Dessins, aquarelles et pastels

Raymond de LA NÉZIÈRE. 43 dessins originaux, datés et signés pour illustrer Vingt ans après d’Alexandre Dumas. Ils ont été réalisés entre 1897 et 1899. Plume et encre de Chine avec rehauts de crayon bleu, sur « Bristol Board » (cachet sec et étiquette de Cottin sur un des dessins). Ils se distribuent de la façon suivante : - 14 grandes compositions de format 315 x 230 mm, 335 x 230 mm, 405 x 225 mm - 29 compositions de format 230 x 160 mm, 270 x 230 mm, 230 x 230 mm. Chaque dessin porte au verso de la main de l’illustrateur l’épisode auquel il correspond. Ces dessins ont été publiés dans la célèbre collection « Alexandre Dumas illustré », édition des Œuvres complètes en 25 volumes chez Le Vasseur et Cie, s.d. [1899]. Maurice Leloir avait illustré Les Trois Mousquetaires. Des compositions très vivantes dans lesquelles l’artiste excelle à saisir les tournures et les expressions. Il a le don pour saisir les détails pittoresques. Les scènes nocturnes sont inquiétantes à souhait, mais l’artiste atteint les sommets dans les cinq compositions relatives à l’explosion du navire La Felouque suivie du sauvetage de Mordaunt, le fils de Milady, et finalement de son meurtre par Athos : le dessin figurant le cadavre de Mordaunt s’élevant au-dessus des vagues en face de d’Artagnan, Porthos et Aramis alors qu’Athos s’agrippe à la chaloupe, est particulièrement remarquable. Raymond de La Nézière (1865-1953) fut très tôt attiré par le dessin et dès 1885 il collabora à l’Illustration. Il n’arrêta plus de produire enchaînant les collaborations à de nombreux journaux et revues tels Le Rire, L’Assiette au beurre, La Baïonnette et surtout la Semaine de Suzette dont il fut un des piliers. Dessinateur prolifique car constamment sollicité, La Nézière illustra de nombreux livres particulièrement des enfantina. Petites déchirures marginales à deux des grandes compositions, petits manques à l’une d’elles, quelques salissures et traces de poussière, un bristol un peu jauni. Très bel ensemble de dessins originaux d’un des meilleurs illustrateurs de Dumas.

NADAR. Portrait d’Alexandre Dumas. s.d. [1854]. Gouache, fusain et craie. 152 x 238 mm. Dumas le magnifique ! Ce portrait appartient à la série du « Panthéon Nadar », célèbre ensemble de 250 « portraits-charges » réalisés par Nadar qui les réunit dans une impressionnante frise lithographique de 82 x 115 cm publiée en 1854. Dumas y figure au troisième rang dépassant ses voisins de sa haute taille. Petite bouche gourmande et rieuse dans un visage bouffi de bon vivant, menton reposant sur une poitrine généreuse sortant d’une chemise blanche ouverte, chevelure crépue et exubérante, Dumas, avec ses petits yeux vifs, déborde de partout ! Les dessins originaux du Panthéon Nadar furent oubliés jusqu’en 1930, où Louis Gillet puis le fils de Nadar, Paul, les authentifièrent. Ce dernier n’en possédait lui-même aucun, et seuls le musée Carnavalet et la Bibliothèque nationale de France en conservaient quelques-uns. Ce portrait-charge de Dumas fit partie de la collection du banquier Moïse, dit Polydore Millaud qui l’acheta vers 1855. Celui-ci ayant fait faillite en 1865 sa collection fut dispersée et acquise par un particulier dans la famille duquel il resta jusqu’en 2004 date à laquelle les dessins furent mis en vente publique : vente Félix Tournachon, dit Nadar et son Panthéon (Paris Hôtel Drouot, 3 décembre 2004).

NADAR. Portrait d’Auguste Maquet. S.d. [1854]. Aquarelle originale rehaussée de gouache et de fusain. 230 x 155 mm. L’indispensable pendant du portrait-charge de Dumas Ce portrait appartient également à la série du Panthéon Nadar. Maquet, dont on devine le léger embonpoint de l’homme de cabinet, arbore un aspect grave et posé, crâne un peu dégarni aux cheveux soigneusement peignés en arrière, lourdes paupières baissées, large nez, fines moustaches et double menton. Il a tout l’air d’un bon bourgeois réclamant le respect tout autant que la tranquillité, le temps d’une sieste digestive ? L’opposition est complète entre ce portrait et celui de Dumas, exubérance et flamme pour celui-ci, rigueur, sérieux et un brin de suffisance pour celui-là. Un autre portrait-charge de Maquet est conservé à la BnF. Ce portrait-charge de Maquet fit partie, comme celui de Dumas, de la collection du banquier ami de Nadar, Moïse, dit Polydore Millaud, qui l’acquit vers 1855. Il figura également à la vente Félix Tournachon du 3 décembre 2004.

