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Léon SPILLIAERT (1881-1946) Pommiers en fleurs dans les environs d'Ostende, 1920 (Appelbomen in bloei in de omgeving van Oostende) Gouache et aquarelle sur papier Signé et daté en bas à droite: "L. Spilliaert 1920" Inscription au crayon au dos du montage de l'encadrement: "le 30 avril 1923 vente ministre Vandervelde rue vilain XIV" 75 x 55,5 cm (papier gondolé, humidité) Provenance: - Collection Émile VANDERVELDE (1866-1938) (ministre belge) - Collection particulière, Bruxelles - Collection particulière, Paris (transmis par descendance) Cette oeuvre sera incluse au catalogue raisonné actuellement en préparation par Madame Anne Adriaens-Pannier.

Paire de GRANDS CANDELABRES en bronze ciselé doré et patiné à décor de figures allégoriques représentant des femmes drapées à l'antique tenant une gerbe pour l'une et une corne d'abondance pour l'autre, accostant des colonnettes surmontés de six bras de lumière entourant un bras de lumière central et reposant sur une base quadrangulaire à bas relief de couronne de blé. Epoque Empire (manque l'élément à flamme bouchant le binet central sur une) Haut.90cm NOTE : Travail français à rapprocher des production de Pierre Philippe THOMIRE

MARCEL COARD (1889-1974) Exceptionnelle table de salon formant table de milieu ; à un plateau d’entrejambe équipé de tirettes. Le bâti en placage d’ébène du Gabon sur âme d’acajou et présentant quatre pieds d’angle terminés en Gaine. Le dessus, aux angles en épanouissement, gainé de parties en peau parcheminée vernie à l’assemblage évoquant une peau de fauve au sol et aux chutes sur la ceinture et sur les chapiteaux des pieds formant des réserves. Le plateau d’entrejambe également paré de peau parcheminée vernie. Les tirettes, à l’encadrement en ébène du Gabon, parcheminées en leur centre. Une lingotière en bronze doré soulignant les découpes du plateau et les arêtes des chapiteaux de pied. Le plateau d’entrejambe, les parties extérieures des pieds et les champs des tirettes soulignés d’un jonc doublement mouluré en bronze doré. Chaque pied recevant une bague en bronze doré à la hauteur de sa réduction. Vers 1925-1930. Etat d’usage, petites taches et accidents épars aux parties en peau parcheminée. Table tirettes rentrées : Hauteur : 62,5 Longueur : 100,5 cm Largeur : 61,5 cm Table tirettes ouvertes : Hauteur : 62,5 Longueur : 146 cm Largeur : 61,5 cm Provenance : - Art nouveau Art déco - Vente Piasa, Hôtel Drouot, Paris, le 16 juin 2000. Notre œuvre présentée sous le numéro 176. - Collection particulière, Paris. Œuvre acquise lors de la précédente. Bibliographie : - Art nouveau Art déco - Catalogue de la vente Piasa, Hôtel Drouot, Paris, le 16 juin 2000. Notre œuvre reproduite en couverture, en 4e de couverture et page 49 sous le numéro 176. - Drouot 2000 - L’art et les enchères en France Recueil annuel édité et publié par La Compagnie des Commissaires-priseurs de Paris. Notre œuvre reproduite page 255. - Amélie Marcilhac Marcel Coard décorateur Les Editions de l’Amateur, Paris, 2012. Notre œuvre reproduite page 183.

Bernard BUFFET (1928-1999) "Verre de vin, citron et branche d'olivier", 1951 Huile sur toile, signée en haut à droite et datée "51" 22 x 27 cm La galerie Maurice Garnier a authentifié l'oeuvre, elle figurera au supplément du Catalogue Raisonné de l'Oeuvre peint. Rappel : Le droit de suite sur ce lot est à la charge de l'acquéreur (4% du montant adjugé uniquement à partir de 750 € jusqu'à 50000 € et dégressif ensuite)

Cabinet, Italie et Angleterre, fin XVIIe s, début XVIIIe s, piètement postérieur Ebène et filets d'étain, colonnettes en marbre et éléments en bronze doré, facade compartimentée de panneaux à décor de plaques de paésine, niche démasquant des tiroirs et surmontée des armoiries de Sir Francis Dayrel (?-1760), dim. totale: 168x128x52 cm, H cabinet: 84 cm. Provenance: Les armoiries sont celles de Sir Francis Dayrell, de Shudy Camps Hall, décédé en 1760, fils de Marmaduke Dayrell et Mary Isham. Le cabinet a probablement été ramené d'Italie par l'un de ses oncles maternels, sir Thomas Isham ou sir Justinian Isham, de Lamport Hall, qui ont tous deux fait le Grand Tour en 1677-1678 et 1719-1720. Un tableau représentant Francis Dayrell, son épouse et des cousins, circa 1725, devant Belton House est toujours conservé dans cette maison aujourd'hui propriété du National Trust.

