Tableaux anciens

George Morland (British Artist, born London 1763 – died Brighton 1804) “Portrait of Miss Dale, age 6” (1805) Colored chalk Size: 23 x 15 cm.

John Sell Cotman (British Artist, born Norwich 1782 – died London 1842) Scottish landscape with lake and cattle in the foreground Watercolour on paper Size: 22 x 34.5 cm.

Unknown British Artist, 18th/19th Century “Mountainous landscape scene with lake” Watercolour on paper Size: 25 x 39.5 cm.

Copley Fielding (British Artist, born Sowerby, West Yorkshire 1787 – died Worthing 1855) “Loch Lubnaigh, Scotland, mountainous landscape scene with lake” Watercolour on paper Size: 33.5 x 54 cm.

LOUIS JAMBERS (Belgian artist, 19th Century) “Landscape with flog under a big three” (c. 1880) Signed lower left and dated ‘1881’ Oil on canvas. Size: 72.5 x 93 cm. (Framed)

P. DUPRE (French school, 19th century) “River Landscape with some women washing their laundry near a lake, in the distant a castle“ Signed lower right Oil on canvas. Size: 45.5 x 57.5 cm. (Framed)

Ecole du XVIIIème siècle. Saint François portant un crâne, huile sur toile. Dimensions : 90 x 66 cm. Rentoilage.

D'après REMBRANDT Autoportrait, huile sur toile. Dimensions : 42 x 30 cm.

Suiveur de Hyacinthe RIGAUD (1659-1743) Portrait de Corneille, huile sur toile. XVIIe siècle. Dimensions : 76 x 60 cm. Rentoilage.

Jean-Georges WILLE (1715-1808) (dans le goût de) La lavandière, pierre noire, inscription avec le nom de l'artiste et datation 1759 sous le dessin. Dimensions : 11 x 12 cm.

École italienne du XVIe siècle (dans le goût de) Portrait de femme, Huile sur cuivre. Dimensions : 22,5 x 17,5 cm. Accidents et manques visibles au cadre et à la peinture.

David TENIERS le jeune (1610-1690) (dans le goût de) Deux hommes à la taverne, huile sur toile. Dimensions : 53 x 43 cm.

D'après Raphaël Vierge à l'enfant et Saint Jean-Baptiste, huile sur toile. XIXème siècle. Dimensions : 25 x 25 cm. Cadre en bois doré et mouluré.

D'après Raphaël Vierge à la chaise, huile sur porcelaine. Fin XIXème siècle. Diamètre à vue : 14.5 cm.

École du XVIIIème siècle Portrait de gentilhomme, huile sur toile. Dimensions : 47 x 30.5 cm.

ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1600 Deux anges sur fond or, l'un portant des instruments de la Passion, l'autre portant une colonne Paires de peinture à l'huile sur toile. 69 x 42 cm et 68,5 x 38,5 cm. (Bon état général. Légère déchirure sur la seconde toile).

ÉCOLE DE FERRARE VERS 1600, suiveur de GAROFALO La Sainte Famille avec Sainte Anne et Saint Jean Baptiste Toile. 45,5 x 36,8 cm. (Restaurations anciennes). Reprise de la composition de Garofalo conservée au musée du Louvre. Cette jolie peinture est une copie ancienne, de format comparable, d'une huile sur panneau de Garofalo, entrée dans la collection de Louis XIV en 1662 et actuellement au Louvre. Notre composition, plus large que celle du Louvre, se prolonge plus vers la droite que cette dernière et montre une continuation du paysage après la colonne. Le tableau du Louvre ayant été modifié au XVIIe siècle, - peut-être coupé et cintré sur le haut avant d'être remis au rectangle -, il est possible que notre version témoigne d'un état originel de l'oeuvre de Garofalo.

ÉCOLE FRANÇAISE D'ÉPOQUE LOUIS XIV Allégories de la Terre et de la Mer Toile. Sans doute un dessus-de-porte. 58 x 144 cm. (Toile et châssis d'origine).

Suiveur de BASSANO (Bassano del Grappa, 1557-Venise, 1622) Le changeur Toile. 60 x 73 cm. (Rentoilée).

