ART IMPRESSIONNISTE ET MODERNE

HENRI LEBASQUE (1865-1937) Nu allongé Huile sur papier marouflé sur toile Signée en bas à droite Oil on paper laid on canvas; signed lower right 27 X 37 CM • 10 7/8 X 14 5/8 IN. Un certificat de Madame Denise Bazetoux, en date du 20 mai 2016, sera remis à l’acquéreur.

LUCIEN-VICTOR GUIRAND DE SCÉVOLA (1871-1950) Baigneuses Pastel sur papier contrecollé sur carton Signé en haut à gauche Pastel on paper laid on cardboard; signed upper left 24,5 X 18 CM • 9 5/8 X 7 1/8 IN.

RAYMOND-JACQUES SABOURAUD (1864-1938) Femme nue debout, 1936 Bronze de patine noire Signé des initiales ‘R-J S’ et daté ‘1936’ (?) Cachet de fondeur ‘Cire Perdue / Valsuani’ Bronze with black patina; signed with the artist’s initials ‘R-J S’ and dated ‘1936’; foundry mark ‘Cire Perdue / Valsuani’ H. 34 CM • 13 3/8 IN.

PIERRE LAGÉNIE (1938-2020) Baigneuse Bronze de patine brune Signé et numéroté ‘6/8’ Bronze with brown patina; signed and numbered ‘6/8’ H. 60 CM • 23 5/8 IN.

JEAN-FRANCIS AUBURTIN (1866-1930) Jeune fille dans la vasque, 1911 Technique mixte sur papier Signée du monogramme et datée en bas à droite Mixed media on paper; signed with the artist’s monogram and dated lower right 51,5 X 64,2 CM • 20 1/4 X 25 1/4 IN. Madame Francine Quentin a confirmé l’authenticité de cette œuvre. Un certificat pourra être obtenu à la demande de l’acheteur. PROVENANCE Famille de l’artiste. Puis par descendance à l’actuel propriétaire.

JEAN-FRANCIS AUBURTIN (1866-1930) Modèle à la tunique rose agenouillée (Isadorable) Technique mixte sur papier Signée du monogramme en bas à gauche Mixed media on paper; signed with the artist’s monogram lower left 72,5 X 50 CM • 28 1/3 X 19 3/4 IN. Madame Francine Quentin a confirmé l’authenticité de cette œuvre. Un certificat pourra être obtenu à la demande de l’acheteur. PROVENANCE Famille de l’artiste. Puis par descendance à l’actuel propriétaire.

JEAN-FRANCIS AUBURTIN (1866-1930) Jeune fille à la flûte Technique mixte sur papier Signée du monogramme au milieu à droite Mixed media on paper; signed with the artist’s monogram lower middle 71 X 49 CM • 28 X 19 1/4 IN. Madame Francine Quentin a confirmé l’authenticité de cette œuvre. Un certificat pourra être obtenu à la demande de l’acheteur. PROVENANCE Famille de l’artiste. Puis par descendance à l’actuel propriétaire.

JEAN-FRANCIS AUBURTIN (1866-1930) Danseuse rose à la chèvre Huile sur panneau Signée en bas à gauche Oil on panel; signed lower left 51 X 68 CM • 20 1/8 X 26 3/4 IN. Madame Francine Quentin a confirmé l’authenticité de cette œuvre. Un certificat pourra être obtenu à la demande de l’acheteur. PROVENANCE Famille de l’artiste. Puis par descendance à l’actuel propriétaire.

JEAN-FRANCIS AUBURTIN (1866-1930) Ondine Huile sur carton Signée du monogramme en bas à droite Oil on cardboard; signed with the artist’s monogram lower right 45 X 32 CM • 173/4 X 125/8 IN. Madame Francine Quentin a confirmé l’authenticité de cette œuvre. Un certificat pourra être obtenu à la demande de l’acheteur. PROVENANCE Famille de l’artiste. Puis par descendance à l’actuel propriétaire.

