à une patte.

Haut relief en chêne représentant la Vierge à l'Enfant Entourage de Conrad Meit (1480 -1551), première moitié du XVIème siècle Reposant sur une base rectangulaire, le revers portant une étiquette en papier avec le numéro 84 et une inscription peinte en rouge E. V. OVERBEKE Hauteur: 48 cm - Largeur: 31 cm. Provenance : ancienne collection E. Van Overbeke, Bruxelles puis par descendance familiale, conservé dans un château de Sologne. La Vierge ici présente est un exemple caractéristique d'un nouveau type de représentation de la Mère et de l'Enfant, conçue comme un buste et non comme la partie supérieure d'une statue en pied. Cette conception s'inspire des modèles italiens en terre cuite ou en stuc polychromé élaborés au cours du XVe siècle et s'exprime plastiquement par l'agencement du drapé qui détermine une véritable base et souligne comme ici le caractère fermé de la composition. La longue chevelure ondulée, le modelé de l'enfant, les yeux en amande, le délicat sourire, la robe serrée à la taille, à l'encolure décoré et aux manches froncées épouse les formes de son buste et d'un manteau, dont un pan revient devant sont des traits stylistiques et caractéristiques que nous pouvons rapprocher de l'artiste Conrad Meit. Le thème de la Vierge à l'Enfant domine dans son oeuvre et on retrouve des similarités au niveau de la composition, des mèches aux fortes ondulations, des manches froncées avec sa Vierge à l'Enfant en marbre de la cathédrale Saint-Michel et Sainte-Gudule à Bruxelles (Inv.Nr.75.103). Conrad Meit est mentionné vers 1505 travaillant en Saxe à Wittenberg pour le prince électeur Frédéric le Sage dans l'atelier de Cranach. Il s'installe aux Pays-Bas où il se maria en 1514, et se mit au service de la régente Marguerite d'Autriche pour laquelle il exécuta plusieurs sculptures. En tant que sculpteur de la cour de Marguerite d'Autriche à Malines, Meit a été l'un des principaux promoteurs du style Renaissance, remarqué pour sa fusion du réalisme allemand et de l'idéalisme italien. Son oeuvre magistrale reste les fabuleux tombeaux de la collégiale Saint-Nicolas de Tolentin à Brou. Bibliographie comparative: - München, Bayerisches Nationalmuseum, 1. Dezember 2006 bis 18. März 2007, Conrat Meit: Bildhauer der Renaissance, "desgleichen ich kein gesehen, Jens Ludwig Burk, Renate Eikelmann, Hirmer, 2006. - Beaulieu Michèle. Une sculpture de Conrad Meit ?. In: Bulletin Monumental, tome 140, n°4, année 1982. pp. 342-343 Expert : Isabelle d'Amecourt A carved oak relief of the Virgin and Child, circle of Conrad Meit (1480-1551), first half 16th century Condition report General minor chips, losses and scratches consistent with age and handling. Few vertical shrinkage splits. Old restorations with wood fragments addition to few areas: to a section of the curl hair to the proper right side of the Virgin, the upper section of the cross, and the right lower left of Christ. Two carved elements seem to have been added to the proper right side of the relief and the front left side. Traces of old woodworm. Good and stable condition overall

Groupe d'un retable en bois sculpté représentant le Portement de Croix Brabant, vers 1500-1510 Reposant sur un socle entièrement sculpté Hauteur: 50 cm. ; Largeur : 41 cm. Provenance : ancienne collection E. Van Overbeke, Bruxelles puis par descendance familiale, conservé dans un château de Sologne. Expert : Isabelle d'Amecourt. A carved wood group depicting Christ carrying the cross, Brabant, circa 1500-1510 Condition report General very minor chips, losses and scratches consistent with age and handling. Few shrinkage cracks. Traces of old polychrome decoration. An old brown patination (tinted wax?) has been applied. Traces of old woodworm. Good condition overall.

Pierre-Jules MENE (1810-1879) : Deux levrettes jouant avec une balle. Epreuve en bronze à patine brune d'édition du XIXe siècle. Signé sur la terrasse. H: 15,5cm - L: 22,5cm.

PLAQUE EN BRONZE figurant la Vierge Marie allaitant l'enfant Jésus, sur un fond à motif de fleurs de lys. Légende en latin gravé "Virgo Lactabat in Fantem Pannis Involut". France, XVIIe siècle. 11 x 9 cm. Présentée dans un cadre en bois noirci à décor de tête d'anges. 20 x 17.5 cm. Usures, Défauts et fentes au cadre.

