Allen Jones Bra-la-la Acryl auf Leinwand, collagiert. Ca. 122 x 122 x 12 cm. Rückseitig auf der umgeschlagenen Leinwand signiert, datiert und betitelt 'Allen Jones Bra-la-la! 1974'. - Mit geringfügigen Altersspuren. Provenienz Privatsammlung, London Literatur Allen Jones, Interview avec un dessin, Le Petit Journal de Vogue, March 1974, S.97 mit Abb. „Eine dynamische Beziehung zwischen Künstler und Betrachter ist für Jones´ Werk überaus wichtig. Der durchgehend erotische Charakter ist nicht nur auf den zelebratorischen Aspekt der Erotik und ihre Analogie zum Schöpfungsakt zurückzuführen. Unmittelbarer dient sie dazu, eine aktive Reaktion beim Betrachter hervorzurufen, unabhängig davon, wieviel dieser von moderner Kunst versteht. Sozialkritik gehört nicht zu Jones´ Absichten; aber er anerkennt, dass die Gemälde aufgrund ihres Charakters mit vielen Problemen unserer Zeit in Beziehung stehen, die über das rein Visuelle hinausgehen. Vieles in Jones´ Werk lässt uns über sexuelle Identität, Rollenspiel, Funktion der Kleidung, Fetischismus und unterschwellige Gewalttätigkeit in menschlichen Beziehungen nachdenken, die im Sado-Masochismus am lebhaftesten zum Ausdruck kommt. Der Künstler will nicht irgendeinen bestimmten Aspekt der Sexualität herausheben und verurteilen; vielmehr spiegelt er gesellschaftliche Probleme auf einer Weise, die zu stetem Überlegen und Diskutieren solcher Fragen von grundlegender gesellschaftlicher Bedeutung ermuntert.“ (Marco Livingstone, Allen Jones, Tanztüchtig mit Kopf und Bein, in: Hans Albert Peters u.a. (Hg.), Allen Jones, Gemälde, 1957-1978, Eine Ausstellung, Ausst.Kat. Walker Art Gallery, Liverpool u.a., Stuttgart- Bad Cannstatt 1979, o.S.) Allen Jones Bra-la-la Acrylic on canvas, collaged. Approx. 122 x 122 x 12 cm. Framed. Verso on canvas overlap signed, dated and titled 'Allen Jones Bra-la-la! 1974'. - Minor traces of age. Provenance Private collection, London Literature Allen Jones, Interview avec un dessin, Le Petit Journal de Vogue, March 1974, p.97 with ill. ‚A dynamic relationship between artist and spectator is critical to Jones´s work. The persistence of eroticism is due not only to its celebratory aspect and to its analogy to the creative act: on a more immediate level it is a means of arousing an active viewer response regardless of the extent of the viewer´s knowledge of contemporary art. Social comment is not one of the artist´s intentions, but Jones acknowledges that the paintings are bound by their nature to draw on many preoccupations of our time which go beyond the purely visual. There is much to ponder in Jones´s work about sexual identity, roleplaying, the function of clothing, fetishism and the underlying violence of human relationships most vividly realized in sadomasochism. The artist is neither promoting nor condemning any particular aspect of sexuality; rather he is reflecting back society´s own concerns in a way that will encourage continued deliberation and discussion of questions of fundamental social importance.' (Marco Livingstone, Allen Jones, Dancing with the Heads and Legs, in: Allen Jones, Retrospective of Paintings, 1957-1978, Exhibition, exib.cat. Walker Art Gallery, Liverpool et.al, Stuttgart-Bad Cannstatt 1979, not paginated)