Alexander Archipenko Green Concave (Woman combing her hair) Bronze sculpture. Height 49 cm. Mounted on black painted wooden base (5.4 x 17.4 x 5.4 cm). Laterally signed and dated 'Archipenko 1913' left and with proof number. Stamped with the Hagen customs stamp under the wooden base. Exemplar 2/6. Lifetime cast. - Very fine green patina. A short inconspicuous superficial scratch in the patina on the left thigh. Archipenko Foundation online cat. rais. s.13 -02 B, work no. 5224; Barth 51 Provenance Acquired from the artist by the previous owner at the Archipenko exhibition Hagen 1960; Galerie Wolfgang Ketterer, Munich, auction 20th century, 1.12.1980, lot 24; Private collection since, North Germany Exhibitions I.a. Hagen/Münster/Saarbrücken/Düsseldorf 1960 (Karl-Ernst-Osthaus-Museum/Freie Künstlergemeinschaft Schanze/Saarland-Museum/Museum der Stadt Düsseldorf), Alexander Archipenko. 50 Jahre seines Schaffens. Plastiken 1909-1959, cat. no. 8 (this cast); St. Gallen 1962/1963 (Galerie im Erker), Alexander Archipenko, cat. no. 6, with full-page illus. p. 11; Los Angeles 1967 (UCLA Art Museum), Alexander Archipenko: A Memorial Exhibition, cat. no. 17, p. 42 with illus.; Paris 1969 (Musée Rodin), Archipenko, cat. no. 17, p. 61 with illus.; Cambridge MA 1980 (Harvard University Fogg Art Museum), Three American Sculptors and the Female Nude, cat. no. 46, p. 61 with illus. Literature I.a. Roland Schacht, Alexander Archipenko. Sturm-Bilderbuch II, Berlin 1927, with title colour illus. (Terracotta); Alexander Archipenko, Fifty creative years 1908 - 1958, New York 1960, p. 52 ff, no. 148 (Terracotta); Donald Karshan, Archipenko, The Sculpture and Graphic Art, Tübingen 1974, p. 27 f., with illus.; Donald Karshan, Archipenko. Drawings and Prints 1908-1963, Danville 1985, no. 17, p. 44 6, with full-page colour illus. p. 56 f.("Femme se coiffant") Alexander Archipenko moved from Moscow to Paris in 1908; in 1912 he developed the concave as the most important compositional form in his sculptural oeuvre. Those who assume at first glance that he created a Cubist work with his figure “Green Concave” are mistaken. The geometrical conversion of the female body into sharply delineated elementary planes tempts us to draw this conclusion - after all, his French colleagues, particularly Picasso and Braque, proceeded in a similar manner. However, the three-dimensionality that painted, two-dimensional Cubism developed through the decomposition of form in its simultaneous and comprehensive multiperspectivism is raised to another level in Archipenko's “Concave”. In addition to movement, as the fourth dimension, viewers' capacity to make associations is also addressed. Not only is the body of the “concave” reduced to its elementary forms, it is also split open in such a way that the negative form simultaneously contains and provides a substitute for its positive counterpart. “There ist no concave form without convex […] the reality of the negative is a conceptual imprint of the absent positive. This is a polarity, a sort of equivalence of opposites […].” (Alexander Archipenko, Fifty creative years 1908-1958, New York 1960, p. 53). Thus in “Green Concave” absence, negative form, exists as an empty form that uses contour to delineate the figure's head. Composed in terracotta in 1913, a second green terracotta sculpture was developed in 1954, and this would become the model for the small bronze edition of our “Green Concave”, begun in 1958, during Archipenko's own lifetime.Alexander Archipenko Green Concave (Woman combing her hair) Bronzeplastik. Höhe 49 