JEAN-FRANCIS AUBURTIN (1866-1930) Modèle du jardin de la mer Sanguine sur papier Signée du monogramme en bas à droite Sanguine on paper; signed with the artist’s monogram lower right 44,5 X 57,5 CM • 17 1/2 X 22 5/8 IN. Madame Francine Quentin a confirmé l’authenticité de cette œuvre. Un certificat pourra être obtenu à la demande de l’acheteur. PROVENANCE Famille de l’artiste. Puis par descendance à l’actuel propriétaire. ŒUVRE EN RAPPORT Jean-Francis Auburtin (1866-1930) Le jardin de la mer, huile sur toile

JEAN-FRANCIS AUBURTIN (1866-1930) L’échos, jeune fille sur un rocher Sanguine sur papier Signée du monogramme en bas à gauche Sanguine on paper; signed with the artist’s monogram lower left 49 X 39,3 CM • 19 1/4 X 15 1/2 IN. Madame Francine Quentin a confirmé l’authenticité de cette œuvre. Un certificat pourra être obtenu à la demande de l’acheteur. PROVENANCE Famille de l’artiste. Puis par descendance à l’actuel propriétaire. ŒUVRE EN RAPPORT Jean-Francis Auburtin (1866-1930) L’échos, huile sur toile

ACHILLE LAUGÉ (1861-1944) Route d’Automne, 1922 Huile sur toile Signée et datée en bas à droite Oil on canvas; signed and dated lower right 50 X 73 CM • 19 3/4 X 28 3/4 IN. Un certificat de Madame Nicole Tamburini sera remis à l’acquéreur. PROVENANCE Vente, Paris, Cornette de Saint-Cyr, 21 février 2004, lot 213. Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire. Collection particulière, France. Enfant du pays occitan, Achille Laugé a principalement mis en scène la lumière chaude des paysages bucoliques qu’il affectionnait tant. Élève aux Beaux-Arts à la Belle Époque, Laugé est témoin de son temps et nous livre son interprétation du néo-impressionnisme ; le détachement des touches, la transmission de vibrations lumineuses à travers des paysages de campagne caractéristiques de son œuvre. En effet, Laugé ne se perd pas en détail de décor, ne souhaite pas présenter une scène de la vie de tous les jours, mais se concentre sur sa composition et ses couleurs. Bien que l’artiste nous ait aussi laissé des portraits, ce sont ses scènes de route qui l’incarnent le mieux. S’il n’est pas un fervent pointilliste – aucune correspondance directe entre Seurat et Laugé ne nous est parvenue –, il paraît néanmoins probable que le jeune Achille n’y demeura pas insensible. Notre huile sur toile emprunte d’ailleurs à cette technique, notamment par le traitement du petit point. Toutefois, il est certain que Laugé conserve une patte plus libre, qui échappe aux carcans de la peinture théorique, et qu’il se joue des règles divisionnistes en usant de la ligne. Cette dernière, présente dans la forme des collines et des arbres, est bien mise en exergue par un tracé bleu roi qui n’est pas sans rappeler l’influence de Gauguin. À la différence de ce dernier, sa source d’inspiration demeura l’Aude, et non les îles exotiques, qu’il saura sublimer à travers le temps, en transformant ses toiles au fils des saisons.

ÉMILE OTHON FRIESZ (1879-1949) Le verger, 1939 Huile sur toile Signée et datée ‘39’ en bas à droite Signée des initiales, située et datée au dos Oil on canvas; signed and dated ‘39’ lower right; signed with the artist’s initials, located and dated on the reverse 65 X 81 CM • 25 5/8 X 31 7/8 IN. PROVENANCE Vente, Me Blache, Versailles, 20 novembre 1960, lot 74. Collection particulière, France. BIBLIOGRAPHIE Robert Martin, Odile Aittouarès, Émile Othon Friesz, L’œuvre peint, Paris : 1995, reproduit en noir et blanc sous le n°391, p. 156. Le verger fut peint par Émile Othon Friesz en 1939 alors qu’il séjournait en Normandie. Quelques temps avant la déclaration de la guerre, l’artiste engagé participa près de Honfleur à une opération de protection de territoire en signalant parachutes et individus suspects. La campagne normande lui offrit également une variété de paysages lui permettant d’approfondir ses expérimentations post impressionnistes. « Othon Friesz aimait la tranquille bonhomie parce que c’était un tendre et un sincère ; il aimait oublier les contraintes officielles de sa vie de grand artiste et c’est peut-être grâce à cette libération de son moi intérieur qu’il peignait avec sa vigueur et sa puissante personnalité ses plus belles œuvres. Pas de fébrilité chez Othon Friesz, mais une calme mesure, un métier parfait et une grande capacité d’évocation étaient les dons essentiels de ce grand artiste. » Maurice Saelens, in E. Othon Friesz, Honfleur, cat. exp. Salles d’exposition du grenier à sel, 1971.