ÉCOLE PERUVIENNE DU XVIIIe SIÈCLE, entourage de Marcos ZAPATA Vierge de la Soterrana de Nieva Toile d'origine. 88,5 x 68,5 cm. (Accidents). La composition de notre tableau reprend celle de la "Virgen de Nieva" de Marcos Zapata (Cordoba, monastère de Santa Catalina). Nous remercions Monsieur Gérard Priet pour son aide dans la description de notre tableau.

ÉCOLE BOLONAISE VERS 1600 Le martyre de Saint Laurent Cuivre. 27,5 x 20,5 cm. (Manques et griffures). Reprise partielle de la composition de Titien à l'église de Gesuiti à Venise.

ÉCOLE ALLEMANDE DU XVIIe SIÈCLE* Flagellation du Christ Cuivre. 33 x 28 cm. (Manques et repeints).

ÉCOLE XVIIe SIÈCLE La vierge Marie et l'enfant Jésus Cuivre. 17,5 x 11,5 cm.

Attribué à Juan de VALDES LEAL (1622-1690) L' Ange Gabriel (?) Toile marouflée sur carton. 39 x 54,5 cm. (Griffures). Cadre français du XVIIe siècle, en bois sculpté et doré.

ÉCOLE FLAMANDE VERS 1700 Charité Romaine Toile. 134 x 98 cm. (Accidents, restaurations et repeints).

ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIe SIÈCLE* L'Annonciation Toile. 60 x 81 cm. Dans un cadre en chêne sculpté de feuillages et frises. On y joint : Le bain de l'Enfant Toile. 60 x 81 cm. La fuite en Egypte, d'après Nicolas Poussin Toile. 60 x 81 cm. (Restaurations).

ÉCOLE GÉNOISE VERS 1650, entourage de Valerio CASTELLO Pyrame et Thysbée Toile. 65,5 x 80,5 cm. (Restaurations anciennes).

Jacob Foppens VAN ES (1596-1666) Nature morte au röhmer, plat d'huitres et raisins Toile signée en bas à gauche. 35 x 44,5 cm. (Restaurations anciennes).

Attribué à Giuseppe RECCO (Naples 1634-Alicante 1695) Nature morte au vivaneau campêche, harengs et bassine de cuivre Toile. Cachet au dos sur le châssis 83 x 105 cm. (Restaurations anciennes). Dans un cadre italien du XVIIe siècle.

Attribué à Gérard DE LAIRESSE (Liège 1641-Amsterdam 1711) Hercule et Omphale Toile. 79 x 100 cm. (Restaurations, rentoilée). Dans un beau cadre baroque espagnol à ornements d'or sur fond brun. Frappé de folie sur ordre de Junon, Hercule avait tué sa femme et ses enfants. Pour qu'il expie sa faute, l'oracle de Delphes le condamna à une année de servitude. Il fut acheté par la reine de Lydie, Omphale, qui ne tarda pas à en faire son amant, voire son époux. Mais les rôles changèrent. Omphale obligea Hercule à porter des habits de femme et à filer la laine, tandis qu'elle s'arma de sa massue et se para de la peau du lion de Némée. Cette inversion du féminin et du masculin, c'est-à-dire de l'ordre du monde, concernant de plus l'incarnation même de la force virile, fut interprétée de manière cocasse par les peintres des XVIIe et XVIIIe siècles, tels Rubens. Notre tableau en fait plutôt une paisible scène de bonheur conjugal. Hercule, tête penchée, humble et résigné, se concentre sur le fil qu'il tire de sa quenouille. Omphale, qui le dépasse d'une tête, regarde de face le spectateur avec une arrogance tempérée de douceur. L'une de ses mains s'appuie sur la lourde massue que des putti s'efforcent en vain de soulever. L'autre main désigne la dépouille du lion dont la reine s'est couronnée. Omphale doit son triomphe à l'amour, ce que souligne une ribambelle de petits amours qui jouent autour du couple. Ce que suggèrent aussi le lit défait et les draps en désordre dont la blancheur éclate sur l'harmonie rouge et or des fonds. La composition semble obéir à un schéma géométrique, comme ordonnée selon deux triangles opposés. Cette rigueur dans la construction, alliée à la maestria du pinceau, traduit une grande culture. Celle d'un artiste imprégné de littérature, familier d'Ovide et capable de donner une interprétation subtile d'un épisode mythologique. Nous y reconnaissons l'esprit de celui qu'on appelait « le Poussin hollandais », quoique natif de Liège, Gérard de Lairesse. Ces chérubins bouclés qui animent la toile, ces lourdes tentures qui surplombent la scène, ces fonds d'architecture sont les siens. La figure d'Omphale est la même que celle de la ménade jouant du triangle dans une Bacchanale récemment découverte, datée de 1668. A ce moment, Lairesse s'était installé depuis quatre ans à Amsterdam, où cet admirateur de Poussin allait contribuer à introduire le classicisme français. Il y fit école et notre peinture, si elle n'est de sa main, émane d'un de ses proches.

