UN GRAND POT DE PHARMACIE (ALBARELLO), VENISE, MASTRO DOMENICO (ATTR.), VERS 1560-1570 GRAND ALBARELLO, VENISE, MASTRO DOMENICO (ATTR.), VERS 1560-1570 majolique peinte en polychromie en bleu, jaune, orange, vert de cuivre, blanc d'étain et manganèse dans les tons de violet et de noir. Sur le fond, étiquette de provenance Alberto et Michele SUBERT - MILANO ; h. 38,4 cm, diamètre de l'embouchure 18,8 cm, diamètre du pied 23,2 cm. Littérature comparée M. Vitali, Hommage à Venise. Le ceramiche della Fondazione Cini. I , Faenza 1998, p. 54 table 2 ; F. Saccardo in R. Ausenda (ed.), La collezione della Fondazione Banco di Sicilia. Le maioliche, Cinisello Balsamo 2010, pp. 156-159 no. 55 ; R. Perale, Maioliche da farmacia nella Serenissima, Venice 2021, pp. 69-78 et la bibliographie correspondante. Le grand albarello a un corps avec une épaule et un pied fortement arrondis, divisés par une démarcation claire soulignée par un filet en relief ; le col cylindrique est bas, se terminant par un bord à peine évasé. La décoration, qui couvre toute la surface, montre sur la partie inférieure du front un grand rouleau pharmaceutique peint dans un style plus traditionnel, sous la forme d'un véritable rouleau de papier disposé dans un mouvement sinueux avec des ombres ocre et de petites décorations manganèse, et à l'intérieur l'inscription en caractères gothiques Mostarda f indiquant la préparation. Juste au-dessus, à l'intérieur d'une grande réserve ovale, se trouve une scène historiée représentant un putto courant avec un mince bâton dans les mains, dans un paysage avec de hautes montagnes pointues et un ciel agité par des nuages. De l'autre côté, un cadre de Della Robbia dans une version inhabituelle avec des feuilles bleues pointues nouées par un fin ruban, accompagnées de petites pommes de pin brunes et centrées par des corolles ouvertes, se termine par la figure d'une dame peinte de profil sur un fond jaune éclairé par des points d'étain blanc et de fil rouge : la femme porte des boucles d'oreilles en perles, ses cheveux sont retenus par un ruban bleu, et sa robe violette au large décolleté enrichi d'un col en dentelle laisse ses seins à peine découverts. Tout autour se trouve le motif décoratif classique de grandes fleurs, de feuilles d'acanthe enroulées, rendu en fine maille sur un épais fond bleu cobalt et décoré de fins graffitis. La qualité de ce travail est très élevée et le portrait rappelle clairement les expériences bien connues de la peinture vénitienne contemporaine, trouvant une comparaison dans une boccia de la Fondation Cini à Venise, peinte cependant avec moins de savoir-faire ; un portrait proche en qualité de ceux représentés dans une splendide boccia de la Collection Perez à Palerme. Il est également intéressant de noter comment le cartouche et la petite scène historiée réapparaissent avec les expériences des Marches, présentes dans certaines œuvres de l'atelier vénitien, résultat d'une contamination évidente due aux peintres présents dans la cité lagunaire, dont Riccardo Perale nous offre un examen précis dans sa récente étude.