Groupe en chêne représentant Sainte Anne, la Vierge et l'Enfant Jésus Dans le style Brabant du XVIème siècle Reposant sur une base de forme évasée entièrement sculptée Hauteur: 53cm. Provenance : ancienne collection E. Van Overbeke, Bruxelles puis par descendance familiale, conservé dans un château de Sologne. A carved oak group depicting Saint Anne with the Virgin and Child, in the Brabant 16th century style Condition report : General chips and scratches consistent with age and handling. Few vertical shrinkage cracks. Traces of old woodworm. Good condition overall

RAEREN ou BOUFFIOULX: Grande gourde de pèlerin à quatre passants en grès à décor d'applications estampées de fleurs et d'armoiries. Europe du Nord, XVIIe siècle. H: 38 cm (petites fêlures et éclats, restaurations) Des exemplaires similaires sont conservés au Victoria & Albert Museum de Londres.

Clovis-Edmond MASSON (1838-1913) : Combat de cerfs. Epreuve en bronze à patine brune. Signé et annoté Salon des Beaux Arts sur la terrasse. H: 43 - L: 55 cm. Socle en marbre vert de mer

COFFRE en chêne mouluré à décor en façade de scènes animées de personnages, notamment Sainte Catherine et Saint Pierre. Il est surelevé sur quatre pieds. Serrure ancienne mais bloquée. En partie Renaissance. Haut : 84cm - Long : 164 cm. Prof : 65cm. Fortement remanié.

Groupe en chêne sculpté peint polychrome représentant Sainte Anne et la Vierge Brabant, probablement Malines, vers 1500-1510 Reposant sur une base entièrement sculptée, le revers portant une étiquette en papier de l'exposition "Exposition de Bruxelles 1935, cinq siècles d'art" avec les inscriptions à l'encre noire Sainte Anne Vierge (groupe) / XVe/ E. Van Overbeke / 51 square Marie-Louise/ Bruxelles, une inscription peinte en noire 22./ E. VAN OVERBEKE et une étiquette en papier avec le numéro 226 Hauteur: 42 cm ; Largeur: 32 cm Provenance: Ancienne collection A M. Van Overbeke depuis au moins les années 1930, puis par descendance familiale, conservé dans un château de Sologne. Exposition: - Exposition Universelle et Internationale de Bruxelles, Cinq Siècles d'Art, tome III, 24/05/1935 - 13/10/1935, 1935. Bibliographie: - Paul Lambotte, Bruxelles, Exposition Universelle et Internationale de Bruxelles, Cinq Siècles d'Art, tome III, 24/05/1935 - 13/10/1935, 1935, p. 106, n°1609. A polychrome carved oak group depicting Saint Anne and the Virgin, Brabant, probably Malines, circa 1500-1510 Condition report: General chips, losses and scratches consistent with age and handling. Few vertical shrinkage splits and cracks. Old restorations. Areas of the polychrome decoration refreshed. Traces of old woodworm. Dust and dirt in the recesses. The group would benefit from a light clean. Expert : Isabelle d'Amecourt

ENSEMBLE DE TROIS PANNEAUX en chêne sculpté représentant Saint Pierre, Saint Paul et Saint Jean l'Evangéliste France-Flandres, XVIIème siècle Hauteur: 54 cm. Largeur: 22 cm. A set of three carved oak panels depicting Saint Peter, Saitn Paul and Saint John the Evangelist, Franco-Flemish, 17th century Expert : Isabelle d'Amecourt

FIGURE en bois sculpté peint polychrome à rehauts d'or représentant Saint Georges et le Dragon Espagne ou Italie, vers 1800 Reposant sur un socle carré en bois d'époque postérieure Hauteur: 156cm (sans le socle). Usures et manques A carved polychrome wood group depicting Saint Georges and the Dragon, Spanish or Italian, circa 1800 Saint Georges était un soldat de l'empereur romain Dioclétien (r. 284-305) qui est devenu un martyr chrétien lorsqu'il a préféré la torture et la mort au renoncement à sa foi. Vénéré à la fois par les musulmans et les chrétiens au cours de la période médiévale, saint Georges était réputé pour sa bravoure. Un récit du XIIIe siècle raconte qu'il a sauvé toute la population de Silène ville en Libye d'un dragon en battant seul la créature au combat. Cette sculpture présente Saint Georges avec son pied droit appuyant sur le cou du dragon vaincu. Georges est devenu le saint patron des croisés et de nombreux ordres chevaleresques, dont l'ordre de la Jarretière créé par le roi d'Angleterre, Édouard III, en 1348. Condition report General chips, losses and scratches consistent with age and handling. Few vertical shrinkage cracks. Old restorations. Areas of the polychrome decoration refreshed. Traces of old woodworm. Dust and dirt in the recesses. Expert : Isabelle d'Amecourt

Haut relief en pierre calcaire représentant Saint Marc France, probablement XVI-XVIIe siècle H : 54 - L: 20 cm Quelques manques.