Etienne CARJAT. Portrait charge d’Alexandre Dumas. Fusain avec rehauts de craie blanche. Signé en bas à droite et daté 1859. Dessin : 48,5 x 32 cm ; feuille : 60,5 x 42,5 cm. En dessous, légende signée de Méry, à l’encre, partiellement effacée : Géant moral ou physique Prose ou vers chez lui tout plait ; Hélas ! il n'est pas complet Il n'aime pas la musique ! Dumas est représenté en pied, mais conformément aux canons du portrait-charge, avec une tête énorme envahissant presque toute la feuille, reposant sur un petit ventre bedonnant et avec des jambes minuscules. Il porte une grande plume d’oie sous le bras gauche. De ses poches s’échappent ses livres et journaux les plus fameux : Le Mousquetaire, Mémoires, Voyage, Monte-Cristo (journal d’un côté, roman de l’autre), les Trois Mousquetaires, Georges, la reine Margot. Carjat (1828-1906) a à peine accentué les traits caractéristiques de Dumas : sous la célèbre tignasse crépue immaîtrisable, la petite bouche gourmande est prête à s’ouvrir à toutes les bonnes choses de la vie, les yeux sont rieurs et malins sous les gros sourcils. L’homme respire le plaisir de vivre. Julie Anselmini et Isabelle Sapa, in Dumas en caricatures s’interrogent sur le sens de la charge qui pourrait viser « plus particulièrement l’entreprise éditoriale du Mousquetaire, d’abord destinée à la publication des Mémoires de Dumas. Il n’est bien entendu pas le seul exemple d’écrivain affecté par l’inflation du je auctorial au XIXe siècle, mais les critiques et certains de ses amis lui reprochent une mise en scène excessive de lui-même dans laquelle il galvaude son talent. » Magnifique portrait original de Dumas par un des meilleurs photographes et caricaturistes de l’époque.

Sigmar Polke (1941-2010) Sans titre,1969 Feutre sur papier millimétré Signé et daté en bas à droite 20,5 x 14,5 cm Sigmar Polke (1941-2010) Untitled, 1969 Felt-tip pen on graph paper Signed and dated on the bottom right 20,5 x 14,5 cm Provenance: - Dotation Lefebvre-Vornic collection

Richard Tuttle (né en 1941) Portland Works, Group II, # 35, 1976 Aquarelle sur papier à lettre de la poste aérienne dans un encadrement réalisé par l'artiste Numbered on a label on the back "#35" from a set of 39 drawings 31 x 23 cm Provenance : - Brooke Alexander Gallery, New York - Galerie Pierre Huber, Genève - Acquis auprès de cette dernière par l'actuel propriétaire Richard Tuttle (born in 1941) Portland Works, Group II, # 35, 1976 Watercolor on aerial post letterhead paper, in an artist's frame Numbered on a label on the back "35/39" Edition of 39 31 x 23 cm Provenance: - Brooke Alexander Gallery, New York - Galerie Pierre Huber, Geneva - Purchased from the latter by the current owner - Dotation Lefebvre-Vornic collection

Jean-Charles Blais (né en 1956) Sans titre (Sud), Vence, 1988 Encre de Chine sur papier Signé en bas à droite Titré en haut au centre 31,5 x 23,5 cm Provenance : - Galerie Yvon Lambert, Paris - Acquis auprès de cette dernière par l'actuel propriétaire Exposition : Paris, Galerie Yvon Lambert, "JC Blais", 19 novembre - 30 décembre 1988, reproduit en n/b, n.p. Jean-Charles Blais (born in 1956) Untitled (Sud), Vence, 1988 India ink on paper Signed on the bottom right Titled on the top center 31,5 x 23,5 cm Provenance: - Galerie Yvon Lambert, Paris - Purchased from the latter by the current owner - Dotation Lefebvre-Vornic collection Exhibition: Paris, Galerie Yvon Lambert, "JC Blais", 19 November - 30 December 1988, illustrated in black and white, unpaginated

