13. ATTRIBUÉ À JACQUES CALLOT (1592-1635) Scène de marché: études de figures plume et encre brune, lavis brun, traces de pierre noire, sur trois feuilles de papier, avec sur l'une un filigrane coupé, collé en plein pen and brown ink, brown wash, traces of black chalk, on three sheets of paper, one of them has a watermark cut, fully laid down 10.5 x 29.7 cm (4 1/8 x 11 11/16 in) 被认定为雅克·卡洛(1592-1635)的作品 集市场景: 人物作品 羽毛笔，棕色油墨，棕色水洗，碳粉痕迹，画于三张画纸 Provenance Vente, Londres, Sotheby's, 4 juillet 1975, lot 201, p. 41, ill., comme Israël Sylvestre. Exposition Paris, Didier Imbert Fine Art, "20 ans de Passion" Alain Delon, Dessins, Printemps 1990, no 37, ill., comme Callot. Bibliographie P. Rosenberg, « Notes sur l'art lorrain au XVIIe siècle (de Callot à Watteau, de la Tour à Saint-Aubin) », actes du colloque Jacques Callot 1592-1635 (Nancy et Paris, 1992), Paris, 1993, p. 408, note 16, ill. fig. 7, comme d'après (?) Callot. Ce dessin peut être mis en rapport avec l'un des chefs-d'œuvre de Callot, la gravure de la Foire d'Impruneta réalisée à Florence vers 1620. Plusieurs figures du dessin se retrouvent dans le même sens mais avec chaque fois des différences dans la gravure: le jeune homme et le cheval à droite, le groupe de l'homme aidant une femme à descendre de son cheval, le nain tenant un faucon (dans la gravure il est accompagné d'une figure tenant en laisse plusieurs chiens), le groupe de la femme de profil avec un gentilhomme tenant une coupe et une mère en guenilles avec ses deux enfants (dans la gravure, elle tient un de ses enfants dans ses bras tandis qu'un autre court à la gauche du gentilhomme) et enfin l'homme vu de dos et penché devant l'étalage. Les autres figures dessinées sur la présente feuille ne semblent pas se retrouver sur la gravure. De très nombreuses études préparatoires à la Foire d'Impruneta sont aujourd'hui conservées: quatre études d'ensemble, la première en date dans le même sens que la gravure, les trois autres, bien plus élaborées, en sens inverse (D. Ternois, Jacques Callot. Catalogue complet de son œuvre dessiné, Paris, 1962, nos 172-175), plus de quatre-vingts croquis pris sur le vif à l'Ermitage de Saint-Pétersbourg, une cinquantaine d'études d'exécution aux Offices, plus une centaine d'études diverses aux Offices, au Louvre et à l'Ermitage. Les croquis de l'Ermitage et des Offices sont tous à la pierre noire ou à la sanguine, sans plume et encre. Par rapport à la gravure, certaines de ces études sont en sens inverse, d'autres sont dans le même sens. Le présent dessin se distingue donc surtout par sa technique à la plume et encre brune, agrémentée de lavis et par l'aspect achevé de son exécution qui ne se retrouve que rarement dans les dessins de Callot préparatoires à ses gravures (voir toutefois les figures au premier plan du dessin de Berlin pour le Premier intermède [Ternois, op. cit., no 12, ill.] et une étude de chars de triomphe et de personnages à Chatsworth, préparatoire à la Guerre d'Amour, une gravure réalisée en 1616). Mais la qualité de l'exécution, la liberté des aplats au lavis, les trois feuilles découpées et raboutées ensemble ainsi que les nombreuses différences entre le dessin et la gravure semblent suggérer que le dessin revient bien à Callot. Stylistiquement, les chevaux sur le présent dessin, avec leurs larges traits contour à la plume, ne sont pas sans évoquer les nombreuses études de chevaux réalisées par Callot à Florence (Ternois, op. cit., nos 25-36). This drawing can be related to one of Callot's masterpieces, the engraving of the Impruneta Fair made in Florence around 1620. Several of the figures in the drawing are in the same direction, but numerous differences can be seen: the young man and horse on the right, the group of the man helping a woman off her horse, the dwarf holding a falcon (in the engraving he is accompanied by a figure holding several dogs on a lead), the group with the woman in profile with a gentleman holding a cup and a mother and her two children (in the engraving she holds one of her children in her arms while another runs to the left of the gentleman) and finally the man seen bending over before the display. The other figures drawn on the present sheet do not seem to be found in the engraving. A large number of preparatory studies for the Impruneta Fair have been preserved: four overall studies, the first of which is in the same direction as the engraving while the other three, which are much more elaborate, in the opposite direction (D. Ternois, Jacques Callot. Catalogue complet de son œuvre dessiné, Paris, 1962, nos. 172-175), more than eighty sketches taken from life, now at the Hermitage in St. Petersburg, about fifty execution studies, now at the Uffizi, and a further hundred other studies are at the Uffizi, the Louvre and at the Hermitage. The sketches in the Hermitage and the Uffizi are all in black and red chalk. Some of these studies are in reverse from the engraving, while others are in the same direction. The present drawing is distinct by its pen-and-brown-ink technique, embellished with washes, and the degree of finish, which is rarely found in Callot's preparatory drawings for his engravings (see, however, the figures in the foreground of the Berlin drawing for the First Intermezzo [Ternois, op. cit., no. 12, ill.], and a study of triumphal chariots and figures in Chatsworth, in preparation for War of Love, an engraving of 1616). The quality of the execution, the freedom of the washes, the three sheets cut and joined together, and the many differences between the drawing and the engraving all suggest that the drawing is by Callot. Stylistically, the horses in the present drawing, with their broad pen-and-ink outlines, are reminiscent of Callot's numerous horse studies in Florence (Ternois, op. cit., nos. 25-36).