Albert GLEIZES 1881-1953 FORME-RYTHME, LES ROSES, 1932-1934 Huile sur toile signée et datée “33-34” en bas à droite, contresignée, titrée deux fois et datée “1932-34” au dos sur le châssis 136 X 75 cm (53,54 X 29,53 in.) PROVENANCe : Collection particulière, Paris EXPOSITION : Paris, Salon des Tuileries, 1934 Cette œuvre est capitale car elle illustre parfaitement le travail et l'aboutissement des recherches d'Albert Gleizes en 1934, année que l'artiste « considère comme la plus décisive de [son] existence ». Pourquoi ? De longues discussions avec le philosophe Hollandais Louis Hoyack avaient laissé l'artiste dans un sentiment d'insatisfaction à l'égard de son travail. A cet instant, Gleizes prend conscience qu'il n'est pas parvenu à atteindre la « rotation » qu'il cherche. Aux couleurs posées sur la toile comme celles de l'arc-en-ciel qu'il module et dont il multiplie les nuances, il constate la fragmentation de ses compositions et le manque d'unité et de mouvement. Albert Gleizes reprend alors les tableaux des années précédentes, ceux des années trente auxquels il ajoute de grands cercles d'un gris neutre. Cette couleur, selon lui, évoque les complémentaires de toutes celles qu'elle traverse sur la toile et produit, en conséquence, un effet simplifiant et unifiant sur tout l'ensemble. Le résultat est indéniable. Gleizes atteint presque la perfection et dit lui-même : « La composition, jusque là inerte, en attente, s'était mise en branle, et les couleurs se répondaient et s'appelaient ». Dans ce tableau à dominante rouge, appelé Forme-Rythme, Les Roses, l'arabesque grise encadre et circule de haut en bas dans tout l'espace ; elle engendre ainsi le mouvement cherché par l'artiste et fait chanter les différentes valeurs chromatiques. Aux surfaces géométriques multiples, cercles, carrés, rectangles, damiers, imbriqués les uns dans les autres, répond l'arabesque qui fait la cohésion entre tous ces éléments pour générer une exceptionnelle harmonie chromatique. Ce tableau fut choisi par Albert Gleizes pour figurer au 12e Salon des Tuileries à Paris en 1934. La participation à ce Salon lui vaut une valeur historique incontestable. BIBLIOGRAPHIE : Fondation Gleizes, Albert Gleizes, catalogue raisonné, volume II, Somogy, Éditions d'art, Paris, 1998 ; 2001, Barcelone, Museu Picasso et Lyon, Musée des Beaux-Arts, Albert Gleizes, le cubisme en majesté 100 000 / 150 000 €