UNE PAIRE DE GRANDES JARRES À BEC (ORCI) AUX ARMOIRIES, IMPRUNETA, FRANCESCO VANNI, 1661 PAIRE DE GRANDES JARRES À BEC, IMPRUNETA, FRANCESCO VANNI, 1661 en terre cuite vernissée vert cuivre. Inscrites sur le devant FECE FRANCESCO VANNI et datées MDCLXI , h. cm 78 Littérature comparée AA.VV., La civiltà del cotto. Arte della terracotta nell'area fiorentina dal XV al XX secolo , Impruneta exhibition cat. 1980, Florence 2009, pp. 218-219 ; M.G. Ciardi Duprè Dal Poggetto, in Il potere e lo spazio. La scena del principe , catalogue d'exposition, Forte di Belvedere, Florence 1980, p. 213-214 n. 6.3 ; G.C. Bojani, C. Ravanelli Guidotti, A. Fanfani, La donazione Galeazzo Cora. Ceramiche dal Medioevo al XIX secolo , Milan 1986, p. 273 n. 698 La paire de grandes cruches présente un corps presque ovoïde, avec un goulot supérieur au niveau de l'articulation du col et un large bord nervuré, l'engagement des anses dans la partie supérieure renflée et le bandeau décoratif avec des graffitis d'éléments phytomorphes qui soulignent le point de la plus grande circonférence, qui sont tous des caractéristiques communes de la production florentine de cruches aux XVIIe et XVIIIe siècles. La tradition du "cotto" a caractérisé le territoire florentin pendant des siècles, s'articulant et se différenciant dans de nombreuses zones, mais se concentrant avec des résultats d'un intérêt particulier dans le quartier d'Impruneta. Que la zone soit riche en "terre grasse, diluée et douce qui sert à faire des figures et des poteries" (comme l'écrit Benvenuto Cellini dans son traité de sculpture en 1568) ou que des familles d'artisans qualifiés s'y installent volontiers, il est certain que les manufactures de la zone d'Impruneta, dès le début de la Renaissance, ont porté le travail de la terre cuite à un niveau de qualité si élevé, tant sur le plan fonctionnel qu'esthétique, que les relations commerciales avec la ville voisine de Florence sont devenues de plus en plus intenses. Dès avant le XIVe siècle, on trouve à Florence des traces de potiers, de tourneurs, d'orciolai, de fours et d'autres travailleurs de la terre cuite, mais ce n'est qu'à partir du XIVe siècle qu'ils sont enregistrés dans les Arts, en partie dans ceux des Médicis et des Speziali, mais plus fréquemment dans ceux des Oliandoli et des Pizzicagnoli et dans ceux des Vinattieri. En effet, dans les statuts des différents arts, on trouve souvent des encouragements au commerce des jarres, considérées comme le seul moyen de vendre le vin et l'huile, des jarres qui étaient contrôlées périodiquement et qui devaient porter le sceau de la commune attestant de leur capacité exacte. À Impruneta également, on trouve des traces d'une corporation d'orciolai et de mezzinai, ce qui témoigne de la diffusion de ce commerce. En ce qui concerne la poterie domestique, l'étude des premiers objets d'usage est très difficile en raison de la rareté des matériaux conservés, mais une découverte intéressante faite à Florence lors de la restauration du palais Coverelli a permis de fournir un échantillon de formes datables entre le milieu du 14e et le début du 16e siècle, une période où la forme la plus répandue est certainement celle du "coppo a beccaccia", c'est-à-dire une jarre en terre cuite dont le bord est constitué d'un bec allongé, un type également documenté par Taddeo Gaddi dans la scène de Jésus au repas des pharisiens peinte vers 1355 pour le Cenacolo de Santa Croce. À côté de ce type, d'autres formes avec un col et un bord annulaires et deux anses insérées dans la partie supérieure du corps sont probablement apparues dès le XVIe siècle, comme celles présentées ici, qui peuvent être identifiées avec une série de "quatre jarres émaillées vertes avec des anses sculptées et des hermès", apparues sur le marché lors d'une vente aux enchères florentine de Sotheby's (10 octobre 1979, lot 134), dont l'une a ensuite été présentée à l'exposition Il Potere e lo Spazio organisée au Forte di Belvedere à Florence en 1980. Ils portent un blason avec un escalier sur le devant, probablement en référence à l'hôpital de San Martino alla Scala à Florence, et l'inscription Fece Francesco Vanni , ainsi que la date gravée sur le col en chiffres romains MDCLXI , le même Francesco Vanni dont l'activité d'ouvrier au four à Impruneta au cours du XVIIe siècle a été retrouvée dans l'exposition La civiltà del cotto en 1980.