EGLON HENDRIK VAN DER NEER
(Amsterdam 1635/36-1703 Düsseldorf)
L'évanouissement. 1680.
Huile sur bois.
Signé et daté en bas à gauche : Egelon. vander. Neer fc 1680. En bas à droite avec numérotation : 99.
52,3 × 42,6 cm.
Provenance :
- wohl Kunsthandel / Collection Jaques Meijers, Rotterdam, jusqu'en 1695.
- Collection Johann Wilhelm von der Pfalz (1658-1716), Düsseldorf, accroché dans l'un des deux cabinets privés du vieux château, peut-être acquis par le marchand d'art de Rotterdam Jacques Meijers lors d'un voyage aux Pays-Bas en 1695, jusqu'en 1716.
- Par héritage, collection Karl Philipp III von der Pfalz (1661-1742), Düsseldorf / Residenzschloss Mannheim. Mentionné par Van Gool en 1750-1751, qui décrit la collection dans son état entre 1716 et 1730, comme étant au château de Düsseldorf, dans "Het tweede Kabinet" : "Een Vrouin een fl aeuwte liggende, van Egelon van der Neer. Transféré en 1730 au Residenzschloss de Mannheim, où il porte le n° 120 (inscription au verso), représenté sur un dessin de la galerie de 1731, 1716-1742.
- Par héritage, collection Carl Theodor, prince électeur du Palatinat et de Bavière (1724-1799), Düsseldorf/Mannheim/Munich/Schleissheim (mentionné dans le catalogue des tableaux du château de la résidence de Mannheim de 1756 comme "Deuxième cabinet" : "110. Une Femme en foiblesse avec quelques autres figures.par Eglon Vander Neer, hauteur I pied 6 pouces & demi. largeur I pied 3 pouces & demi"), 1742-1799.
- Hofgartengalerie, Munich, à partir de 1805.
- Alte Pinakothek, Munich, 1910-1937.
- Collection privée H. Tschuppik, Vienne, en échange d'un autre tableau avec l'Alte Pinakothek.
- Kunsthandel Daniël Katz, Dieren / La Haye, 1937 à au moins 1939.
- Collection privée R. W. Hoos, Wassenaar.
- Vente aux enchères Christie, Manson & Woods, Londres, 7.7.1978, lot 227.
- Vente aux enchères Christie, Manson & Woods, Londres, 4.5.1979, lot 36.
- Marchand d'art P. de Boer, Amsterdam, 1979.
- Collection privée de la famille van Blijenburgh, Hilversum, 1980.
- Kunsthandel Gebr. Douwes, Amsterdam / Londres, 1983-1986.
- Kunsthandel Colnaghi, New York (étiquette au verso).
- Collection privée, Cleveland, 2010.
- Vente aux enchères Sotheby's, New York, 29.1.2015, lot 58.
- Collection privée européenne.
Expositions :
- Delft 1979, Antiekbeurs, Prinsenhof.
- Leiden 1980, Een verzameling schilderijen uit de 17de, 18de en 19de eeuw, Leiden, Stedelijk Museum, n° 40 (étiquette au verso).
- Maastricht 1983, Kunsthandel Douwes.
- Amsterdam 1989/1990, De Hollands fijnschilders. Van Gerard Dou tot Adriaen van der Werff, Amsterdam, Rijksmuseum, n° 27.
- Karlsruhe 2015, La collectionneuse de maîtres. Karoline Luise von Baden, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, 30.5.-6.9.2015, n° 88.
Littérature :
- G. J. Karsch : Ausführliche und Gründliche Specification derer vertrefflichen und unschätzbaren Gemaehlden welch in der Galerie der Churfürstl. Residenz zu Duesseldorf in grosse Menge anzutreffend seynd, 1719, Nr. 121.
- J. van Gool : De Nieuwe Schouburgh der Nederlantsche Kunstschilders en Schilderessen, La Haye 1750-1751, t. II, p. 563.
- Catalogue des tableaux qui sont dans les quatre cabinets de S.A.S.E. Palatine a Mannheim, Mannheim 1756, p. 18, n° 110.
- C. Blanc : Histoire des peintres de toutes les écoles depuis la Renaissance jusqu'à nos jours : école hollandaise, t. II, Paris 1860, p. 8.
- G. Parthey : Deutscher Bildersaal. Verzeichnis der in Deutschland vorhanden Oelbilder verstorbener Maler aller Schulen, 1864, p. 186, n° 15.
- A. Woltmann et K. Woermann : Geschichte der Malerei, vol. III, Leipzig 1888, p. 737.
- J.D. Champlin et C.C. Perkins (éd.) : Cyclopedia of Painters and Paintings, t. III, New York 1888, p. 325.