ZAO WOU-KI (1921-2013) Composition abstraite 1?981 Eau-forte et aquatinte en couleurs sur vélin Signée et numérotée 73/99 Etching and aquatint in colors on vellum Signed and numbered 73/99 48 x 34 CM - 18 7/8 x 13 3/8 IN Bibliographie : Agerup 317

FLAUBERT (Gustave). SALAMMBO. Paris, Michel Lévy Frères, 1863. In-8 demi-maroquin bradel gris à coins, dos lisse, t. dorée, couv. (reliure postérieure). EDITION ORIGINALE, exemplaire de premier tirage comportant bien les fautes non corrigées page 5 «effraya» au lieu de «effrayèrent» et page 251 «Scissites» au lieu de «Syssites». PRECIEUX EXEMPLAIRE ENRICHI DE 11 DESSINS ORIGINAUX sur papier fort au format du livre, par Henri Deverin, architecte des monuments historiques en 1885 et provenant de la bibliothèque de Paul Gallimard. Sur le faux titre la mention manuscrite « Croquis et Essais divers, Etudes de onze compositions pour Salammbô, dessinées et lavées à l'encre de Chine pour un exemplaire appartenant à Mr. Paul G***** (Gallimard), bibliophile ». Ces dessins avaient été vendus aux enchères lors de la dispersion de la bibliothèque du docteur Lucien Graux en Décembre 1956 sous le n°112. Ex libris monogrammé H.D. (Henri Deverin) avec la devise « Un peu de tout ». Reliure un peu frottée.

Émile OTHON FRIESZ (1879-1949) ''Port'' Aquarelle gouachée signée en bas à droite Porte une étiquette "Galerie Legrip, Rouen" au revers 31 x 33 cm (à vue sous verre)

Gien. Partie de service de commande décor à la Bérain. Environ 60 assiettes, un sucrier.

