Gouache

Julien BOUVIER (1913-1973) "Hiver, route du Granier, Savoie" Gouache sur papier signée en bas à gauche et titrée sur le passe partout. Dim. à vue : 21 x 28.5 cm - Julien BOUVIER (1913-1973) "Paysage de montagne, 1951" Crayon et rehaut d'aquarelle signé en bas à gauche et datés. Dim. à vue : 23 x 30 cm

Jack ABEILLÉ (1873-1939) "A l'Hippique" Encre, crayon et rehauts de gouache sur papier, signé en bas à gauche et daté "[18]98". Dim. à vue : 37 x 46 cm

ECOLE MODERNE du XXe siècle "Vues de village" Une gouache sur papier et une huiles sur toile, signées respectivement "POLI" et "MORIS" 50 x 66,5 cm et 40,5 x 3 cm

Georges BRADBERRY (1878-1959) "Bord de Seine en hiver" "Le chemin de halage" "Prairie" Deux gouaches et une aquarelle sur papier signés en bas à gauche et à droite. Dim. à vue : 13 x 19.5 cm - 19 x 28.5 cm - 10 x 13 cm (Encadrés sous verre)

QUATRE PIECES encadrées comprenant : - Alex HERMANT dit ARGÈS (Né en 1959) "Pêcheurs en bord de mer" Huile sur isorel signée en bas à droite 16 x 29 cm - M.DEHAIS (XXe siècle) "Paysage" Gouache sur papier, signée en bas à droite Dim. à vue : 9.5 x 14 cm - G.LOIR (XXe siècle) "Chemin aux bords de Seine" Huile sur carton signée en bas à droite 22 x 27 cm - François FEDERLE (1939-2005) "Vue sur une église" Mine de plomb sur papier, signée en bas à droite et daté 79. Dim. à vue : 13 x 16.5 cm (encadré sous verre)

Roger-Lucien CANDES (1907-1972) "Vue animée de Salamanque - Espagne" Gouache sur papier, signée et située en bas à droite. Dim. à vue : 38 x 53 cm

TABUTEAU, Germaine (1901 - 1978). Voilier sur le lac d'Annecy, gouache. Cachet d'atelier bas à gauche. 24,5 x 32 cm Germaine Tabuteau (Angers 1901 - 1978 ) élève de Berjole exposa en 1926 -puis de Mac Avoy et surtout d'Othon Friesz qui lui révéla sa vraie personnalité d'artiste - puissance du trait , rapidité d'exécution que seule l'utilisation de la gouache pouvait s'accorder à sa liberté d'expression- séjours en Alsace -Annecy -Provence -Baléares -Collioure et Charentes où une modeste maison - hameau de la Fontaine St Goux par St Loup , lui permettait de se ressourcer (important article du sud-ouest du 27 sept 2012 -célestin Port) Nombreuses expositions : Niort - Poitiers - Nantes - Paris Salon d'Automne - sociétaire du Salon de Artistes Français , y participe dès 1934

TABUTEAU, Germaine (1901 - 1978). Petit voilier sur le lac d'Annecy, gouache. Cachet d'atelier bas à droite. 25 x 32 cm Germaine Tabuteau (Angers 1901 - 1978 ) élève de Berjole exposa en 1926 -puis de Mac Avoy et surtout d'Othon Friesz qui lui révéla sa vraie personnalité d'artiste - puissance du trait , rapidité d'exécution que seule l'utilisation de la gouache pouvait s'accorder à sa liberté d'expression- séjours en Alsace -Annecy -Provence -Baléares -Collioure et Charentes où une modeste maison - hameau de la Fontaine St Goux par St Loup , lui permettait de se ressourcer (important article du sud-ouest du 27 sept 2012 -célestin Port) Nombreuses expositions : Niort - Poitiers - Nantes - Paris Salon d'Automne - sociétaire du Salon de Artistes Français , y participe dès 1934