PANNEAU rectangulaire en bois sculpté représentant une scène allégorique. Composé d'éléments anciens. 55 x 112 cm (remontage).

Pierre-Émile THORAIN (1904-1983) : Canard. Epreuve en bronze à patine brune. Signé sur une des ailes. Petits manques à la patine.

Roger de MINVIELLE (1897-1987) "Après le travail" ou "Le bain de sable" Groupe en bronze à patine noire signé sur la terrasse. Haut. : 16 - Larg. : 28 - Prof. : 20 cm Né au coeur de la Sologne, Roger de Minvielle est élevé dans un environnement de chasse à courre. Engagé volontaire à 17 ans lors de la première guerre mondiale il termine comme lieutenant de cavalerie lors de l'armistice de 1918. Après un séjour au Maroc, il est affecté en 1923 au 8ème régiment de chasseurs à cheval à Orléans où il rencontre Gaston D'Illiers. Il a alors 25 ans et se découvre une vocation de sculpteur. En 1930, il intègre le Cadre Noir de Saumur comme écuyer, et se perfectionne dans l'étude du cheval comme en témoignent "La courbette" et "La croupade". Devenu son seul et unique sujet de création, il le décline en "Pur sang", "Anglo arabe" ou trotteur, avant, pendant ou après la course. Bibliographie : Jean-Charles Hachet, "Dictionnaire illustré des sculpteurs animaliers & fondeurs de l'Antiquité à nos jours", Editions Argus Valentines, Bilbao 2005, Tome I, page 476 pour une présentation de l'artiste. Guy de LABRETOIGNE, "A nos chevaux et à ceux qui les sculptent !", Paris 2014, éditions Art-Select, pages 166 à 175 pour un complément d'informations.

Figure en bois sculpté représentant probablement Saint Jean Pays-Bas, debut du XVIème siècle Hauteur: 137cm. , Largeur: 33cm. Provenance : ancienne collection E. Van Overbeke, Bruxelles puis par descendance familiale, conservé dans un château de Sologne. A carved wood figure probably depicting saint John, Netherlands, early 16th century Condition report General chips, losses and scratches consistent with age and handling. Few vertical shrinkage splits and cracks. Old restorations. Extensive traces of old woodworm. Expert : Isabelle d'Amecourt

Antoine-Louis BARYE (1796-1875) d'après : Cigogne formant cachet (chiffré A). Sculpture ancienne du XIXe siècle à riche patine brune nuancée de vert. Fonte réalisée du vivant de l'artiste. H : 7cm.

FACADE DE COFFRE en chêne sculpté à décor de fleurs de lys et de plis de serviette. Style gothique du Nord de la France, vers 1500. 66 x 131 cm. Entrée de serrure en fer 17 x 15 cm. Eléments anciens remontés. Usures et accidents.

Christophe FRATIN (1801-1864). « Grande chasse au sanglier ». Sculpture en bronze à patine foncée. Signé. Fonte d'édition ancienne. H: 32 - L: 44 - P: 18 cm

Christophe FRATIN (1801-1864) Lionne portant sa proie. Epreuve en bronze à patine brun foncé nuancé. Fonte d’édition ancienne. 25 x 43 x 19 cm (Accident à la queue, un bois à refixer)

Antoine-Louis BARYE (1796-1875) Deux ours s'affrontant. Epreuve en bronze à patine brun vert nuancé signée F.Barbedienne Fondeur Paris. Modèle créé en 1833. H. 21 cm

Jean JOIRE (1862-1950) Berger allemand. Epreuve en bronze à patine brun vert nuancé signée. Fonte Susse Frères Paris, cachet de fondeur.

Fernand CIAN (1889-1954) Jeune femme au fichu en buste. Epreuve en bronze à double patine mordorée et brun-clair nuancé signée. Piédouche en marbre vert. H. totale 62 cm (légère rayure sous le cou, éclat en haut du socle)

Amedeo GENNARELLI (1881-1943) (D'après). Jeune femme accroupie. Sujet en bronze à patine brune signé sur la terrasse. H. 23 cm. (petit choc sur une côte)

TETE en grès sculpté d'inspiration archaïque. H. 27 cm