34. JEAN-BAPTISTE-CAMILLE COROT (1796-1875) Gênes. Un bout de la ville et les Apennins cachet de la vente Corot (L. 460, en bas à gauche) et timbre de l'atelier de l'artiste (L. 3905, verso, sur le chassis) huile sur papier, marouflé sur toile stamp of the Corot sale (L. 460, lower left) and the artist's red wax seal (L. 3905, on the stretcher, on the reverse) oil on paper, laid down on canvas 24.5 x 40 cm (9 5/8 x 15 3/4 in) 让-巴蒂斯·卡米耶·柯洛(1796-1875) 热那亚，城市的一部分和亚平宁山脉 纸上油画，全纸粘贴在帆布上 Provenance Vente posthume de Corot, mai 1875, no 84 (1000 francs pour M. Brame) M. Brame. Vente Paton, avril 1883, no 46 (pour 1005 francs). Vente, Paris, 9 mars 1886 (900 francs). Paul Chéramy, sa vente Paris, Galerie Georges Petit, 6-7 mai 1908, p. 81, lot 120. Exposition Paris, Didier Imbert Fine Art, "20 ans de Passion" Alain Delon, Peintures, Printemps 1990, no 4, ill. Bibliographie A. Robaut, L'oeuvre de Corot, catalogue raisonné, Paris, 1965, vol. II, p. 106, no 302, ill. Corot voyage plusieurs fois en Italie, pour y travailler en plein air pendant la belle saison. Ses premiers séjours datant des années 1820, Corot passe le plus clair de son temps à Rome ou dans les environs, alors qu'en 1834 il reste dans la partie nord de la péninsule, ne descendant pas en-deça de Florence. Après avoir quitté Paris vers la fin du mois de mai 1834 en compagnie du peintre Jean-Charles Denis Grandjean, il s'arrête à Gênes où il reste jusqu'à la mi-juin. Il passe ensuite six semaines en Toscane, entre Volterra et Florence, puis trois semaines à Venise et termine son voyage par les lacs de Garde et de Côme (voir P. Galassi, Corot en Italie : La Peinture de plein air et la tradition classique, Paris, 1991, pp. 213-214). La plupart des sites qu'il visite offrent à l'artiste de nouveaux sujets de peinture. Dans le chef-lieu de la Ligurie, il réalise trois vues de la Superbe, les trois à la fois denses et finement observées (le présent tableau, une version conservée au Chicago Art Institute, inv. 1937.1017 et une Vue depuis le Palais du Prince, vendue à Drouot, Hôtel des ventes de Montpellier Languedoc, le 8 mai 2021, lot 6, voir Y. Taillandier, Corot, Paris, 1990, p. 14). A la différence des deux autres versions, l'œuvre de la collection Delon ne montre pas le centre de la ville et ses palais baroques, privilégiant plutôt le paysage valonné des Apennins qui entourent la ville. Toute la composition est baignée d'une brume bleuâtre. Au premier plan, des vignes ; à gauche, un cloître blanc avec des galeries supportées par des colonnes ; plus loin, au fond, formant une note délicate, une villa indiquée par une touche rose brique à droite, la vue sur la vallée avec une route tortueuse et des maisons; au fond, des montagnes. Corot travelled to Italy several times, working in the open air during the summer months. His earliest visits date from the 1820s, when he spent most of his time in and around Rome; returning in 1834, he remained in the northern part of the peninsula, not going below Florence. After leaving Paris towards the end of May 1834, in the company of the painter Jean-Charles Denis Grandjean, Corot stopped in Genoa, where he stayed until mid-June. He then spent six weeks in Tuscany, between Volterra and Florence, followed by three weeks in Venice, and ended his journey by visiting Lakes Garda and Como (see P. Galassi, Corot en Italie: La Peinture de plein air et la tradition classique, Paris, 1991, pp. 213-214). Most of the sites he visited offered the artist new subjects for painting. In the capital of Liguria, Corot produced three views of the Superba, all three dense and finely observed (the present painting, a version in the Chicago Art Institute, inv. 1937.1017, and a View from the Prince's Palace, sold at Drouot, Hôtel des ventes de Montpellier Languedoc, on 8 May 2021, lot 6, see Y.Taillandier, Corot, Paris, 1990, p. 14). Unlike the other two versions, Alain Delon's work does not show the centre of the city and its baroque palaces, favouring instead the rolling Apennine landscape surrounding the city. The entire composition is bathed in a bluish mist. In the foreground, vineyards; on the left, a white cloister with galleries supported by columns; further back, forming a delicate note, a villa indicated by a touch of brick pink; on the right, the view of the valley with a winding road and houses; in the background, mountains.