ALBERT LEBOURG (1849-1928) La jetée de Dieppe, vers 1880/1882 Huile sur toile Signée et dédicacée en bas à droite Oil on canvas; signed and dedicated lower right 31,5 X 58 CM • 12 3/8 X 22 7/8 IN. Un certificat de Monsieur François Lespinasse, en date du 14 avril 2022, sera remis à l’acquéreur.

MAXIMILIEN LUCE (1858-1941) La cour du marché, Gisors, vers 1895-1897 Huile sur papier marouflé sur panneau Signée en bas à droite Oil on paper laid on panel; signed lower right 23 X 31,9 CM • 9 X 121/2 IN. PROVENANCE Vente, Mes Ader-Picard-Tajan, Paris, Hôtel Drouot, 27 mai 1972, lot 37. Vente, Me Loudmer, Paris, Palais Galliera, 16 mars 1973, lot 49. Vente, Sotheby’s Paris, Galerie Charpentier, 27 décembre 2016, lot 86. Acquis au cours de cette vente par l’actuel propriétaire. Collection particulière, Espagne. BIBLIOGRAPHIE Denise Bazetoux, Maximilien Luce, Catalogue de l’œuvre peint, tome II, éditions JBL, Paris : 1986, décrit et reproduit en noir et blanc sous le n° 519, p. 130. EXPOSITIONS Paris, Bernheim-Jeune, Maximilien Luce, 15-24 janvier 1912, probablement n°22. Düsseldorf, Galerie Flechtheim, Exposition de Groupe, 18 avril-8 mai 1914, probablement n°21.

MAXIMILIEN LUCE (1858-1941), ATTRIBUÉ À Marine Huile sur toile marouflée sur panneau Signée en bas à gauche Oil on canvas laid on panel; signed lower left 24 X 40,5 CM • 9 1/2 X 16 IN.

MAXIMILIEN LUCE (1858-1941) Bosquet près de Rolleboise, vers 1920 Lavis d’encre, crayon et pierre noirs sur feuille cartonnée Cachet de signature en bas à droite et cachet d’atelier en bas à gauche Pencil, charcoal and wash on paper; stamped with the artist’s signature lower right and the workshop’s artist stamp lower left 42 X 60 CM • 16 1/2 X 23 5/8 IN. PROVENANCE Vente, Me Sadde, dimanche 30 mai 2021, lot 36. Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire.

FERDINAND LOYEN DU PUIGAUDEAU (1864-1930) Le château de Suscinio Pastel sur papier Signé en bas à droite Pastel on paper; signed lower right 23 X 34 CM • 9 X 13 3/8 IN. Monsieur Antoine Laurentin a confirmé l’authenticité de cette oeuvre. OEUVRE EN RAPPORT Ferdinand Loyen du Puigaudeau (1864-1930) Le château de Suscinio, huile sur toile, conservée au Musée de Vannes. L’œuvre de Ferdinand Loyen du Puigaudeau est celle d’un autodidacte : bien qu’il manifesta très tôt des dispositions artistiques, il refusa toujours de travailler sous la férule d’aucun maître. L’artiste entreprend ainsi de se former au fil des voyages, en Bretagne, en Italie et en Belgique, et des rencontres, avec Paul Gauguin, Edgar Degas, ou encore Charles Durand-Ruel. C’est au tournant du siècle que l’artiste et son œuvre rencontrent le succès, à l’occasion de l’Exposition Universelle de 1900 Puigaudeau reçoit la médaille d’argent puis la Galerie des artistes modernes lui consacre sa première exposition en 1903. - Parisien un temps, Puigaudeau retrouve ensuite son attachement à la région guérandaise, où il retourne vivre dans les années 1905, avant de s’établir définitivement au manoir de Kervaudu près du Croisic. Ce lieu restera son port d’attache jusqu’à sa mort, lui valant sous la plume de Degas, le sobriquet « d’Ermite de Kervaudu ». - L’œuvre que nous présentons est au cœur des préoccupations artistiques de Ferdinand Loyen du Puigaudeau. L’artiste se focalise sur un édifice emblématique de la région bretonne, le Château de Suscinio, près de Sarzeau, pour le révéler dans une parfaite maîtrise du clair-obscur. Utilisant ici un papier sombre, c’est grâce à la couleur et à la lumière que le château apparaît, dans une admiration toute romantique et personnelle de la nature, capturant une atmosphère proche du symbolisme.

ALFRED DUBUCAND (1828-1903) Cheval et deux levriers Bronze à patine brune Signé sur la terrasse Bronze with brown patina; signed on the base 21,5 X 20,7 X 10,2 CM • 8 1/2 X 8 1/8 X 4 IN.