ATELIER SAMSON - Nativité. Dessin préparatoire à la gouache pour un email d'après JB Nouailler. 20 x 13,5 cm

PÉCOUD, André (1880-1951). Conversation après le diner "Et vous Maître Viger, qu'en pensez-vous ?". Lavis d'encre et gouache blanche sur papier gris signé en bas à droite et annoté de la légende. A vue : 21,5 x 48 cm Il s'agit probablement d'un projet pour une illustration

HILAIRE, Jean Baptiste (1753 - 1822) (d'après). « Port animé », dessin au lavis et gouache. H : 16,5 - L : 22,5 cm. Encadré sous-verre

VERDIER, François (XXème siècle). "Intérieur", aquarelle et gouache signée en bas à gauche. 23 x 19 cm

ECOLE INDO PERSANNE du début du XXème siècle Processions. Paire de gouaches sur soie. 23,5 x 51 cm

DESCOTTES, M. (fin XIXème). "Rouge-gorge et mésange sur une barrière fleurie", gouache signée et datée "1895" en bas à gauche. 42 x 30 cm (à vue). Cadre baguette en bois et stuc doré

TOURNON, Georges (1895-1961). Avocats discutant. Fusain, aquarelle et gouache sur papier signée et datée Paris 1930 en haut à droite. 15,5 x 10 cm

ECOLE ITALIENNE vers 1800. « Bord de mer animé de pêcheurs », gouache. H : 31 - H : 46 cm

PARRES, Manuel (né en 1925). "Personnages", aquarelle et gouache signée en bas à droite et datée "10/8/75". 20 x 29 cm

ECOLE FRANCAISE fin XVIIIème siècle. « Scène familiale paysanne », aquarelle et gouache. H : 19 - L : 15 cm. Cadre bois et stuc sous verre

ECOLE FRANCAISE du XVIIIème siècle. « Scène de jugement en plein air », gouache. 22,5 - L : 43 cm. Cadre sous verre, bois et stuc doré (petits manques)

Partie d'éventail "Le jugement de Paris", figurant Léda, Héra, Pisrite et Athéna et la pomme de discorde préfigurant la guerre de Troie. Gouache sur papier. Titré « Jugement de Paris ». Epoque XVIIIème siècle. H : 14 - L : 32,5 cm. (Usures et manques). Encadré sous verre

ECOLE FRANCAISE vers 1800. « Paysage animé de pêcheurs », gouache. H : 31 - L : 47 cm. Cadre sous verre, bois redoré

PEYNET.- MUSSET (Alfred de). On ne badine pas avec l'amour. Illustrations de R. Peynet. P., Editions du Bélier, 1944, grand 8°, 87 p., demi-basane crème à bandes, dos à nerfs titré or, couv. illustrée et dos cons. 1/5 ex. de tête num. sur pur chiffon. Exemplaire n° 1 contenant 2 gouaches originales en couleurs (une seule gouache mentionnée à la justification), placées en tête de volume ; les planches sont reproduites pp. 58 et 69. Exemplaire enrichi en outre d'un petit dessin dédicacé.

ANONYME. Exposition provinciale. Arts décoratifs et industriels, Bruxelles (1926). Gouache et aquarelle sur papier. Dim. support et sujet : 73,5 x 55 cm (fines déchirures en bordure, taches et plis).

