Albert Renger-Patzsch Garnspulen Vintage, Gelatinesilberabzug. 22,8 x 16,8 cm (23,3 x 17,3 cm). Rückseitig mit Photographen- und Copyrightstempel sowie mit Bleistift beschriftet ‚Baumwollpoppse (?) Strumpffabrik Schocken, Chemnitz‘. Provenienz Vom Photographen an den Vater der heutigen Eigentümerin Literatur Klaus Honnef (Hg.), Industrielandschaft, Industriearchitektur, Industrieprodukt. Fotografien 1925 – 1960 von Albert Renger-Patzsch, Ausst.kat. Rheinisches Landesmuseum Bonn, Köln u.a. 1977, S. 103 mit Abb.; Ann und Jürgen Wilde/Beate Reese, Albert Renger-Patzsch zum 100. Geburtstag. Frühe Fotografien, Ausst.kat. Städtische Galerie Würzburg, Würzburg 1997, S. 40 mit Abb.; Albert Renger-Patzsch zum 111. Geburtstag. Pflanzen Dinge Ruhrgebiet, Ausst.kat. Stadt Paderborn/Städtische Galerie Am Abdinghof, Bonn 2008, S. 86 mit Abb.; Bernd Stiegler/Ann und Jürgen Wilde (Hg.), Albert Renger-Patzsch. Die Freude am Gegenstand. Gesammelte Aufsätze zur Photographie, München 2010, S. 244 mit Abb. Obgleich es sich um ein vollkommen anderes Sujet handelt, kommen in der Aufnahme der „Garnrollen“, die Renger-Patzsch 1925 in der Strumpffabrik Schocken in Chemnitz photographierte, die gleichen gestalterischen Prinzipien zum Tragen, die auch dem „Natterkopf“ seine starke bildnerische Wirkung verleihen: Im Objektiv der Kamera, das den Bildgegenstand in einen engen Ausschnitt fasst, gerinnen die Umrisse der aufeinander gestapelten Garnrollen zu einer rein graphischen, die Bildfläche rhythmisch gliedernden Struktur. In der hier vorliegenden Produktphotographie lässt sich insofern eine Deckung zwischen inhaltlicher Aussage und formal-ästhetischer Form ausmachen, als dass die strenge Reihung des Motivs auf seine industrielle und serielle Produktion verweist. „Renger-Patzsch exponiert in solchen Industrieaufträgen […] die Funktionalität der industriellen Produktion als autonome Größe.“ (Thomas Janzen, in: Das „Wesen der Dinge“ fotografieren, in: Ann und Jürgen Wilde/Thomas Weski, Albert Renger-Patzsch. Meisterwerke, München u.a. 1997, S. 17). In seinem photographischen Vorgehen spiegelt sich der Zeitgeist der von Technikbegeisterung und Fortschrittsoptimismus geprägten 1920er Jahre. Albert Renger-Patzsch Strumpffabrik Schocken, Chemnitz Vintage gelatin silver print. 22.8 x 16.8 cm (23.3 x 17.3 cm). Photographer's and copyright stamps as well as inscribed ‚Baumwollpoppse (?) Strumpffabrik Schocken, Chemnitz‘ in pencil on the verso. Provenance From the photographer to the father of the present owner Literature Klaus Honnef (ed.), Industrielandschaft, Industriearchitektur, Industrieprodukt. Fotografien 1925 – 1960 von Albert Renger-Patzsch, exhib.cat. Rheinisches Landesmuseum Bonn, Cologne et al. 1977, ill. p. 103; Ann and Jürgen Wilde/Beate Reese, Albert Renger-Patzsch zum 100. Geburtstag. Frühe Fotografien, exhib.cat. Städtische Galerie Würzburg, Würzburg 1997, ill. p. 40; Albert Renger-Patzsch zum 111. Geburtstag. Pflanzen Dinge Ruhrgebiet, exhib.cat. Stadt Paderborn/Städtische Galerie Am Abdinghof, Bonn 2008, ill. p. 86; Bernd Stiegler/Ann and Jürgen Wilde (ed.), Albert Renger-Patzsch. Die Freude am Gegenstand. Gesammelte Aufsätze zur Photographie, Munich 2010, ill. p. 244 Although depicting an entirely different motif, this depiction of yarn reels, shot in the Schocken stockings factory in Chemnitz in 1925, displays the same compositional principles used to great effect in “Natterkopf”. The motif is depicted from a cropped perspective in which the contours of the stacked reels merge to form a purely graphical, rhythmic pattern. The rigid arrangement of the motif seems to reference the industrial, serial production of the yarn. “In industrial commissions such as this one, Renger-Patzsch illustrates […] the functionality of industrial production as an autonomous size” (Thomas Janzen, in: Das „Wesen der Dinge“ fotografieren, in: Ann und Jürgen Wilde/Thomas Weski, Albert Renger-Patzsch. Meisterwerke, Munich et al. 1997, p. 17). The photographer's works mirror the technological enthusiasm and optimistic view of progress typical of the 1920s.