ALFRED SISLEY (1839-1899) Deux maisonnettes isolées, 1886 Pastel sur papier marouflé sur carton Signé et daté ‘86’ en bas à gauche Pastel on paper laid on carboard; signed and dated ‘86’ lower left 30 X 40 CM • 113/4 X 15 3/4 IN. Un avis d’inclusion du Comité Alfred Sisley, en date du 20 juin 2011, sera remis à l’acquéreur. L’œuvre sera incluse dans la nouvelle édition du catalogue raisonné de l’œuvre d’Alfred Sisley de François Daulte actuellement en préparation à la Galerie Brame et Lorenceau par le Comité Alfred Sisley. PROVENANCE Vente, Tajan, Monte-Carlo, 5 août 2000, lot 7. Collection particulière, France. Vente, Tajan, Monte-Carlo, 2 août 2011, lot 1. Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire.

JOHAN BARTHOLD JONGKIND (1819-1891) Maison de campagne, 1889 Aquarelle sur papier Datée ‘29 mai 1889’ en bas à droite Cachet de la signature en bas à droite Watercolor on paper; dated ‘29 mai 1889’ lower right; stamped with the artist’s signature lower right 14,5 X 22,5 CM • 5 3/4 X 8 7/8 IN. Un certificat de Monsieur Adolphe Stein, en date du 6 décembre 1963, sera remis à l’acquéreur.

JOSÉ CRUZ HERRERA (1890-1972) Jeune femme au foulard multicolore Huile sur toile Signée en bas à droite Oil on canvas; signed lower right 55 X 46 CM • 21 5/8 X 18 1/8 IN.

ÉDOUARD ROSSET-GRANGER (1853-1934) Marcelle tricotant à Puy, souvenirs d’un séjour à Puy, 1917-19 Huile sur toile Signée en bas à droite Cachet de la vente d’atelier ‘Vente Rosset-Granger’ sur le châssis Oil on canvas ; signed lower right ; stamped by the artist’s workshop sale on the stretcher 44,5 X 54,5 CM • 17 1/2 X 21 1/2 IN.

GEORGES D’ESPAGNAT (1870-1950) Deux vases de fleurs Huile sur toile Signée en haut à droite Oil on canvas; signed upper right 81,5 X 65 CM • 32 1/8 X 25 5/8 IN. Monsieur Jean-Dominique Jacquemond a confirmé l’authenticité de cette œuvre, elle est incluse dans ses archives.

HENRI LIÉNARD DE SAINT-DELIS (1878-1949) Nature morte aux pots Huile sur toile Signée en bas à gauche Oil on canvas; signed lower left 35 X 46 CM • 13 3/4 X 18 1/8 IN.

LÉONIE HUMBERT-VIGNOT (1878-1960) Femme au turban Huile sur panneau Signée en haut à gauche Oil on panel; signed upper left 24 X 18,4 CM • 9 1/2 X 7 1/4 IN.

ÉMILE HOETERICKX (1853-1923) Les canotiers, 1882 Huile sur toile Signée et datée en bas à droite Oil on canvas; signed and dated lower right 82 X 143 CM • 32 1/4 X 56 1/4 IN. PROVENANCE Paris, Galerie Berko. Acquis auprès de cette dernière par l’actuel propriétaire.

VITTORIO MATTEO CORCOS (1859-1933) Une élégante Huile sur toile Signée en bas à gauche Oil on canvas; signed lower left 68 X 44 CM • 26 3/4 X 17 3/8 IN.

JACQUES-ÉMILE BLANCHE (1861-1942) Bouquet de pois de senteur, vers 1895 Huile sur toile Signée en bas à droite Oil on canvas; signed lower right 46 X 55 CM • 18 1/8 X 21 5/8 IN. BIBLIOGRAPHIE Jane Roberts et Muriel Molines, Jacques-Émile Blanche 1861-1942. Catalogue raisonné, en ligne (www.jeblanche-catalogue.com), reproduit et décrit sous le n° RM 1250. PROVENANCE Vente, Me Gasser Audhuy, Strasbourg, 14 avril 2012, lot 21. Vente, Étude du Grand Est, Souffelweyersheim, 7 octobre 2017, lot 345. Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire.