ANNENKOV (attribué à Georges). Projet de décor de théâtre. Aquarelle sur papier avec rehauts à la gouache, monogrammée au bord infér. droit. Sur le bord droit du dessin, une bande rempliée comporte plusieurs croquis à la mine de plomb avec annotations en russe et français. Dim. : 44,5 x 36 cm (+ 44,5 x 9,5 cm pour la bande marginale) (qqs légers plis, 2 déchirures marg. renforcées au scotch au dos). Diplômé des beaux-arts à Saint-Pétersbourg, Georges Annenkov ou Youri Annenkoff (1889-1974) est, dès 1913, peintre passionné d'avant-garde et décorateur de théâtre. Il fréquente l'école de Zeidenberg, en même temps que Marc Chagall. En 1911, il part pour Paris et y fréquente l'atelier de Félix Vallotton. De 1913 à 1924 il retourne en Russie. En 1924, il est contraint de quitter l'Union soviétique et vient s'installer à Paris. Tout en continuant à peindre et à dessiner, il travaille davantage pour le cinéma. En tant que costumier et décorateur il intervient dans une centaine de pièces de théâtre et de ballets et dans une soixantaine de films. Dans les années 1950, il est notamment le costumier préféré de Max Ophüls.

LYNEN (Amédée). Eglise de la Chapelle, Bruxelles. Gouache et aquarelle sur papier, titrée et signée au coin infér. gauche, montée sous passe-partout et cadre doré en bois. Dim. cadre : 40,5 x 29 cm ; sujet : 26,5 x 16 cm.

SILVAIN (Christian). Etude de drappé (1972). Dessin au fusain rehaussé à la gouache, daté et signé au coin infér. droit, monté sous passe-partout et cadre doré en bois. Dim. cadre : 99 x 84,5 cm ; sujet : 62,5 x 43 cm.

Erotique.-[École japonaise].- Érotique (19e s.). Gouache sur papier, montée sous passe-partout et cadre doré en bois. Dim. cadre : 33 x 36,5 cm ; sujet : 16,3 x 20 cm.-

MINIATURE figurant un portrait de jeune femme. Gouache. Dans un cadre en bois noirci. 10 x 8 cm

Ecole française du XIXe siècle : Portrait d'une jeune fille Mine de plomb et gouache sur papier, daté 1870, traces de signature. 32 x 25 cm. On y joint une gravure sur Tivoli et une gravure représentant la duchesse de Berry.

Ecole bretonne : Bigoudènes devant des voiliers Aquarelle et gouache sur carton (?) 18 x 26 cm.

Ensemble de trois éventails, l'un en dentelle de Chantilly noire, le second en bois découpé, le troisième en soie peinte à la gouache. Circa 1900.

YSLAIRE (Bernard Hislaire dit) - Né en 1957 - SAMBRE - Tome I - Plus ne m’est rien... Esquisse sur palette Cintiq imprimée sur carton contrecollé Daler-Rowney dove grey. Encrage à la plume, encres de Chine noire, sépia et rouge, rehauts de gouache blanche et crayon aquarelle noir. - Illustration réalisée en 2019 pour l’affiche du festival de Waterloo. Ce dessin est une variation inspirée de la planche 27 de cet album publié en 1986 aux éditions Glénat sur un co-scénario de Balac. - Encadré. - 50 × 38 cm Partant d’une case du tout premier album de Sambre, Yslaire a conçu cette affiche de festival inédite plus de trente ans après avoir dessiné le dessin original. Les deux jeunes amants s’étreignent, Bernard embrassant la gorge de Julie juste avant de perde sa virginité. Toute la gravité de la situation initiale se déroulant de nuit dans un caveau de cimetière, est ici mise à distance par les feuilles et les papillons virevoltant autour des adolescents et l’ange qui surplombe les amants. C’est l’une des pièces maîtresses de cette vente : la technique de dessin d’un auteur arrivé au sommet de son art appliquée à l’univers qui l’a fait connaître trente ans plus tôt.

