ALESSANDRO ALLORI (Firenze, 1535 - 1607) Ritratto di dama Olio su tavola di pioppo, cm 54X46 Provenienza: Edinburgo, collezione Archibald Vincent Smith-Sligo (1815-1891) Dunfermine - Scozia, Casa Inzievar Fife (forse per discendenza fino al 1985) Londra, Phillips, 21 maggio 1985, lotto 69, come scuola di Bronzino Roma, Christie's, 26 novembre 1986, lotto 46, come Alessandro Allori Esposizioni: 'Loan Exhibition, Edinburgh 1883, Works of Old Masters and Scottish National Portraits', Board of Manufacturers, 1883, n. 280, p. 37 come Bronzino ed erroneamente confuso e descritto come 'Bianca Capello con suo figlio' Il dipinto in esame rappresenta un eccellente esempio della ritrattistica di Alessandro Allori intorno al 1575-1580, quindi nel pieno della sua maturità quando affrancatosi dal maestro Agnolo Bronzino, l'artista intraprende una fortunata carriera. L'effigiata, identificata tradizionalmente in Bianca Cappello, amante e poi seconda moglie di Francesco I de' Medici, si deve ricondurre in realtà ad un personaggio anonimo, ipotesi suffragata ulteriormente se si confronta l'immagine con il reale ritratto di Bianca Capello, che mostra una donna dal viso molto più rotondo (cfr Langedijk, I:. 12, pp 314-327). La figura indossa, inoltre, un unico filo di perle e un diadema tra i capelli, ma non indossa orecchini o altri gioielli, secondo le leggi suntuarie stabilite da Cosimo I de' Medici, fatta eccezione per le donne dell'aristocrazia. Ulteriori indizi per una datazione del quadro intorno al 1575 si riscontrano osservando l'abbigliamento e la capigliatura, in particolare le maniche, il ricamo di tessuto in bande orizzontali, la forma del colletto e soprattutto il suo bordo informale e spumeggiante decorato con fili annodati. A confronto si pongono due opere del maestro che rafforzano l'attribuzione, ossia il RRitratto di dama' (Firenze, Galleria degli Uffizi, datato 1570-1575) e il 'Ritratto di Isabella de' Medici Orsini con suo figlio Virginio', (Hartford, Connecticut, Wadsworth Atheneum Museum of Art, Inv. n. 1988,14), datato al 1574. Entrambi questi dipinti mostrano simili tipologie fisionomiche e di conduzioni pittorica, con una squisita finitura cremosa e con un evidente rossore posto sulle guance, così la lunghezza e la fluidità dei colli, che secondo i parametri estetici dell'epoca accentuava l'eleganza e la bellezza femminile. Vi è inoltre una forte somiglianza nel disegno delle sopracciglia e degli occhi, con archi lisci per i primi e di astrazione simile al vetro per questi ultimi. L'omogeneo contorno marrone intorno agli occhi e l'accento sul candore del bordo della palpebra inferiore, sono una peculiarità comune a tutte e tre le immagini. Anche se non è stato scoperto esattamente quando il collezionista scozzese Archibald Vincent Smith-Sligo sia venuto in possesso del ritratto, è probabile che sia stato in occasione della costruzione della sua residenza, Inzievar House, nel 1856, edificio assai visitato nel corso del XIX secolo, tra gli altri da Jules Verne che ne fu così colpito da volerlo citare dettagliatamente nel volume 'Voyage à Reculons en Angleterre et l'Ecosse' (pubblicazione postuma a cura di C. Robin, Parigi, 1989- in inglese 'Backwards to Britain', tradotto da J. Valls-Russell, Edimburgo, 1992). Smith-Sligo, ricco ereditiere e proprietario di fiorenti miniere di carbone e ferro, dedicò gran parte della sua fortuna viaggiando e collezionando oggetti d'arte e molti di questi furono esposti nella mostra dedicata al Rinascimento italiano ('The Magazine of Art', 7, April 1884: xxv) e nella mostra di Edimburgo del 1883 prestò venti dipinti antichi, tra cui il ritratto qui presentato. Il dipinto è corredato da una scheda critica della Prof.ssa Elizabeth Pilliod. Bibliografia di riferimento: R. Orsi-Landini, B. Niccoli, 'Moda a Firenze 1540-1580', Firenze 2005, ad vocem K. Langedijk, 'The Portraits of the Medici: 15th-19th Centuries', 2 vol., Fireze, 1981-1983, ad vocem Start price : 25000