JACQUES-ÉMILE BLANCHE (1861-1942) Projet d’éventail, 1887 Aquarelle et gouache sur papier Signée et datée ‘87’ en bas à gauche Watercolor and gouache on paper; signed and dated ‘87’ lower left 63 X 30 CM • 24 3/4 X 11 3/4 IN. Nous remercions Madame Jane Roberts pour les informations apportées dans la rédaction de cette fiche. BIBLIOGRAPHIE Jane Roberts et Muriel Molines, Jacques-Émile Blanche 1861-1942. Catalogue raisonné, en ligne (www.jeblanche-catalogue.com), reproduit et décrit sous le n° RM1519. ŒUVRES EN RAPPORT Jacques-Émile Blanche (1861-1942) Henriette Chabot au mouchoir, 1886, huile sur toile signée et daté en bas à droite, 73 x 92 cm. Localisation inconnue. Cette œuvre est répertoriée dans le catalogue raisonnée en ligne sous le numéro RM58. Jacques-Émile Blanche (1861-1942) Projet d’éventail, 1888, aquarelle sur papier signée en bas à droite, 15,5 x 57,5 cm. Musée du Louvre. Cette œuvre est répertoriée dans le catalogue raisonnée en ligne sous le numéro RM711. “Dans les années 1880, le jeune Jacques-Émile Blanche (1861-1942) était sous l’emprise de la mode ‘Japonisme’ comme ses amis Whistler, Degas, Forain et Helleu. Pour Blanche, cela se traduisait dans des compositions en forme d’éventails dont nous ne connaissons qu’une petite dizaine qu’il a peintes entre 1884 et 1888. À la gouache et à l’aquarelle, ces œuvres n’ont rien de ‘décoratif’ comme chez Henri Guérard par exemple, mais au contraire le peintre compose une scène réaliste dans le format compliqué de l’éventail, souvent adaptée d’un autre tableau. Ici, par exemple, nous voyons deux ‘portraits’, probablement réalisés de mémoire, de son modèle préféré Henriette Chabot, qui avait posé pour Manet, et qu’il avait peint déjà deux fois en 1886, d’après nature cette fois-ci. Pour cet éventail, il place les deux Henriette, dans des robes blanches d’atelier, sur la même banquette noire très graphique et le délicat camaïeu de blancs est un hommage à peine voilé à son ‘idole’ Whistler.” Jane Roberts

JEAN-GABRIEL DOMERGUE (1889-1962) Femme, 1923 Huile sur toile Signée et datée ‘23’ en bas à gauche Oil on canvas; signed and dated ‘23’ lower left 72 X 60 CM • 28 3/8 X 23 5/8 IN. Monsieur Noé Willer a confirmé l’authenticité de cette œuvre. Un certificat pourra être obtenu à la charge de l’acquéreur.

JEAN-GABRIEL DOMERGUE (1889-1962) Venise Huile sur toile Oil on canvas 64,5 X 54 CM • 25 3/8 X 21 1/4 IN. Monsieur Noé Willer a confirmé l’authenticité de cette œuvre. Un certificat pourra être obtenu à la charge de l’acquéreur.

JEAN-GABRIEL DOMERGUE (1889-1962) Portrait de femme au bustier rose Huile sur toile Signée en bas à gauche Oil on canvas; signed lower left 74 X 61 CM • 29 1/8 X 24 IN. Monsieur Noé Willer a confirmé l’authenticité de cette œuvre. Un certificat pourra être obtenu à la charge de l’acquéreur.

LOUIS ICART (1888-1950) Femme à la fleur Aquarelle, crayon et estompe sur papier Signé en bas à droite Watercolour, pencil and stump on paper; signed lower right 67 X 55 CM • 26 3/8 X 21 5/8 IN.

LOUIS ICART (1888-1950) Femme à la robe s’envolant Aquarelle, crayon et estompe sur papier Signé en bas à droite Watercolour, pencil and stump on paper; signed lower right 67 X 55 CM • 26 3/8 X 21 5/8 IN.

LOUIS ICART (1888-1950) Femme au lévrier Aquarelle, crayon et estompe sur papier Signé en bas à droite Watercolor, pencil and stump on paper; signed lower right 67 X 55 CM • 26 3/8 X 21 5/8 IN.

ANDRÉ BRASILIER (né en 1929) Chantal au bouquet, 2003 Aquarelle et crayon sur papier Signé en bas au centre Signé des initiales, titré et daté au dos Watercolor and pencil on paper; signed lower middle; signed with the artist’s initials, titled and dated on the reverse 65 X 37 CM • 25 5/8 X 14 5/8 IN. Monsieur Alexis Brasilier a confirmé l’authenticité de cette œuvre.