Alessandro Mendini (1931-2019) Torre di Carnevale, 1982 Feutre et crayon sur papier dans un encadrement réalisé par l'artiste Daté en bas à droite Titré au centre 49 x 38 cm Provenance : Vente Amsterdam, Christie's, 4 juin 2002, lot 476 Alessandro Mendini (1931-2019) Torre di Carnevale, 1982 Felt-tip pen and pencil on paper in an artist's frame Dated on the bottom right Titled in the center 49 x 38 cm Provenance: - Amsterdam sale, Christie's, 4 June 2002, lot 476 - Dotation Lefebvre-Vornic collection

Jennifer Bartlett (1941-2022) Modern House, 1984 (triptyque) Pastels gras de couleur sur papier 65 x 100 cm (chaque) Provenance : - Vente New York, Christie's, 15 septembre 2004, lot 125 - Paula Cooper Gallery, New York - Acquis auprès de cette dernière par l'actuel propriétaire Jennifer Bartlett (1941-2022) Modern House, 1984 (triptych) Gouache and color crayon on paper 65 x 100 cm (each) Provenance: - New York auction, Christie's, 15 September 2004, lot 125 - Paula Cooper Gallery, New York - Purchased from the latter by the current owner - Dotation Lefebvre-Vornic collection

Pieter van Bloemen, 1657 Antwerpen – 1720 ebenda, zugeschrieben/ Kreis des GrafikpaarSZENEN MIT PFERDEN UND FIGUREN Federzeichnungen. Je 16,5 x 30 cm. Eines rechts unterhalb der Darstellung bezeichnet „P. van Bloemen“. Hinter Glas gerahmt. Das eine Bild zeigt einige Männer mit ihren Pferden bei einer Rast, die von einem Wirt mit gefüllten Krügen versorgt werden und ein weiterer Mann scheint die Pferde gerade füttern zu wollen. Das andere Bild zeigt zwei Reiter mit ihren Pferden bei einem Hufschmied. Blätter teils etwas unfrisch, eines am linken Rand leicht wellig. (1360296) (18)

François Boucher, 1703 Paris – 1770 ebenda, Umkreis des/ Nachfolge des GemäldepaarENGEL IM SPIEL DER WELLEN Öl auf Leinwand. Je 64 x 120 cm. In profiliertem Rahmen. Die zwei in Grisaille gehaltenen Gemälde zeigen je eine Schar Engel in den wogenden Wellen, die mit Meerestieren spielen. Die Inspiration durch den Rokokokünstler Boucher wird vor allem durch die anmutige Körperhaltung der Putti, die sich in eleganter Drehung zueinander wenden, und die Gesichtszüge deutlich. Anmerkung: Vergleichbar ist hier unter anderem die Zeichung „Putti in den Wolken“, versteigert bei Christie‘s in London, am 4. Juli 2023, Lot 67. (1370744) (2) (19)

Ludwig von Hofmann, 1861 Darmstadt – 1945 Pillnitz bei Dresden, zugeschrieben EUROPA AUF DEM STIER Tusche und Aquarell auf Papier. 28 x 24 cm. In bronziertem Jugendstilrahmen. Inmitten einer Bucht steht ein repräsentativer Stier mit gedrehtem Kopf auf seinem Rücken in einer Kline gekleidet und hochgesteckten Haaren Europa. Gezeigt ist – dem griechischen Mythos gemäß – Europa, die von Zeus, verwandelt in einen Stier, entführt wird. Dahinter weitere angedeutete Personen und Weidevieh vor Zypressen. Minimal besch. Zur Beschreibung nicht geöffnet. (13600810) (13)

José Júlio de Souza Pinto, 1856 Angra do Heroísmo – 1939 Pont-Scorff, Bretagne ELF FIGURENSTUDIEN Aquarell auf Papier, auf Karton. 33 x 24,3 cm. Rechts unten signiert und datiert „Pinto 1899“. Ungerahmt. Die elf qualitätsvollen Figurenstudien zeigen unterschiedlichste Motive. Gemalt sind Anekdoten aus dem täglichen Leben der einfachen Dorfbevölkerung in präziser Manier (hier zwei der elf Studien abgebildet).. (1370692) (19)

Ecole française du XXe s. Deux chats Deux dessins à la mine de plomb sur papier, signés en bas à droite 10 x 24 cm chaque

Ecole du XIXe s. Scène religieuse Mine de plomb sur papier 36 x 22 cm

Marcel ABOUGIT (XXe s.) Portrait d’homme, 1923 Pastel sur papier, signé en bas à droite 31 x 21 cm

René SEYSSAUD (1867 – 1952) Le sous-bois Crayon sur papier, signé en bas à droite 10 x 6 cm