ÉCOLE FRANCAISE VERS 1680 La Vierge à l'enfant avec saint Jean-Baptiste entourés d'anges Toile. 38 x 29 cm. (Restaurations anciennes).

ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1680 L'Annonciation Toile. 85 x 75 cm. (Restaurations et usures).

ÉCOLE FLAMANDE DU XVIIe SIÈCLE, suiveur de Gerard SEGHERS Saint François en prière Toile. 99 x 72,5 cm.

Attribué à Peter CASTEELS III (1684-1749) Paon et corbeille de fleurs ; Tourterelle et vase de fleurs Paire de toiles d'origine. 32,5 x 40,5 cm. (Accidents). Dans des cadres en bois et stuc doré du XVIIIe siècle.

Attribué à Antonio ROSSI (1700-1753) La famille du berger ; La vendeuse de fruits et légumes Paire de toiles. 30 x 42,5 cm. (Accident sur l'une des toiles). Dans des cadres dorés d'époque Louis XV.

DANS LE GOUT DE VAN HUYSUM Bouquet de fleurs dans un vase de bronze sur un entablement Toile signée en bas à droite. 57 x 46,5 cm. (Restaurations anciennes).

Attribué à Pierre Jacques CAZES (1776-1754) Le Concert Toile. 89 x 75 cm.

ÉCOLE ANGLAISE DU XVIIIe SIÈCLE Portrait de Robert Hampden-Trevor, premier vicomte Hampden (1706-1783) Toile. 138 x 106 cm. (Rentoilée). Inscription en bas à gauche : « Robert - Visc Hampden - Ae° suae 70 » (Robert, vicomte Hampden, à l'âge de 70 ans - ce qui permet de dater le portrait de 1776) Dans un cadre doré d'origine. Ce portrait est celui d'un personnage important. Fils aîné du deuxième mariage de Thomas Trevor, premier baron Trevor, Robert mena d'abord une carrière de diplomate. Envoyé dans les Provinces-Unies comme secrétaire auprès d'Horace Walpole, il succéda à ce dernier à la tête de l'ambassade et entretint par la suite une correspondance avec Walpole. En 1759, il fut nommé Postmaster General ou maître des Postes. Entre-temps il avait hérité des biens de son parent John Hampden et reçu à la mort de son frère, évêque de Durham, le titre de baron Trevor. En 1776, il fut créé Viscount Hampden of Great and Little Hampden in the county of Buckingham. Robert écrivait aussi des poèmes latins qui furent publiés sous le titre de Poemata Hampdeniana. Un autre portrait de lui, réalisé par Thomas Gainsborough, permet de confirmer l'identité de notre modèle.

ÉCOLE ESPAGNOLE VERS 1770 Portrait de gentilhomme au chien Toile. 194 x 109 cm. (Restaurations anciennes). Dans son cadre d'origine.