MANOLO RUIZ PIPO (1929-1998) Toreador Huile sur toile Signée en bas à gauche Oil on canvas; signed lower left 65 X 81,5 CM • 25 /8 X 32 1/8 IN.

ANTONIO URIA MONZON (1929-1996) La corrida Gouache sur papier Signée en bas à gauche Gouache on paper; signed lower left 46 X 63,5 CM (à vue) - 18 1/8 X 25 IN.

CELSO LAGAR (1891-1966) Parade de cirque Technique mixte sur papier marouflé sur panneau Signée en bas à gauche Mixed media on paper laid on panel; signed lower left 40 X 48 CM • 15 3/4 X 18 7/8 IN. PROVENANCE Collection particulière, France (Don de l’artiste). Puis par descendance à l’actuel propriétaire. Artiste accomplit de la première génération de l’École de Paris, Celso Lagar s’est illustré tant dans le domaine de la sculpture que dans celui de la peinture. Son œuvre, au confluant de toutes les avant-garde du début du XXe siècle, se caractérise par sa technicité, ses couleurs lumineuses et ses inspirations éclectiques. - Nous retrouvons ces éléments dans l’œuvre que nous présentons, une Parade de cirque bien étonnante qui se singularise par l’affirmation du planisme, une relative absence de mouvement, un temps qui semble en suspens. Chaque comédien se présente en effet sous les traits du personnage caricatural qu’il incarne et prend sa place dans un monde en apparence bien structuré et pourtant illusoire. Car l’équilibre manifeste de la composition est remis en cause par l’instabilité du Pierrot, dont on ne sait s’il descend ou monte les marches. - Entrée en scène ou fin du spectacle ? - Par cette œuvre, Celso Lagar nous offre une œuvre singulière propre aux questionnements de son temps. Saluant le talent de l’artiste, Max Jacob écrivit : « Voici un peintre dans l’âme et dans l’esprit; voici un producteur généreux que ne gênent ni les barrières des différentes écoles modernes ou autres. Il peint ce qu’il aime, il aime ce qu’il peint et il y met l’ardeur d’une compréhension nourrie et sagace. » Max Jacob, catalogue d’exposition Lagar, Galerie Zborowski, Paris, 1928

CHARLES KVAPIL (1884-1957) Bouquet de fleurs Huile sur toile Signée en bas à droite Oil on canvas; signed lower right 35 X 27 CM • 13 3/4 X 10 5/8 IN.

NATALIA SERGUEÏEVNA GONTCHAROVA (1881-1962) Fleurs Aquarelle sur papier calque Trace de signature en bas à droite Quelques plis et cassures Watercolor on tracing paper; indistinctly signed lower right 9 X 12,5 CM • 3 1/2 X 4 7/8 IN. Un certificat de l’artiste, en date du 18 mai 1962, sera remis à l’acquéreur.

CHARLES KVAPIL (1884-1957) Baigneuses Huile sur carton Signée en bas vers le milieu Oil on cardboard; signed lower middle 50 X 74,5 CM • 19 3/4 X 29 3/8 IN.

MANOLO RUIZ PIPO (1929-1998) L’ombre d’un nu drapé Huile sur toile Signée en bas à gauche Contresignée et titrée au dos Oil on canvas; signed lower left; signed again and titled on the reverse 55 X 45 CM • 21 5/8 X 17 3/4 IN.

MANOLO RUIZ PIPO (1929-1998) Le rideau vert Huile sur toile Signée en bas à gauche Contresignée et titrée au dos Oil on canvas; signed lower left; signed again and titled on the reverse 55 X 45 CM • 21 5/8 X 17 3/4 IN.

JAN SLUIJTERS (1881-1957) Nu féminin, 1908 Crayon gras sur papier Signé en bas à droite Daté ‘08’ en bas à gauche Oil pencil on paper; signed lower right, dated ‘08’ lower left 62 X 46,5 CM • 24 7/16 X 18 1/4 IN.

JAN SLUIJTERS (1881-1957) Nu féminin, 1904 Crayon gras sur papier Signé d’initiales et daté ‘04’ en bas à droite Oil pencil on paper; signed with initiales and dated ‘04’ lower right 74 X 42,5 CM • 29 1/8 X 16 3/4 IN.

JAN SLUIJTERS (1881-1957) Nu double-face Crayon gras sur papier Signé au recto vers le milieu Oil pencil on paper; signed in the middle on one side 39 X 48 CM • 15 3/8 X 18 7/8 IN.