- Th. Levin : Beiträge zur Geschicte der Kunstbestrebungen in dem Hause Pfalz-Neuburg, dans : Beiträge zur Geschichte des Niederrheins, vol. XX, 1905, p. 244.
- A. von Wurzbach : Niederlandisches Kunstler-Lexikon, Vienne 1910, p. 224.
- Cornelis Hofstede de Groot : Catalogue Raisonné, etc., Londres 1907-1928, t. V, 1912, p. 521, n° 55.
- Historia Maandblad voor Geschiedenis en Kunstgeschiedenis, 1937, p. 300, n° 12.
- E. Bénézit : Dictionnaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs, Paris 1953, t. VI, p. 327.
- Kunst & Antiek Revue, 1979, septembre, p. 7 (annonce Kunsthandel De Boer).
- Otto Naumann : Frans van Mieris the Elder (1635-1681), Doornspijk 1981, t. I, ill. 107, p. 73 (note 47), p. 76, t. II, planche II, p. 71.
- C. White : The Dutch Pictures in the Collection of Her Majesty the Queen, Cambridge/Londres 1982, n° 121, p. 83.
- Cat. d'exposition. Caroline Luise, margrave de Baaden, Karlsruhe 1983, p. 215.
- Apollo Magazine, vol. 128, mars 1983, p. 65 (Annonce Kunsthandel Douwes).
- Barbara Gaehtgens : Adriaen van der Werff (1659-1722), Munich 1987, p. 415.
- O. Ydema : Carpets and their Datings in Netherlandish Paintings, Zutphen 1991, p. 57 et 154, n° 342.
- E. Van de Wetering : Het satijn van Gerard Ter Borch, in : Kunstschrift, 37, 1993, p. 32, n° 6.
- C. Kemmer : In search of classical form : Gerard de Lairesse's Groot Schilderboek and seventeenth-century Dutch genre painting, in : Simiolus, 26, 1998, p. 104.
- E. Bénézit : Dictionnaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs, Paris 1999, t. X, p. 135-6.
- E. Korthals Altes : The collections of the Palatine Electors : new information, documents and drawings, in : The Burlington Magazine, 145, 2003, p. 211 et 216.
- E. Korthals Altes : Philip van Dijk, een 18de-eeuwse Haagse schilder-kunsthandelaar met een locale en eeninternational clientele, in : Oud Holland, 116, 2003, p. 218, ill. p. 221.
- E. Mai, S. Paarlberg et G.J.M. Weber (éd.) : De la noblesse de la peinture. La Hollande de la peinture/ De Kroon op hetwerk. Hollandse schilderkunst 1670-1750, cat. d'expo. Köln/Dordrecht/Kassel 2006/2007, p. 232.
- R. Baumstark (éd.) : Les tableaux du prince électeur Johann Wilhelm. Galerie et cabinets, cat. d'expo. Munich 2009, vol. I, p. 216, 253 et 263, vol. II, n° 150.
- Eddy Schavemaker : Eglon van der Neer (1635/36-1703) : his life and his work, Doornspijk 2010, p. 488-489, n° 89, ill. XXXI et 89.
- Holger Jacob-Friesen et al. : La collectionneuse de maîtres. Karoline Luise von Baden, cat. d'expo. Karlsruhe 2015, n° 88, p. 502 et ill. p. 138, texte p. 94.
L'évanouissement compte parmi les œuvres les plus célèbres d'Eglon van der Neer. Son premier propriétaire connu fut le prince électeur Johann Wilhelm von der Pfalz, l'un des plus grands collectionneurs de son temps. Il est possible que ce soit le tableau dont on sait que le prince électeur l'a acheté au marchand d'art Jacques Meijers lors de sa visite à Rotterdam (voir Schavemaker 2010, p. 31). Le premier catalogue d'inventaire de la collection de Johann Wilhelm, datant de 1719, contient deux tableaux de Van der Neer réalisés avant la nomination de l'artiste en tant que peintre de la cour : l'évanouissement proposé ici et la Dame à la voix forte de 1678, qui se trouve aujourd'hui à l'Alte Pinakothek de Munich (inv. n° 204).
Il est possible que notre tableau, réalisé en 1680, ait servi au peintre Eglon van der Neer pour sa future nomination en tant que peintre de la cour du prince allemand en 1698.
Cet intérieur avec une scène de la vie quotidienne d'une dame aisée servait à l'époque de "pièce de conversation" pour divertir les citoyens du monde cultivés et les nobles. Du point de vue de la composition, elle se réfère à une œuvre du maître de Leyde Frans van Mieris (1635-1681) réalisée environ 13 ans plus tôt, la Visite du médecin, qui se trouve aujourd'hui au Getty Museum de Los Angeles (inv. n° 86.PB.634). Le fait que Van der Neer réinterprète la composition de van Mieris témoigne de son ambition d'acquérir une réputation internationale similaire à celle de son aîné, un objectif qu'il ne tardera pas à atteindre. Il ne reprit pas seulement le sujet, mais aussi plusieurs motifs comme la veste en velours rouge garnie de fourrure de la femme évanouie, la spectatrice en pleurs et la cheminée à l'arrière-plan, ainsi que l'éclairage frontal de la scène.
