UNE GRANDE JARRE BOULBOUS, VENISE, MASTRO DOMENICO ET COLLABORATEURS, VERS 1560-1570 GRANDE JARRE BOULBOUS, VENISE, MASTRO DOMENICO ET COLLABORATEURS, VERS 1560-1570 majolique peinte en polychromie en bleu, jaune, jaune orangé, vert de cuivre en plusieurs nuances, blanc d'étain, manganèse en violet et brun noir ; h. 38,4 cm, diam. de l'embouchure 17 cm, diam. du pied 16,5 cm Provenance Collection William Stirling, Écosse ; Christie's, Londres, 14 novembre 1977, lot 164 ; Collection Paolo Sprovieri, Rome ; Semenzato, Florence, 15 décembre 2001, lot 134 ; Collection privée Littérature H. Morley-Fletcher, R. McIlroy, Christie's Pictorial History of European Pottery, Londres 1984, p. 88, n° 9 ; A. Alverà Bortolotto, Maiolica in Venice in the Renaissance, Bergamo 1988, p. 87 ; G. Canelli, Maioliche veneziane del Cinquecento da collezioni private, catalogue d'exposition Milan 1990, n° 19 ; T. Wilson, Italian Maiolica of the Reinaissance, 1996, pp. 447-450 n. 175 ; P. Mazza in C. Ravanelli Guidotti (ed.), Maioliche della più bella fabbrica. Selezione dalle Civiche Collezioni Bresciane e da collezioni private , cat. d'exposition, Brescia 2006, pp. 124-127, n. 33. Littérature comparative M.P. Pavone, Maestro Domenico da Venezia e la spezieria del Grande Ospedale di Messina, in " Faenza ". LXXI, 1985, 1-3, pp. 49-66 n. 12 tableau VII ; C. Ravanelli Guidotti, Museo Internazionale delle Ceramiche in Faenza. La donation Angiolo Fanfani. Ceramics from the Middle Ages to the 20th century, Faenza 1990, pp. 309-311, no. 152 ; C. Ravanelli Guidotti, Hommage à Venise. Maioliche veneziane tra manierismo e barocco nelle raccolte del Museo Internazionale delle Ceramiche in Faenza. II, catalogue de l'exposition, Faenza 1998, pp. 43-44 n° 3 ; T. Wilson (ed.), Tin-glaze and image culture. The Mak maiolica collection in its wider context, Vienne 2022, p. 150 n. 104. La grande jarre pharmaceutique présente un large corps globulaire et un bord évasé, dans la forme communément appelée boccia. Le décor, qui se développe sur tout le corps du vase à l'exception de l'épaule qui contient un motif de feston végétal, représente un paysage ponctué de scènes d'arbres ou de rochers, à l'intérieur duquel un côté montre une large vue d'une scène marine dominée par un voilier et, de l'autre, un personnage à cheval galopant dans un paysage dominé par une ville à tourelles avec des bâtiments et des palais aux toits cuspidés, centrés par une grande porte à l'arcade cintrée. La coupe, publiée à plusieurs reprises dans le passé, peut être attribuée à l'activité de Domenico de' Betti, connu sous le nom de Mastro Domenico da Venezia, et de son atelier, actif entre 1550 et 1580, célèbre pour la polychromie inimitable de sa majolique, caractérisée par l'utilisation de glaçures brillantes. Mastro Domenico, qui avait épousé la fille du vaseur Jacomo da Pesaro, travaillait à Venise dans le quartier de San Polo et la production de son atelier connut une grande renommée à la fin du XVIe siècle, notamment pour la beauté des paysages représentés dans ses œuvres. La comparaison avec un vase de la MIC de Faenza, dans la collection Fanfani, avec un grand paysage est une référence valable pour la morphologie et la décoration, de même que la comparaison avec d'autres œuvres de paysage publiées dans le catalogue d'une intéressante exposition tenue à la Galleria Canelli de Milan en 1990, dans laquelle cette œuvre apparaissait également. Un vase avec paysage se trouve également dans la pharmacie de Messine, où l'on se souvient du rare vase daté de 1562 et signé par Mastro Domenico, et une autre nouvelle comparaison vient d'un vase récemment publié au Musée Johanneum de Graz (inv. n° 0754), avec un cavalier sur un âne et un paysage lacustre avec une ville à tourelles, dans le dossier duquel nous trouvons une hypothèse suggestive proposée par Maria Pia Pavone, concernant une possible commande de certains vases par la Spezieria de Messine vers 1568. On sait encore peu de choses sur une éventuelle commande directe de Venise ou sur la formation du trousseau messin à la suite de plusieurs donations différentes, mais la recherche d'une commande spécifique pour ces trousseaux et la possibilité réelle de reconnaître les différents peintres rendent ces œuvres impressionnantes encore plus fascinantes.