Adrien BARRÈRE (1877-1931). Les pantins du vice, Harakiri, le château de la mort lente, les Monsttres, le Fakir aveugle, L'atroce volupté, Le Divin Arétin, Gott mit uns (Dieu avec nous), Un concert chez les fous, Le submersible, DÉDÉ, personnages, étude de Nus. Ensemble de dix-sept dessins, aquarelles ou gouaches. ON Y JOINT deux impressions sur un même montage. Haut. : de 12 à 51 cm ; Larg. : de 10 à 98 cm. Adrien Barrère est un peintre, affichiste et dessinateur humoristique français, né en 1877. Après avoir entamé des études de droit et de médecine, il se détourne de ces disciplines pour se consacrer à l'art du dessin. C'est avec sa série de dessins humoristiques intitulée Tête de Turc, publiée dans la revue Fantasio, qu'il se fait remarquer et commence à se faire un nom dans le milieu de l'humour graphique. Il poursuit dans ce milieu en tant que dessinateur de presse et affichiste. Il collabore avec de nombreux théâtres, dont le Théâtre du Grand Guignol, où il conçoit des affiches emblématiques. C'est de cette partie de son oeuvre qu'est issue cette collection de travaux préparatoires et dessins. Il travaille parallèlement pour l'industrie cinématographique, notamment pour les comédies de la société Pathé. Il participe également à des expositions, comme celles du Salon des Humoristes, qui le mettent en avant comme l'un des grands noms du dessin de presse de son époque. Outre son travail artistique, Barrère s'investit dans la sphère politique en réalisant des affiches pour diverses campagnes électorales. Sans travestir son style caricatural et humoristique il s'inscrit dans la culture visuelle et politique de son temps. Le Grand Guignol, fondé en 1897 à Paris, est un théâtre réputé pour ses pièces macabres et violentes, mêlant horreur et psychologie. Adrien Barrère, affichiste du théâtre, a contribué à créer l'imagerie saisissante qui accompagne ces spectacles. Ses travaux préparatoires d'affiches traduisent visuellement l'intensité des intrigues, souvent centrées sur la folie et la cruauté, en utilisant des éléments graphiques simples mais percutants. Ces affiches sont aujourd'hui un témoignage de l'atmosphère unique de ce lieu, où l'art visuel et la scène se rejoignaient pour frapper l'imaginaire du public. Après la seconde guerre mondiale, le public de ce genre de spectacle se fait rare, l'épouvante est devenue réalité avec la guerre, les spectateurs se font rares. Le Grand Guignol ferma ses portes en 1963 après des années compliquées. Expert : Cabinet MARÉCHAUX