Van der Neer n'était pas seul dans sa rivalité avec Van Mieris. Son collègue de Rotterdam Jacob Ochtervelt (1634-1682) avait également relevé le défi et avait probablement déjà commencé à travailler sur sa version de la "Visite médicale" avant que Van Mieris n'ait terminé son prototype. En 1677, Ochtervelt a peint une autre version, qui se trouve aujourd'hui à la Galleria Giorgio Franchetti alla Ca'd'Oro, Venise (inv. n° 183) et dont Van der Neer semble également avoir repris des éléments pour la présente œuvre (voir S. D. Kuretsky : The Paintings of Jacob Ochtervelt (1634-1682), Oxford 1979, n° 98, p. 94).
Van der Neer a ici transformé la visite médicale satirique de Van Mieris, avec ses protagonistes caricaturaux, en une scène sublime, empreinte d'un drame retenu. La femme inconsciente vient de subir une saignée, ce qu'indique la petite coupe de sang au premier plan à gauche. Les cordons de son corset ont été desserrés, ce qui lui permet de respirer plus librement. Bien qu'elle ait perdu connaissance, la jeune patiente séduisante respecte les règles de bienséance et se penche en arrière dans une pose gracieuse. La différence flagrante dans l'approche des deux artistes sur ce sujet a certainement suscité un débat animé parmi les connaisseurs qui ont visité la résidence des princes électeurs à Düsseldorf, où les deux œuvres étaient accrochées par hasard dans la même pièce.
Au 18e siècle, le tableau proposé ici a en outre servi de modèle à Karoline Luise de Hesse-Darmstadt, margrave de Bade, qui a peint dans les années 1760 sa propre version de cette composition très appréciée (voir Ausst.-Kat. Karlsruhe 2015, n° 89, p. 138). La margrave de Baden était très engagée dans les questions de sciences humaines et de culture. Elle n'était pas seulement active en tant que mécène d'art et collectionneuse, mais était elle-même une dessinatrice talentueuse et membre de l'Académie des arts de Copenhague. De nombreux portraits au pastel et à la sanguine de sa main sont connus et le "Mahlerey Cabinett" ainsi que le cabinet d'histoire naturelle de la margrave ont constitué la base de l'actuelle Staatliche Kunsthalle Karlsruhe et du Staatliche Museum für Naturkunde Karlsruhe.
Né à Amsterdam, fils du célèbre peintre paysagiste Aert van der Neer (1603-1677), chez qui il a probablement fait son apprentissage au début, Eglon van der Neer a reçu sa formation artistique chez le peintre de figures reconnu d'Amsterdam Jacob van Loo (1614-1670). Il se rendit ensuite dans le sud de la France, où il travailla à Orange pour le comte Friedrich von Dohna (1621-1688), gouverneur d'Orange. Fin 1658, il retourna à Amsterdam où il épousa en février suivant Maria Wagensvelt, la fille d'un riche notaire de Rotterdam. En 1663, van der Neer et sa famille s'installent à Rotterdam, où Adriaen van der Werff (1659-1722) compte parmi ses élèves. Durant son activité à Amsterdam et Rotterdam, il se spécialisa principalement dans les représentations de genre et les portraits. Ses intérieurs témoignent notamment de l'influence de ses contemporains Pieter de Hooch (1629-1684), Gerard ter Borch (1617-1681), Gabriel Metsu (1629-1667) et Frans van Mieris. Son œuvre tardive comprend également quelques représentations mythologiques et bibliques ainsi que des paysages, alors que van der Neer était peintre de la cour du roi d'Espagne Charles II à Bruxelles, puis peintre de la cour du prince-électeur Johann Wilhelm von der Pfalz à Düsseldorf. Eglon van der Neer avait une prédilection particulière pour les représentations de genre élégantes, dans lesquelles il se spécialisa après son retour aux Pays-Bas en 1658, puis à Amsterdam et plus tard à Rotterdam. Il habillait alors ses protagonistes de vêtements nobles ornés de bijoux précieux, sachant mettre en valeur la matérialité des différents matériaux et les mettre en scène de manière réaliste grâce à un éclairage ciblé, ce qui s'exprime également de manière impressionnante dans ce tableau.
Cet objet marqué d'un * (astérisque) est entièrement assujetti à la TVA, c'est-à-dire que pour ces objets, la TVA est calculée sur le prix d'adjudication plus les frais. Les acheteurs qui présentent une déclaration d'exportation dûment tamponnée se verront rembourser la TVA.