Tibout REGTERS (Dordrecht 1710 - Amsterdam 1768) Portrait de la famille de Jan Carel van der Muelen Toile. Signée en bas à droite et datée sous la chaise : « T Regters / pinxit 1761 » 98 x 113 cm. (Petites griffures). Provenance : Par descendance familiale. Collection particulière, Rotterdam. Bibliographie : A.Staring: De Hollanders thuis. Gezelschapstukken uit drie eeuwen, La Haye, 1956; p. 134, repr. pl. xxxiv (De familie van Mr Jan Carel van der Muelen, vers 1760) Mario Praz: Scene di conversazione, Rome, 1971; repr. 215 p. 235, cité p. 68 (La famiglia di Mr Jan Carel van der Meulen [sic], vers 1760, Coll. Mr J.A. Grothe van Schellach, Rotterdam) Rudolf E .O. Ekkart: Tibout Regters, schilder van portretten en conversatiestukken (1710-1768), Leyde, 2006, Cat. 73, repr. p. 103 et p. 73, mentionné p. 62 et p.65 (Portret van de familie van der Muelen, vers 1760/1761, avec la provenance familiale depuis l'origine). Expositions : [Expo. Rotterdam,Museum Boymans,1946] Cornelis Troost en zijn tijd..., p. 17, n°64, non repr. (Familiegroep in een interieur. Voorgesteld zijn Mr. Jan Carel van der Muelen, overleden 1801 met zijn echtgenoote Cornelia Constantia Ortt van Nijenrode...met hun vier kinderen ...; toile, 98 x 114 cm, coll. part.) [Expo. Londres, Allied Circle [etc.], 1947] Dutch conversation pieces of the of the 18th & 19th centuries, intr. par A.Staring, n°13 [Expo. Amsterdam, Rijksmuseum, 1947-1948] Het hollandsche babbelstuk (1730-1850), préf. par A.Staring, Cat. n°31, non repr. (De familie van Jan Carel van der Muelen, 98 x 114 cm, Coll. Mr J.A. Grothe van Schellach, Rotterdam) [Expo. Delft, Museum "Het Prinsenhof", 1953] Kind en spel, Cat. n°48, repr. 9 (Portret van Mr. Jan Carel van der Muelen ..., signé T.Regters pinxit 1761, 98 x 114 cm, Coll. Grothe van Schellach-Doude van Troostwijk, Rotterdam) [Expo. Amsterdam,Museum Willet Holthuysen, 1955-1956] Kind en kinderleven, n°23 [Expo. Amsterdam, Museum Willet Holthuysen,1965] Binnen zonder kloppen in de pruikentijd, Cat. par Clara Bille, n°29, non repr. (De familie van Jan Carel van der Meulen [sic], 98 x 114 cm, Coll. Mr J.A. Grothe van Schellach, Rotterdam) Formé auprès de Jan Maurits Quinkhard à Arnhem et après des débuts à Rotterdam, Tibout Regters arrive à Amsterdam à l'âge de vingt-deux ans et y reste jusqu'à sa mort. Dessinateur et peintre, il nous introduit dans la haute bourgeoisie de la cité, réalisant portraits individuels ou de groupes, dans un cadre officiel ou dans un cadre familial. Nous sommes ici chez Jan Carel van der Muelen (?-1801), protestant et juriste issu d'une famille de souche anversoise établie à Utrecht. Son mariage en 1747 avec Cornelia Constantia Ortt van Nijenrode lui permet d'accéder au poste d'"opperboekhouder" à la Wisselbank d'Amsterdam, une des premières banques de dépôt européennes. Créé en 1609, cet établissement était placé sous le contrôle de la municipalité d'Amsterdam et bénéficiait de la garantie des Etats de Hollande. Elle avait le monopole du change dans une cité où transitaient toutes les richesses du monde. Active jusqu'en 1819, elle fut en quelque sorte la première banque centrale de Hollande, Jan Carel van der Muelen y occupant un poste équivalent à celui du président. Il est ici avec son épouse Cornelia Constantia Ortt (1727-1775) et ses enfants: Samuel (1754-1809), debout, retient le chien, Constantia Jacoba Josina (?-1807) présente quelques fleurs à sa mère, Cornelis Elias (1756 -1812) est assis sur un somptueux tapis avec son cheval à roulettes tandis que Balthasar Jan Carel (1748-1817) entre avec un carton à dessin sous le bras. La même année, Tibout Retgers peint dans un intérieur similaire et dans le même format une autre famille rassemblée autour de la figure maternelle, celle de Joan Ortt van Nijenrode (1721-1783), le frère de Cornelia Constancia. Il est à côté de son épouse Adriana Huydecoper (1726-1762), entouré de leurs enfants, l'un d'entre eux tenant un lévrier (Cf. Ekkart cat. 74, repr. p. 104, coll. part., déposé au château Nijenrode, Breukelen). Ces deux tableaux sont répertoriés au RKD (IB0003924 et IB00047950, coll. particulière).

