Gouache

ROBERT, JS (XIXème siècle). Caricatures à l'officier et au curé, suite de six gouaches sous le même encadrement, signées. Chacune : 21,5 x 14 cm.

ECOLE FRANCAISE du XIXème siècle - "Vue de manoir et habitations en bord de mer" dessin en sépia et rehauts de gouache blanche. 15 x 23,5 cm.

CHINE (vers 1900). Paire de gouaches sur papier marouflées sur panneau à sujet de héron blanc, canards et libellule dans des marais. 143 x 42 cm. (Petites griffures et usures)

Roland FIÉ (XXe siècle) ? Bord de mer au crépuscule. Gouache sur carton. Signé en bas à droite. 30 x 40 cm.

Alessandro BARBIERI (1850-1931). Moine et gentilhomme. Aquarelle et gouache sur papier. Signé en bas à droite. A vue : 28 x 21 cm.

M.C LABORDE (XXe) Terrasse à la colonnade Gouache sur papier Signé en bas à droite A vue : 63 x 48,5 cm

PARTENSKY (XXe) Composition géométrique Gouache sur papier Signé en bas à droite A vue : 24,3 x 31 cm (feuille) Jaunissement Nicolas DE STAEL, D'après Reproduction en couleurs A vue : 49 x 67 cm

Jean-Michel Noquet (1950-2015) Le parc du château de Versailles Gouache sur papier Signé et situé en bas à gauche A vue : 9,3 x 15,5 cm

Charles Léandre (1862-1934) L'Oncle Sam et la corne d'abondance. 1925. Dessin de presse. Pierre noire et rehauts de gouache blanche sur vélin glacé. A vue : 385 x 580. Signé et daté en bas à gauche. Sous le sujet au crayon bleu, les mentions " - 19 - page couleur... / photolitho chez Léandre lundi matin sans faute / (157 rue de Rome) ". Traces de plis horizontales médianes. Petites ondulations aux bords du feuillet. Cadre.

Anton Prinner (1902-1983) Animaux sur empreinte de la main de l'artiste. Eau-forte. A vue : 150 x 255. Belle épreuve sur vélin ivoire, numérotée et signée au crayon, légèrement insolée. Petites traces de gouache blanche au-dessus des angles supérieurs du cuivre. Marges. Tirage à 25 épreuves. Cadre. Provenance : Andrée Chedid (1920-2011).

Ecole FRANCAISE vers 1780 Paysage avec une chaumière et un gardien de vaches Gouache. 15 x 21.5 cm

Ecole FRANCAISE du XIXème siècle Lucrèce Borgia suppliant son père, le pape Alexandre VI Crayon, aquarelle et rehauts de gouache. Cadre en bois et stuc doré à canaux feuillagés. 39 x 30 cm

Jean DUBOIS (1789-1849) Neuf vues de Chamonix. Aquarelle et gouache sur fond gravé dans un même cadre. 37 x 34 cm.

Sigismond JEANÉS (1862-1952) Les Dolomites. Aquarelle gouachée, signée en bas à droite. 55 x 76 cm (à vue). Encadrée sous verre.

R. BLAUER c. 1601 - 1700 L'enlèvement des Sabines Gouache sur vélin Signé et daté en bas à droite R. Blauet fecit 1655 28 x 23,4 cm The Rape of the Sabine Women Gouache on vellum Signed and dated 11 x 9 3/16 in.

Sieuwert van der MEULEN Épervier d'Europe Aquarelle et gouache sur trait de crayon 16,5 x 12,7 cm Eurasian sparrowhawk Watercolor, gouache and black chalk 6 ½ x 5 in. PROVENANCE Galerie Pierre Bérès ; Collection particulière (France) ; Vente Artcurial, 16 juin 2020, n°40 ; Collection particulière (Belgique).

Luigi ADEMOLLO Milan, 1764 - 1849, Florence Le triomphe de Scipion l'Africain, de retour à Rome après la bataille de Zama Plume et lavis brun, gouache blanche sur trois feuilles de papier jointes 55 x 197 cm The triumph of Scipio Africanus, returning from Rome after the battle of Zama Pen and brown wash heightened with white on three attached sheets of paper 21 5/8 x 77 9/16 in. Notre monumental dessin de Luigi Ademollo, le plus grand et ambitieux jamais présenté sur le marché, rappelle l’inventivité de cet illustrateur prolifique et son goût pour l’héroïsme antique. Milanais ayant débuté sa carrière en 1789 avec la rénovation du Teatro della Pergola, à Florence (décor remplacé en 1814), Ademollo, devant le succès de ses réalisations, se fixe en Toscane. D’innombrables villes jouissent des traces de son passage : Arezzo, Brescia, Bergame, Livourne, Lucques, Pise, Sienne, etc. D’excellente culture classique, Ademollo réalisait surtout « à fresque » grâce à une technique de son invention. Fasciné par la lutte impitoyable que se livrèrent Rome et Carthage au cours des trois guerres puniques, Ademollo a consacré plusieurs dessins et gravures à l’histoire de Scipion, héros de la Seconde Guerre Punique (de 218 à 202 avant J.C.), adversaire personnel d’Hannibal, surnommé l’Africain en raison de sa victoire à Zama, en 202 avant J.C. Sur notre dessin, Scipion, casqué, trône sur un char monumental tiré par deux des onze éléphants de combat pris aux carthaginois. Zama consacre le déclin définitif de Carthage, humiliée, privée de ses territoires espagnols et de sa flotte de guerre. Treize ans plus tard, la troisième guerre punique se soldera par la destruction totale de la cité et l’exil de sa population, matérialisant la phrase impitoyable de Caton l’Ancien : Carthago Delenda « Carthage est à détruire ».

École française du début du XIXe siècle Derniers efforts de la garde impériale au Mont-Saint-Jean le 18 juin 1815 à la bataille de Waterloo Aquarelle et rehauts de gouache blanche 63 x 89 cm. Last stand by the Imperial Guard at Mont-Saint-Jean on 18 June 1815 at the Battle of Waterloo Watercolor heightened with white 24 13/16 x 35 1/16 in.

ALAN DAVIE (1920-2014) Turtle Cave No 6, 1962 Gouache et aquarelle sur papier Signé, titré et annoté en bas Gouache and watercolor on paper; signed, titled and inscribed at the bottom 42 X 29,5 CM • 16 1/2 X 11 5/8 IN. PROVENANCE Galerie Roche, Bremen Galerie Michael Haas, Berlin Collection privée, Allemagne

PAUL REBEYROLLE (1926-2005) Sans titre, 1975 Gouache, aquarelle, encre et fusain sur papier Signé et daté en bas vers la droite Gouache, watercolor, ink and charcoal on paper; signed and dated lower right 57 X 38,5 CM • 22 1/2 X 15 1/8 IN. PROVENANCE Tajan, 2 février 2006, lot 259 Collection privée, Berlin