André Masson (1896 - 1987) Poursuite 1933 Huile sur toile Signée en bas à gauche : André Masson 81 x 116 cm. PROVENANCE : - Galerie Simon, Paris - Galerie Wildenstein, Paris - Artcurial, Paris EXPOSITION : Rome, Museo del Corso, Max Ernst e i suoi amici surrealisti, 2002, rep. p. 97 BIBLIOGRAPHIE : P. Le Thorel-Daviot, Petit dictionnaire des artistes modernes, Ed. Larousse 1999, rep. couleurs p. 180 Un certificat d'authenticité du Comité Masson sera remis à l'acquéreur 120 000 / 140 000 euros Etreintes ou combats? Qui saurait discerner dans ce tumulte ce qui tient du sexe ou de la mort? Dans la lumière violente d'un ciel bleu, plus cru que serein, la gamme chromatique de cette «Poursuite» se décline du jaune d'or au brun du sang séché, pour marier horreur et sensualité. Cette toile, qu'on pourrait qualifier de Guernica avant la lettre, prélude à la fameuse série des «Massacres» évoque d'un seul geste, heurté, mais ferme et sans retour, tout l'art d'André Masson. Pétri d'un érotisme où adoration rime avec dévoration. Ces lignes intriquées et souples interdisent au regard le moindre arrêt, le happent dans un monde convulsif, en pérpetuelle mutation, où l'organique, le végétal, l'humain et l'animal n'en finissent jamais de se prendre et de se déprendre. Rien de gratuit dans l'oeuvre de l'artiste né en 1896 dans l'Oise, qui, après une brève période cubiste, adhéra très vite au surréalisme et fut le premier à pratiquer systèmatiquement le dessin automatique. «Si l'automatisme a été un des grands procédés surréalistes, écrit George Limbour (Cf.1), il convient de remarquer que celui qui était recommandé par Breton dans ses manifestes était un automatisme méthodique, volontaire, extrêmement discipliné et dont les régles étaient formulées avec une grande précision.» Rien de tel chez André Masson. Georges Limbour: «l'automatisme qui a présidé à l'élucubration de certains dessins de Masson est au contraire involontaire et tout spontané, c'est pourquoi il ne refuse pas, si elle se présente momentanément, sur une hésitation, l'intervention de la lucidité.(...) L'automatisme n'est donc pas chez lui une méthode de création propre à remplacer d'autres moyens défaillants, un sondage experimental de l'inconscient, il est le mouvement naturel de l'inspiration, la vivacité de l'invention.» (Cf.2) André Masson, revenu de la Grande guerre avec «un moi saccagé pour toujours» (Cf.3) fut sans doute le plus surréaliste des surréalistes. Chez lui, il ne s'agissait pas d'un mouvement littéraire ou pictural, mais d'une attitude permanente de l'esprit. Jusqu'à la déraison parfois. Le scandale, technique de propagande que pratiquait le clan de Breton, se bornait à quelques esclandres aux terrasses de café, ou dans des théatres, ou devant un public choisi, ravi d'être choqué et prompt à applaudir. Ceux de l'écorché vif étaient spontanés, généreux, fomentés dans des états de totale exaspération, au moment les plus inopportuns et dépassaient toute mesure. Rien d'étonnant à ce que leur auteur se soit retrouvé fréquemment au poste, couvert de sang. Cette obsession de la représentation des combats, Masson dit la tenir, si l'on met à part sa terrible expérience des tranchées, de Paolo Uccello, dont il a vu «la Bataille», à Londres . «Il est, écrit-il, celui qui détient les secrets.»(Cf.4). Voir suite de la fiche descriptive lot suivant