cm. Auf schwarz gefassten Holzsockel (5,4 x 17,4 x 5,4 cm) montiert. Seitlich links signiert und datiert 'Archipenko 1913' und mit der Exemplarnummer versehen. Unter dem Holzsockel mit dem Hagener Zollstempel versehen. Exemplar 2/6. Lebzeitguss. - Mit einer sehr schönen grünen Patina. Auf dem linken Oberschenkel mit einem kurzen unauffälligen oberlächlichen Kratzer in der Patina. Archipenko Foundation online Cat. rais. s.13 -02 B, work no. 5224; Barth 51 Provenienz Vom Vorbesitzer in der Archipenko-Ausstellung Hagen 1960 vom Künstler erworben; Galerie Wolfgang Ketterer, München, Auktion 20. Jahrhundert, 1.12.1980, Lot 24; seitdem Privatsammlung Norddeutschland Ausstellungen U.a. Hagen/Münster/Saarbrücken/Düsseldorf 1960 (Karl-Ernst-Osthaus-Museum/Freie Künstlergemeinschaft Schanze/Saarland-Museum/Museum der Stadt Düsseldorf), Alexander Archipenko. 50 Jahre seines Schaffens. Plastiken 1909-1959, Kat. Nr. 8 (dieses Exemplar); St. Gallen 1962/1963 (Galerie im Erker), Alexander Archipenko, Kat. Nr. 6, mit ganzseitiger Abb. S. 11; Los Angeles 1967 (UCLA Art Museum), Alexander Archipenko: A Memorial Exhibition, Kat. Nr. 17, S. 42 mit Abb.; Paris 1969 (Musée Rodin), Archipenko, Kat. Nr. 17, S. 61 mit Abb.; Cambridge MA 1980 (Harvard University Fogg Art Museum), Three American Sculptors and the Female Nude, Kat. Nr. 46, S. 61 mit Abb. Literatur U.a. Roland Schacht, Alexander Archipenko. Sturm-Bilderbuch II, Berlin 1927, mit Titelfarbabb. (Terrakotta); Alexander Archipenko, Fifty creative years 1908 - 1958, New York 1960, S. 52 ff, Nr. 148 (Terrakotta); Donald Karshan, Archipenko, The Sculpture and Graphic Art, Tübingen 1974, S. 27 f., mit Abb.; Donald Karshan, Archipenko. Drawings and Prints 1908-1963, Danville 1985, Nr. 17, S. 44 mit ganzseitiger Farbabb. S. 56 f.("Femme se coiffant") Alexander Archipenko, 1908 aus Moskau nach Paris übergesiedelt, entwickelt 1912 die Konkave als wichtige Gestaltungsform in seinem plastischen Werk. Wer auf den ersten Blick annimmt, er habe mit seiner Figur „Green Concave“ ein kubistisches Werk geschaffen, irrt. Die Geometrisierung des weiblichen Körpers in scharf umrissene Grundflächen verführt zu diesem Schluss - schließlich verfahren seine französischen Kollegen, allen voran Picasso und Braque ähnlich. Denn die im malerischen, zweidimensionalen Kubismus entwickelte Dreidimensionalität durch die Zerlegung der Form in ihre gleichzeitige Allansichtigkeit ist bei Archipenkos „Concave“ auf eine weitere Ebene geführt. Neben der Bewegung als vierter Dimension wird das Assoziationsvermögen des Betrachters angesprochen. Nicht nur ist der Körper der „Concave“ auf seine Grundformen reduziert, sondern auch derart aufgespalten, dass die Negativform zugleich ihr positives Pendant beinhaltet und substituiert. „There ist no concave form without convex […] the reality of the negative is a conceptual imprint of the absent positive. This is a polarity, a sort of equivalence of opposites […].“ (Alexander Archipenko, Fifty creative years 1908-1058), New York 1960, S. 53). So ist bei der “Greene Concave” die Abwesenheit, die negative Form als Leerform gegeben, die mittels Umriss den Kopf der Figur bezeichnet. 1913 in Terrakotta gestaltet, wird eine zweite grüne Terrakottaplastik 1954 gearbeitet, die noch zu Lebzeiten Archipenkos ab 1958 Modell für die kleine Bronzeauflage unserer „Green Concave“ wird. - - - 24.00 % buyer's premium on the hammer price (20.00 % on the part of the hammer price exceeding 400,001 EUR) 19.00 % VAT on buyer's premium and other charges; not indicated and not reclaimable; VAT margin scheme