YSLAIRE (Bernard Hislaire dit) - Né en 1957 - SAMBRE - Tome IV - Faut-il que nous mourrions ensemble… - Crayon negro, encre rouge et gouache sur papier pour un dessin non publié réalisé pour le portfolio Esquisses d’une tragédie édité en 1996 aux éditions Champaka. - Signé et encadré. - 40 × 29,50 cm

YSLAIRE (Bernard Hislaire dit) - Né en 1957 - SAMBRE - Tome II - Je sais que tu viendras… - Ensemble de deux planches représentant chacune une version de la planche 5 de cet album co-réalisé avec Balac. - Version 1: crayon, encre de Chine et feutre sur papier Bristol pour la planche 5 de cet album publié en 1990 aux éditions Glénat. - Encadré. - 55 × 42 cm - Version 2 : impression de la version 1 sur papier éléphant rehaussée à l’encre de Chine, crayon aquarelle noir et gouache pour la planche 5 de l’édition intégrale La Mémoire des Sambre publiée en 1991 aux éditions Glénat. - Encadré. - 38 × 28 cm - Deux versions de la même planche, illustrant l’évolution du travail d’Yslaire. À gauche, la planche originale de 1990. Seul le crayon et l’encre sont visibles. À droite, partant d’une impression de la planche sur papier éléphant, Yslaire pose ensuite des couleurs à la gouache et des rehauts au crayon negro et à l’encre de Chine. Les deux sont des originaux, ils portent la marque de la fabrication narrative d’une aventure graphique. - Le recours aux cases verticales, omniprésentes dans le premier strip pour laisser de plus en plus de place aux compositions panoramiques par la suite, induit une véritable écriture cinématographique, permettant à l’œil de se focaliser sur des gros plans et au temps de s’écouler différemment, introduisant une notion proche de la scansion poétique.

YSLAIRE (Bernard Hislaire dit) - Né en 1957 - SAMBRE - Tome III - Liberté, liberté - Couleur directe sur impression sérigraphique un passage en noir. Rehauts à l’encre de Chine, de couleur et à la gouache pour la planche 46 de cet album publié en 1993 aux éditions Glénat. - L’artiste esquisse un crayonné sur Bristol qu’il fusionne avec un encrage au feutre sur calque avant d’imprimer la planche qu’il retravaille entièrement à la main. - Encadré - 40 × 30 cm - Dans les diverses étapes de mise en couleurs qui se sont succédées sur les différents volumes de Sambre, Yslaire, toujours en recherche d’une manière idéale d’amener la couleur, utilise cette fois une sérigraphie unique en passage en gris sur laquelle il dépose les encres et la gouache. On est donc face à un original peu commun. À la fois objet d’art et étape originale de la construction de la planche. Ici, l’auteur cherche à la fois à respecter l’ambiance nocturne et à trouver le moyen de faire briller pleinement le rougeoiement des flammes.

YSLAIRE (Bernard Hislaire dit) - Né en 1957 - SAMBRE II - Je sais que tu viendras... - Esquisse imprimée en gris sur carton contrecollé Daler-Rowney dove grey entièrement retravaillée à la main. Mine de plomb, crayon Conté, encre de Chine noire et sépia, encres de couleur et rehauts de gouache blanche acrylique pour une étude de couverture inédite destinée à l’édition de 2003 de cet album. - Signé et encadré. - 40 × 30 cm - L’appel du vide. C’est ce qu’on ressent en regardant cette image dont la roche diagonale mène dans son coin inférieur gauche à une sorte de précipice. Le cheval lui-même semble hésiter à aller y voir de plus près et Bernard Sambre paraît happé par le vide. Une autre manière d’aborder les enjeux de ce deuxième volume de la série, dans lequel les deux amants vont apprendre la solitude.

