117. Rare buste de grande taille de la Femme en deuil (Die Trauernde), vers 1925-33 Modélisé par Paul Börner et signé par lui au revers, la femme âgée a un visage affligé, les yeux baissés, portant un foulard lâche, l'intérieur de son foulard et le revers du buste avec des motifs complexes de hachures et de spirales incisés à la main, paraphé en bas à droite EPB, 36cm de haut, signature incisée 'Paul Borner' No.10, 1925, flanquée de la marque imprimée d'épées croisées et d'un point sur Weiss, épées croisées avec point et Weiss imprimés sur la base, numéro de modèle incisé A1127, numéro de Bossierer imprimé 48. Paul Börner (1888-1970) était l'un des sculpteurs de porcelaine de Meissen les plus renommés du XXe siècle, mais il était également connu pour ses peintures sur porcelaine, ses dessins de services, de récipients et ses schémas de décoration. Il a également créé le premier "Glockenspiel" fonctionnel en porcelaine de Meissen (trois cloches vendues dans ces salles dans la Collection Prof. J. Rafael, 14 avril 2022, lot 87). Sa lettre de candidature est toujours conservée dans les archives de la manufacture : "Da ich mich nunmehr weiter für die keramische Malerei beschäftigen möchte, so erlaube ich mir die ergebenste Bitte auszusprechen, mich für halbe Tage in der Abteilung für Malerei zu beschäftigen. Ce sera une grande satisfaction pour moi si je peux travailler avec mes intérêts personnels pour des œuvres d'art modernes destinées à des employés modernes. [Comme j'aimerais maintenant continuer à travailler dans le domaine de la peinture sur céramique, je me permets de vous demander très humblement de travailler dans le département des peintures pendant une demi-journée. Il me serait très utile de pouvoir travailler avec mes intérêts personnels pour l'art et l'artisanat modernes dans le cadre d'une décoration moderne]. (cité par Reiner Graff). Börner est d'abord employé à l'essai en 1910, puis devient peintre à part entière en 1911 à la manufacture de Meissen. Sous la direction de Paul Gesell, il devient rapidement responsable de la création de nouveaux modèles de décorations modernes et figuratives. Il s'est particulièrement impliqué dans la sculpture sur porcelaine et a réalisé un service de table avec un décor assorti. Le vase perroquet créé en 1911 et les sculptures très finement modelées des "Danseurs espagnols" font également sensation et lui valent d'être reconnu. Au début de la Première Guerre mondiale, la carrière artistique de Börner est temporairement interrompue lorsqu'il est appelé au service militaire pour deux ans, ce qui influencera grandement son développement artistique par la suite. En 1918, l'ancien directeur commercial de la manufacture, Max Adolf Pfeiffer, un partisan enthousiaste de Börner, est nommé directeur général. Avec l'aide de Pfeiffer, Börner devient rapidement l'un des artistes les plus importants de la manufacture de Meissen. Le 1er septembre 1923, Börner prend la direction d'un atelier de maître, d'abord pour cinq ans, puis, à partir du 1er octobre 1930, la direction du département de peinture et de dessin. En 1924, il est nommé professeur par le ministère des finances. Le projet le plus important de Börner dans les années 1920 est la transformation de l'église Nicolaikirche de Meissen en un monument aux morts pour commémorer les victimes de la Première Guerre mondiale. Le comité nouvellement nommé souhaitait impliquer la manufacture de Meissen dans le processus et donner à l'artiste choisi une totale liberté artistique : "Wir wollen von vorneherein dem Künstler keine bindenden Vorschriften geben, nur möchte der kirchliche Charakter des Kirchleins gewahrt bleiben, auch besteht vielfach der Wunsch, dass die Namen aller Gefallenen angebracht werden." [Nous ne voulons pas donner à la manufacture de Meissen la possibilité de participer au processus et de donner à l'artiste choisi une totale liberté artistique]. [Nous ne voulons pas donner à l'artiste des instructions contraignantes dès le départ, mais nous souhaitons préserver le caractère ecclésiastique de l'église, et il y a aussi un désir largement répandu que les noms de tous les morts soient inclus]. (cité dans Caren Marusch-Krohn, Meissener Porzellan 1918-1933. Die Pfeifferzeit, 1993, p. 75). Trois loteries sur la porcelaine ont été organisées pour réunir les fonds nécessaires. Les billets de loterie émis à cet effet, qui se présentaient sous la forme de médailles fabriquées en grès Böttger dans la manufacture de Meissen, étaient également conçus par Börner. Après de nombreux retards financiers, le mémorial fut finalement inauguré le 26 mai 1929. Börner a fourni les modèles pour l'ensemble de l'intérieur, y compris ceux des plus grands groupes de porcelaine produits à ce jour, des figures de 2,1 mètres de haut représentant des mères et leurs enfants (voir Marusch-Krohn, op cit., p. 77, n° 52). Les visages de ces figures ressemblent fortement au buste de la femme en deuil du présent lot, qui semble être lié au projet. Les figures personnifient la misère, la souffrance et les difficultés de la guerre.