OSWALD CROMPTON (1876-1947) The Spirits of Flame and Smoke & The Spirits of Sea and Waves, [L’Eau et le Feu], vers 1900, pièces uniques Exceptionnelle paire de médaillons circulaires à quartiers formant pendants. Chaque œuvre recevant un décor titre réalisé aux émaux polychromes sur cuivre, les fonds aux paillons colorés et à l’or, et décomposé en une partie centrale circulaire concave enrichie de cinq cartouches trapézoïdaux convexes. Chaque œuvre est enchâssée dans un encadrement néoclassique en cuivre aux motifs de laurier et agrémenté de petits cabochons également aux émaux sur cuivre ; bleu à l’imitation de saphirs pour un cadre, rouge évoquant des rubis pour l’autre. Très petits manques et accidents épars, manquent trois petits cabochons rubis sur un cadre. Un des cadres portant une étiquette ancienne en papier au dos avec les mentions manuscrites : N° 6 Oswald CROMPTON Shirley Cottage Whickham Road Croydon 13 Amberley Street Sunderland (ancienne adresse barrée) England Title : The Spirits of Flame & Smoke. Diamètre : 38 cm Oswald CROMPTON (1876-1947) Oswald Crompton, peintre, illustrateur et décorateur anglais au destin méconnu, est à l’origine d’une oeuvre insoupçonnée, témoin de son savoir-faire pluridisciplinaire. Né en 1876 à Londres, d’un père cotonnier, il s’oriente vers des études artistiques au Royal College of Art, dès 1891. Élève remarquable, il fut recommandé par l’un de ses professeurs pour entrer à la Royal Academy of Arts Schools, où il se forma entre janvier 1898 et janvier 1903. Alors étudiant, il reçut de nombreux prix et participa à une multitude d’expositions. S’orientant vers une carrière de directeur d’école d’art, il ne mit pas fin à sa création et continua d’exposer ses oeuvres – notamment des émaux très élaborés. Entre 1899 et 1932, il participa entre autres aux expositions de la Royal Academy of Arts, en 1908 et 1911, puis à la 10e exposition de la Arts & Crafts Exhibition Society en 1912, à la Grosvenor Gallery de New Bond Street. S’ajoutent à cela ses contributions aux expositions de la Royal Society of Miniature Painters, Sculptors and Gravers, à laquelle il s’associa, puis du Royal Institue of Oil Painters et à la Walker Art Gallery de Liverpool. À l’instar d’autres artistes de sa génération, Oswald Crompton s’intéressa à la technique des émaux, qui connut un regain d’intérêt dès les années 1880. Dans le contexte de la révolution industrielle et des expositions universelles, de nombreux artistes redécouvrirent cet art du passé. En France, des artistes comme Eugène Feuillâtre (1870-1916) ou Lucien Hirtz (1864-1928) travaillèrent l’émail en joaillerie. En Angleterre, musées et écoles d’art participèrent à la diffusion de cette technique. De nombreuses artistes femmes utilisèrent ainsi l’émaillage comme moyen d’expression artistique – notamment Edith Dawson, Ernestine Mills ou Phoebe Traquair – que vient compléter la figure incontournable, masculine cette fois, d’Alexander Fisher (1864-1936). Tous mus par un « retour vers le passé », et poursuivant un certain idéalisme, ces créateurs s’inspirèrent sans surprise de l’imagerie des mouvements symbolistes qui connurent au même moment leur apogée dans les arts et la littérature. On pense alors aux figures de Gustave Moreau (1826-1898), dont les oeuvres poétiques furent traduites en émail par Paul Grandhomme (1851-1944), ou encore Armand Point (1861-1932) et sa colonie d’artiste Haute-Claire qui fut un lieu important du symbolisme français. Artiste anglais, Crompton hérita certainement de l’imaginaire des préraphaélites puis de l’influence du mouvement Arts & Crafts, et créa ainsi des émaux aux motifs symbolistes et fantastiques, rendus dans une palette de couleurs intenses. Les médaillons présentés ici témoignent de la grande qualité de cet artiste oublié et de son univers créatif fécond, versé vers un onirisme assumé. Dans The Spirits of Flame and Smoke, Crompton représente littéralement un décor inspiré de l’élément Feu. En son centre sont fi gurées des créatures fantastiques aux ailes doubles semblant s’extraire d’un foyer et incarner ses fl ammes, lesquelles – suivant le processus de combustion – émettent une lumière orange, chaude, et produisent de la fumée. Cette fumée domine les éléments décoratifs du pourtour et semble elle-même incarnée par d’autres allégories féminines, qu’elle enveloppe. Le second médaillon fi gure quant à lui un décor inspiré de la mer et, en pendant du médaillon précédent, il illustre l’élément Eau – et portait probablement le titre de The Spirits of Sea and Waves. De la même manière, apparaissent en son centre des créatures fantastiques tourbillonnantes, aux ailes évoquant ici des nageoires, qui font naître – en réponse à ce mouvement – un décor de vagues incarné par d’autres allégories féminines, sur les éléments décoratifs périphériques.

BELL & ROSS Montre bracelet modèle BR 03-92, le boitier en acier noirci, cadran noir, chiffres arabes et graduation couleur sable, aiguilles noires et sables, date à guichet. Bracelet en cuir Bell & Ross à boucle en acier noirci "BR". Boitier signé et numéroté "BR03-92-S-09801". 42 x 42 mm Usure au bracelet On joint la carte de garantie Bell & Ross et datée juillet 2010. On joint une pochette de rangement Bell&Ross. Chronométrie non vérifiée et fonctionnement non garantis

HERMES PARIS Bracelet en or jaune 18k composé d'une alternance de noeuds marins et d'anneaux, modèle Audierne, signé Hermès Paris. Ecrin Hermès. Poids : 18 g

Auguste HERBIN 1882 - 1960 Réalité spirituelle - 1940 Gouache sur carton Signé et daté en bas à droite "herbin 40" 34 x 26 cm (13,39 x 10,24 in.) Commentaire : Un certificat de Monsieur Laurent Claisse sera remis à l'acquéreur. Gouache on cardboard ; signed and dated lower right

