Andrea di Bartolo Die Heilige Katharina von Alexandrien Tempera auf Holz. 40 x 13 cm. Gutachten G. Freuler, September 2016. Provenienz Anton Ramboux (1790-1866), Köln. - Auktion Heberle/Lempertz 23.5.1867, S. 10, Lot 89. - Deutsche Privatsammlung. Andrea di Bartolo tritt 1389 erstmals als Maler in Erscheinung, als er seinem Vater und Luca di Tommé bei Arbeiten im Dom von Siena half. Von 1405 bis 1410 arbeitete er selbständig an Dekorationen für den Dom, unter anderem in der Cappella di San Vittorio, wo er 1409 die Figur des San Crescenzio gestaltete. Sein einziges signiertes Werk sind vier Tafeln mit Heiligen für die Basilica dell´Osservanza in Siena von 1413. Gaudenz Freuler datiert unsere bisher nicht bekannte Tafel mit der eleganten Figur der Heiligen Katharina von Alexandrien um 1415. Für die Zuschreibung an den Sieneser Meister vergleicht er sie mit einer sehr ähnlichen Darstellung derselben Heiligen in einem Polyptychon der Brera in Mailand sowie mit einer weiteren Darstellung Katharinas in Begleitung einer anderen Heiligen, beide dargestellt auf einem Flügel eines etwas früher anzusetzenden Triptychons des Andrea di Bartolo in der Nationalgalerie in Prag. Am deutlichsten erkennt Freuler jedoch die stilistische Übereinstimmung mit dem großen Altarwerk in San Francesco in Tuscania, das um 1415 datiert wird. Andrea di Bartolo Catherine of Alexandria Tempera on panel. 40 x 13 cm. Expertise G. Freuler, September 2016 Provenance Anton Ramboux (1790-1866), Cologne. - Auctioned by Heberle / Lempertz 23.5.1867, p. 10, Lot 89. - Private collection, Germany. Andrea di Bartolo is first documented as an artist in 1389, when he apparently assisted his father and Luca di Tommé with paintings in Siena Cathedral. He worked independently on the decor of the Cathedral from 1405 to 1410, among other things painting the figure of San Crescenzio in the Cappella di San Vittorio in 1409. His only signed works consist of four panels with saints painted for the Basilica dell´Osservanza in Siena in 1413. The art historian Gaudenz Freuler dates the present previously unknown work depicting an elegant figure of Saint Catherine to 1415. To support his attribution to the Sienese master, he compares the panel to a similar depiction of the same saint in the polyptych of Brera in Milan, as well as a further depiction of Saint Catherine accompanied by a female saint on a panel of the slightly earlier triptych in the National Gallery in Prague. However, Freuler sees the closest stylistic parallels in Bartolo's great altarpiece for San Francesco in Tuscania, dated 1415.