YSLAIRE (Bernard Hislaire dit) - Né en 1957 - SAMBRE - Tome III - Liberté, liberté - Couleur directe sur impression sérigraphique un passage en noir. Rehauts à l’encre de Chine, de couleur et à la gouache pour la page 51 de cet album publié en 1993 aux éditions Glénat. - L’artiste esquisse un crayonné sur Bristol qu’il fusionne avec un encrage au feutre sur calque avant d’imprimer la planche qu’il retravaille entièrement à la main. - Encadré. - 40 × 30 cm - Voici une planche de pure tragédie, aux qualités exceptionnelles. La mise en couleurs sur sérigraphie offre l’occasion de découvrir toute l’étendue du talent d’Yslaire : composition de la page, mise en scène, sens de la lumière, travail sur les ombres, nuances dans la mise en couleurs. La deuxième case, qui voit le dernier sursaut du peintre Valdieu mortellement atteint par l’aiguille de Julie un peu plus tôt, est absolument sublime. - Traversée par des diagonales qui se croisent sur l’ombre des deux personnages elle paraît sortir d’une scène d’opéra inspiré d’un livret de Shakespeare. L’ombre de la main de Valdieu semble ajouter des ailes à celle d’Olympe; est-elle l’ange penché sur son dernier soupir ? Dans la dernière case, un zoom arrière noie les deux protagonistes dans un lit aux proportions démesurées.

YSLAIRE (Bernard Hislaire dit) - Né en 1957 - SAMBRE II - Je sais que tu viendras... - Esquisse imprimée sur carton contrecollé Daler-Rowney dove grey entièrement retravaillée à la main. Mine de plomb, crayon Conté, encre de Chine noire et sépia, encres de couleur et rehauts de gouache blanche acrylique pour une variation de la couverture de l’édition de 2003. - Encadré. - 40 × 40 cm - Proche de la couverture initiale du livre, cette image reprend le personnage de Julie dans une position similaire. Hormis son portrait, le ciel occupe trois quarts de la composition, ce qui lui confère un supplément de mélancolie. Notre-Dame de Paris et la Seine sont montrés en toile de fond, là où la couverture de la première version s’achevait côté gauche, tout contre l’épaule de Julie, par une vue de la cathédrale et d’une ou deux silhouettes révolutionnaires. La grande différence ici est la présence de Bernard Sambre, quasi méconnaissable sous son haut de forme, marchant le regard posé sur le sol devant lui. Tout, dans cette image fait converger le regard vers cette silhouette; les cheveux au vent de Julie se mêlent aux nuages pour souligner la force de la diagonale qui coupe l’image en deux. En un dessin, tout est dit : ces deux-là vont se rater.

YSLAIRE (Bernard Hislaire dit) - Né en 1957 - SAMBRE - Tome VII - Fleur de pavé - Esquisse imprimée sur carton contrecollé Daler-Rowney dove grey entièrement retravaillée à la main. Encrage à la plume, encre de Chine noire, lavis sépia et rehauts de gouache blanche pour la planche 9 de cet album publié en 2016 aux éditions Glénat. - Encadré. - 53 × 37 cm - Sambre aura connu bien des approches différentes, au fil du temps. Pour ses derniers tomes, Yslaire a choisi de retrouver la planche originale, mais en mêlant les allers-retours entre la main et la souris. Parti d’une première étape de crayonnés sur papier Bristol, Bernard Yslaire remonte les dessins dans le logiciel InDesign avant de passer à l’étape de la mise en couleur, que l’on voit ici. La planche est imprimée sur carton épais. Un original peut naître, par la magie de l’encrage au pinceau et à la plume, mêlant encres de Chine noire et sépia, ainsi que quelques rehauts. Cette planche sans texte est ensuite scannée et traitée numériquement pour y ajouter des effets chromatiques, les éventuels récitatifs et les dialogues.

YSLAIRE (Bernard Hislaire dit) - Né en 1957 - SAMBRE - Tome VII - Fleur de pavé - Esquisse imprimée sur carton contrecollé Daler-Rowney dove grey entièrement retravaillée à la main. Encrage à la plume, encres de Chine noire, sépia et rouge, rehauts de gouache blanche pour la planche 34 de cet album publié en 2016 aux éditions Glénat. - Encadré. - 53 × 38 cm - Yslaire s’adonne ici à la critique sociale. Judith fait face à la colère de son père adoptif qui l’accuse du vol d’un bijou. L’enfant des rues n’a aucune tendresse pour ces bourgeois. Au contraire, elle ne cesse de les provoquer. La dernière case du strip central montre la stupeur du père. On comprend pourquoi dans le strip suivant. Prenant appui sur le double sens d’un mot, elle commence à se déshabiller pour qu’il puisse « fouiller sa tirelire ». Elle récolte sa colère. La mise en scène d’Yslaire est impeccable : on sent le personnage partagé entre concupiscence et suffocation. Judith, quant à elle, manie l’effronterie avec brio.