ÉCOLE ITALIENNE VERS 1700 Bouquet de fleurs dans un vase Toile d'origine. 65 x 54 cm. (Quelques restaurations).

ÉCOLE VÉNITIENNE DU XVIIIe SIÈCLE, entourage de Gaspare DIZIANI L'enlèvement des Sabines Toile. 93 x 102 cm. (Restaurations anciennes). D'autres versions de cette composition sont connues, passées en vente comme "attribué à Gaspare Diziani" (vente Sotheby's, New York, 26 janvier 2008, n°23) et "cercle de Gaspare Diziani" (Vienne, Dorotheum, le 08 avril 2020, n°17) ou encore vente Sotheby's, 19 avril 1972, n°114, peut-être l'original.

François BOUCHER (1703-1770) Couple de bergers près d'une fontaine Toile. 60 x 74 cm. Par son sujet et son style pictural, notre tableau inédit est très proche de plusieurs compositions de François Boucher, peintes dans sa jeunesse dans les années 1720, juste avant son séjour en Italie. Il crée alors un genre nouveau, la pastorale, narrant des idylles entres des jeunes gens, des bergers, gardant leur troupeaux. Parmi ceux-ci, citons : - La Fontaine, Louisville (Kentucky), Speed Art Museum, n°1969.12 - Pastorale, Montauban, musée Ingres-Bourdelle - Scène pastorale à la fontaine, collection particulière, - La vie champêtre, collection particulière ... On perçoit la double influence de son maître François Lemoyne, par la fraicheur des coloris à la vénitienne, le dynamisme et de la composition, et celle de Castiglione dans le traitement des troupeaux d'animaux dynamiques et non figés. Boucher reprend aussi des sujets gravés par Bloemaert, s'inspire des peintres flamands et hollandais du Siècle d'or, par exemple ici le détail du chien à droite. On y retrouve souvent le motif récurent de la fontaine usée par le temps et qui commence à être envahie par la végétation. Elle est bienveillante aux amoureux car elle rappelle la légende mythologique de l'amour contrarié au début, puis de l'union éternelle, entre la fleuve Alphée et la source Aréthuse. La construction, avec le dieu fleuve tenant une urne au sommet et son visage d'où jaillit l'eau, rappelle les créations des ornemanistes contemporains (Oppenard, Hucquier), en ce début du style rocaille. Plusieurs artistes s'inspireront des cette période de François Boucher, dont Jacques de Lajoüe. Nous remercions Monsieur Alastair Laing d'avoir confirmé l'attribution à François Boucher par mail et sur photographie numérique le 6 novembre 2022. Nous remercions Madame Françoise Joulie d'avoir confirmé l'attribution à François Boucher par examen de visu le 18 novembre 2022.

ÉCOLE FRANÇAISE FIN XVIIIe Le clystère Huile sur panneau. 6,3 x 5,5 cm. Dans son cadre doré d'origine.

Attribué à Jean-Baptiste, baron REGNAULT (1754-1829) L'enlèvement de Déjanire par le centaure Nessus Huile sur sa toile. 23,8 x 32,5 cm. (Restaurations anciennes). Dans un beau cadre doré d'époque Restauration.

ÉCOLE FLAMANDE DU XVIIIe SIÈCLE* Scène de ferme animée Toile marouflée sur panneau parqueté. 41 x 56 cm.

ÉCOLE FRANÇAISE D'ÉPOQUE RÉVOLUTIONNAIRE Deux rares vues de banquets révolutionnaires Paire de peintures à l'huile sur toile (rentoilage récent) Chacune : 51,4 x 65,5 cm (Quelques restaurations).

ÉCOLE ROMAINE DU XVIIIe SIÈCLE Vue de Rome, le ponte Rotto Toile. 119 x 170 cm. (Restaurations anciennes). Beau cadre italien noir et or du XVIIIe siècle.