Bernar VENET (Né en 1941) Study for an Indeterminate Line - 1993 Acier à patine noire Pièce unique 9 x 34,50 x 35 cm (3,54 x 13,58 x 13,78 in.) Provenance : Galerie Guy Pieters, Knokke-le-Zoute Collection particulière, Paris Vente, Paris, Artcurial, 30 octobre 2006, lot 537 Acquis au cours de cette vente par l'actuel propriétaire Commentaire : Cette oeuvre est enregistrée dans les Archives de l'artiste. Un certificat de l'artiste sera remis à l'acquéreur. Steel with black patina; unique piece

Edgar DEGAS 1834 -1917 Danseuse, arabesque ouverte sur la jambe droite, bras droit à terre Bronze à patine brun noir Cachet de la signature (Lugt 658), numéroté et cachet du fondeur sur la tranche de la terrasse "Degas / 2 / CIRE / PERDUE / A.A. HEBRARD", marqué du monogramme personnel d'Albino Palazzolo six fois sous la base "AP" Conçu circa 1885-1890, cette épreuve fondue entre 1919 et 1937 Poids : 3,21 kg 27,50 x 42,20 x 20 cm (10,83 x 16,61 x 7,87 in.) Provenance : Albino Palazzolo, Paris Yvon Palazzolo, Chiavari, Italie Palazzolo Estate Vente Londres, Sotheby's, 28 mars 1973, lot 35 Repris par Yvon Palazzolo Vente Paris, Hôtel Drouot, Me Loudmer, 21 juin 1993, lot 10 Collection particulière, Paris Vente Paris, Hôtel Drouot, Me Loudmer, 17 juin 1996, lot 14 Gallery Danese/Corey, New York Collection particulière, Michigan A l'actuel propriétaire par cessions successives Bibliographie : P.Vitry, Catalogues des sculpture du Moyen-Age, de la Renaisance et des temps modernes, Paris, Musée Nationaux, 1993, n°1720 (un autre exemplaire) J. Rewald, Degas Works in Sculpture, New York, Pantheon Books, 1944, pl. n° XLI, p.96 (un autre exemplaire) P.Borel, Les sculptures inédites de Degas, Genève, 1949, p.7 (la cire) J. Rewald, Degas Sculptures, Londres, 1957, fig.17, p.150 (un autre exemplaire) Catalogue du Musée d'Orsay, catalogue sommaire illustré des sculptures, Paris, Réunion des Musées nationaux, 1986, p.126 (un autre exemplaire) P. Failing, Cast in Bronze, The Degas dilemma, Art News, Janvier 1988, p.140 (un autre exemplaire) F. Minervo, S de Naurois, Tout l'oeuvre peint de Degas, Paris, 1988, p.140 (un autre exemplaire) Art for the Nation, Gifts in Honor of the 50th Anniversary of the National Gallery of Art, Washington National Gallery, mars-juin, 1991, p.196-199 (la cire) A. Pingeot, F. Horvat, Degas Sculpture, Paris, Réunion des Musées nationaux, 1991, fig.3, p.154 (un autre exemplaire) S. Campbell, Degas: The Sculptures - Catalogue raisonné, Londres, Appollo, 1995, bronze n°2, Fig. 2, p.12 J.S. Czestochowski, A. Pingeot, Degas Sculptures, catalogue raisonné of the bronze, Memphis, International Arts, 2002, n°16, p.152-153 (un autre exemplaire). Notre exemplaire référencé sous le n° AP Commentaire : Cette épreuve AP hors du tirage commercial (A à T plus une épreuve HER et une épreuve HERD) Un certificat d'Albino Palazzolo sera remis à l'acquéreur. Bronze with brown black patina; signed, numbered and foundry mark on the edge of the base; signed with the monogram under the base Lot en importation temporaire L'acquéreur devra acquitter des frais d'importation, soit 5,5% en sus du prix d'adjudication sauf s'il réexporte immédiatement le lot hors de l'Union Européenne. Lot in temporary importation. In addition to the commissions and taxes, and additional import fees of 5,5% of the hammer price will be charged. The import fees can be retroceded to the purchaser on presentation of written proof of exportation outside European Union.

Henri JACOB (1753-1824). Paire de fauteuils en hêtre mouluré, sculpté et peint, à dossier cintré et assise trapézoïdale, reposant sur des pieds fuselés à cannelures, étiquette du XVIIIe siècle inscrite illisiblement à l’encre. Estampille d’Henri Jacob, menuisier reçu maître en 1779. Epoque Louis XVI. H : 88 cm, L : 55 cm