Alberto MAGNELLI ANGLES RASSEMBLES, 1962 Huile sur toile signée en bas à gauche, contresignée, titrée, située Bellevue et datée au dos 100 x 81 cm. Provenance : - Galerie Erker, Munich - Collection Kosch, Munich Expositions : - Arp-Bergman-Hartung-Magnelli, Musée Municipal, Saint Paul de Vence, 1967 - Alberto Magnelli Bilanz , Saint Gall, 1979 Bibliographie : Magnelli, catalogue raisonné, Anne Maisonnier, reproduit sous le n°842 Il faut être particulièrement sûr de chaque plein comme de chaque vide, c'est-à-dire savoir remplir chaque espace de la manière la plus intense. Je ne fais jamais d'ébauche, je préfère que toute l'intensité demeure pure sur le tableau lui-même Alberto Magnelli C'est alors qu'il accompagne un ami peintre en 1907 que Magnelli réalise son premier tableau fortuitement. Cet événement fut le détonateur d'une passion pour la peinture, les formes, leur organisation dans l'espace. C'est vers 1913-1914 que lui vient l'idée qu' il y a des formes qui font le plein et d'autres qui font le vide et je liais (dira-t-il) ces formes de façon que le vide égale le plein . Son observation attentive des fresques de Masaccio, Piero Della Francesca et Uccello l'orientera vers un approfondissement de ses recherches concernant l'organisation géométrique des volumes dans l'espace, l'énergie et le rythme nés des rencontres entre couleurs et plans. 1915 est l'année où Magnelli conçoit ses premiers tableaux abstraits, sensible aux interférences entre les couleurs en aplats, les lignes de séparation entre les plans et la dynamique forme ouverte/forme fermée qui ne l'empêchera pas en chercheur qu'il est, de revenir dans l'entre-deux-guerres à la figuration. Discret autant qu'indépendant, Magnelli côtoiera dans sa vie les futuristes italiens comme Boccioni, puis à Paris Apollinaire, Max Jacob, Picasso. Plus tard Hans Arp et Sophie Tauber-Arp, Sonia Delaunay. Après 1945, Magnelli s'oriente toujours davantage dans une simplification des moyens formels de sa peinture et de son langage, comme en témoigne Angles rassemblés de 1962 où les angles de la composition s'harmonisent avec les courbes.