YSLAIRE (Bernard Hislaire dit) - Né en 1957 - SAMBRE - Tome VII - Fleur de pavé - Esquisse imprimée sur carton contrecollé Daler-Rowney dove grey entièrement retravaillée à la main. Encrage à la plume, encres de Chine noire, sépia et rouge, rehauts de gouache blanche pour la planche 70 de cet album publié en 2016 aux éditions Glénat. - Encadré. - 53 × 38 cm - L’ultime planche de l’album, avec l’envol de la coccinelle et la vue en contre-plongée finale qui occupe à elle seule deux-tiers de la page. Bernard-Marie regarde l’insecte s’envoler tout en s’interrogeant. Le format carré de la case, le travail sur les lignes de fuite, les déformations du grand angle qui affectent la bâtisse et les pins mais pas le grand feuillu occupant le coin supérieur gauche de l’image : tout cela crée un contre-point puissant aux deux premières cases, toutes les deux panoramiques. Et comme il le pratique souvent dans ses illustrations ou ses affiches, Yslaire joue sur la diagonale allant des pins vers le feuillage de l’arbre pour créer, au-dessus, une zone plus vide. Cette diagonale se poursuit d’ailleurs tout au long de la page, remontant l’arrête du nez de Bernard-Marie pour se terminer en épousant le tronc de l’arbre de la première case. De la même manière, l’adolescent qui regarde la coccinelle s’envoler dans la dernière case la regarde aussi voler dans la première, si l’on prolonge son regard sud-delà des limites de la case elle même.

YSLAIRE (Bernard Hislaire dit) - Né en 1957 - SAMBRE - Tome VIII - Celle que mes yeux ne voient pas… - Esquisse imprimée sur carton contrecollé Daler-Rowney dove grey entièrement retravaillée à la main. Encrage à la plume, encres de Chine noire, sépia et rouge, rehauts de gouache blanche pour la couverture de cet album publié en 2018 aux éditions Glénat. - Encadré. - 53 × 38 cm - C’est la pièce maîtresse de cette vente : la couverture originale du tome 7 de Sambre, Celle que mes yeux ne voient pas… Une composition en trompe l’œil, qui illustre les enjeux du livre sans vraiment les dévoiler. Le jeu des regards uniques entre Bernard-Marie, l’œil ensanglanté sous son cache, et Judith, son œil vairon à travers le cercle du cadre qu’elle tient à la main, renvoie bien entendu au titre. Tout comme l’idée de la photographie effectuée sur un miroir ; l’image qui s’y reflète étant évidemment impossible à obtenir dans la réalité. Il faut dire que Bernard-Marie n’utilisera cet appareil que dans le cadre d’une leçon de spiritisme et non pour prendre un portrait. On regardera de près les traits de crayonné visibles sous la mise en couleur du pantalon ou de l’objectif de l’appareil photo, par exemple.

YSLAIRE (Bernard Hislaire dit) - Né en 1957 - SAMBRE - Tome VIII - Celle que mes yeux ne voient pas… - Esquisse imprimée sur carton contrecollé Daler-Rowney dove grey entièrement retravaillée à la main. Encrage à la plume, encres de Chine noire, sépia et de couleur, rehauts de gouache pour la planche 21 de cet album publié en 2018 aux éditions Glénat. - Encadré. - 53 × 38 cm - Au milieu des sphinges et sous une très belle verrière, l’auteur campe un monde de luxure et de dépravation où la solitude du jeune puceau Armand - pourtant fraîchement marié - se voit comme le nez au milieu de la figure. La diversité des tailles de cases est remarquable; elle permet à l’œil de constamment être surpris.