René SEYSSAUD (1867 – 1952) Sculpture dans le jardin Crayon sur papier, signé en bas à droite 9,5 x 7 cm

René SEYSSAUD (1867 – 1952) La balade Crayon sur papier, signé en bas à droite 9 x 8 cm

René SEYSSAUD (1867 – 1952) Portrait de femme Crayon sur papier, cachet d'atelier de l'artiste au dos numéroté 0144 9 x 8 cm

René SEYSSAUD (1867 – 1952) Portrait de jeune fille Crayon sur papier, cachet d'atelier de l'artiste au dos numéroté 0145 9 x 8 cm

René SEYSSAUD (1867 – 1952) Paysage aux arbres verts Crayon sur papier, cachet d'atelier de l'artiste au dos numéroté 0155 8,5 x 8 cm

René SEYSSAUD (1867 – 1952) Portrait de vieille femme Crayon sur papier, cachet d'atelier de l'artiste au dos numéroté 0143 9 x 8 cm

René SEYSSAUD (1867 – 1952) Paysage marron Crayon sur papier, cachet d'atelier de l'artiste au dos numéroté 0148 8 x 9,5 cm

René SEYSSAUD (1867 – 1952) La conversation Cayon sur papier 9 x 14 cm

Miniature persane représentant des personnages en extérieur avec calligraphie

François BOUCHE (1924 – 2005) Femme nue, 1975 Fusain sur papier encollé, signé et daté en bas à droite 65 x 49 cm

André PIERRE (1914 – 2005) Scènes religieuses Paire d’aquarelles sur papier dont une signée en bas à droite 16,5 x 14,5 cm chaque

Ecole orientaliste du XXe s. Ruelle animée Aquarelle sur papier, signée ne bas à gauche 30,5 x 23 cm

Ecole orientaliste du XXe s. Paysage d’Afrique du nord Aquarelle sur papier, signée en bas à droite 19 x 23,5 cm (piqûres)

Henri FABRE (1880 – 1950) Laguiole de Rodez, 1931 Aquarelle sur papier, signée et datée en bas à gauche 54,5 x 36,5 cm

Henri FABRE (1880 – 1950) Bord de mer, Alger, 1934 Aquarelle sur papier, signée et datée en bas à droite 26,5 x 43 cm (piqures)

Ecole du XXe s. Marine Aquarelle sur papier, signée en bas à gauche 22 x 14,5 cm (tâches)

Ecole française du XXe s. Marine, 1908 Aquarelle sur papier, signée et datée an bas à gauche 11 x 18 cm

Paul DUTSCHLER (XIXe - XXe s.) Marseille la Corniche, 1914 Aquarelle sur papier, signée et datée en bas à gauche 23,5 x 30 cm (en l’état)

Ecole du XXe s. Marine, 1915 Aquarelle sur papier, signée et datée en bas à droite 26,5 x 18,5 cm

A. ANGUELIS (XXe s.) Martigues Aquarelle sur papier, signée en bas à droite 29 x 38 cm

Gouache indo-persane représentant deux femmes en extérieur 83 x 52 cm

Louis FAIVRE-DUFFER (1818 – 1897) Chien de chasse, 1886 Aquarelle sur papier, signée et datée en bas à droite 21,5 x 32,5 cm

Emile HENRY (1842 – 1920) Navires en mer, 1915 Aquarelle sur papier, signée en bas à gauche 26 x 47,5 cm

Pierre AMBROGIANI (1907 – 1985) Le peintre et son modèle Gouache sur papier, signée en bas à gauche et tampon en bas à droite 62 x 48 cm

Ecole française du XXe s. Honfleur Huile sur papier, signée en bas à droite 65 x 81 cm

Emile HENRY (1842 – 1920) Côte rocheuse, 1915 Aquarelle sur papier, signée en bas à gauche 26 x 44,5 cm

Dessin en fixé sous verre représentant une femme indienne debout 38 x 21 cm

David DELLEPIANE (1866 – 1932) Vieille femme Crayon sur papier calque 12 x 10 cm

Louis-Matthieu VERDILHAN (1875 – 1928), Port de Marseille Aquarelle sur papier 8 x 10 cm

Gustave LINO (1893 – 1961), attribué à Mas dans la campagne Aquarelle sur papier 27 x 37 cm

Henri LEBASQUE (1865 – 1937) Femmes nues Crayon sur papier, mention au dos par le fils de l’artiste certifiant de l’authenticité de l’œuvre 23,5 x 19,5 cm