YSLAIRE (Bernard Hislaire dit) - Né en 1957 - SAMBRE - Tome VII - Fleur de pavé - Esquisse imprimée sur carton contrecollé Daler-Rowney dove grey entièrement retravaillée à la main. Encrage à la plume, encre de Chine noire, sépia, terre de Sienne et rouge, rehauts de gouache blanche pour la planche 29 de cet album publié en 2016 aux éditions Glénat. - Encadré. - 53 × 38 cm - À mesure qu’il avance dans la série Sambre, Yslaire varie de plus en plus sa grammaire, abandonnant peu à peu les cases panoramiques posées les unes au-dessus des autres. Ce septième volume en est la preuve : on y trouve à peu près toutes les formes de division de la planche. Et même, plusieurs pages avec des illustrations à bords perdus qui se touchent, sans limites de cases entre elles. L’auteur utilise ce qui lui correspond le mieux dans le langage graphique, en fonction de la scène en cours. Le premier strip de cette planche en est un bon exemple. Cette succession de quatre petites cases installe un rythme, la caméra est au plus près des personnages. Zoom arrière, case de situation. Le code couleur choisi permet de repérer immédiatement la continuité de la scène en cours. Le dernier strip, un peu plus haut que le premier, permet à Yslaire de suivre ses personnages en plan américain, comme dans les deux cases du strip central. La dernière image est construite sur une diagonale qui renvoie vers le bord inférieur droit, où la petite Judith semble très enfantine, alors qu’elle s’apprête à commettre en toute conscience une provocation à l’égard de sa mère adoptive.

YSLAIRE (Bernard Hislaire dit) - Né en 1957 - SAMBRE - Tome VIII - Celle que mes yeux ne voient pas… - Esquisse imprimée sur carton contrecollé Daler-Rowney dove grey entièrement retravaillée à la main. Encrage plume et pinceau, encres de Chine noire, sépia et rouge, rehauts de gouache blanche acrylique pour la planche 59 de cet album publié en 2018 aux éditions Glénat. - Encadré. - 55 × 40 cm - Cette planche est celle où Judith découvre l’appartement que lui a payé Armand, l’homme qui est fou d’elle mais qu’elle n’aime pas. Yslaire a soigné le décor. Des rideaux au lit à baldaquin, il charge les lieux de motifs bourgeois et ostentatoires. La robe et la parure de Judith disent également sa nouvelle condition. Mais ce qui trahit le mieux son état est son regard : on y lit l’ennui le plus profond, au sens Baudelairien du terme.

BELVISION STUDIOS - MACHEROT - Chlorophylle et Minimum - Le Bosquet hanté - Gouache sur celluloïd pour la tête du renard réalisée en 1962 par les Studios Belvision pour le film d'animation "Le Bosquet hanté". La tête de renard est positionnée sur un fond gouaché et vernis. - Trois trous ronds marge supérieure du celluloïd. Adhésif ancien au celluloid. Très bon état. - 22,60 x 31,60 cm (8,90 x 12,44 in.)

BELVISION STUDIOS - PEYO - Les Schtroumpfs - Gouache sur celluloïd pour une illustration représentant trois Schtroumpfs et destinée à un film d'animation du Studio Belvision. Très bon état. Encadré. - 18,40 x 30 cm (7,24 x 11,81 in.)

Enki BILAL - Né en 1951 - Nikopol - Tome 1 - La Foire aux Immortels - Encre de Chine et gouache sur papier pour la dernière planche de cet album publié en 1980 aux éditions Dargaud. «Fin» découpé et collé. Crayon de papier bleu dans les marges. Très légère décoloration des marges. Coin inférieur gauche manquant. - 43,20 × 31,50 cm