ANNIBALE CARRACCI (Bologne, 1560 - Rome, 1609) Madeleine Huile sur toile, 76,5X58 cm Exposition : Gli esordi dei Carracci e gli affreschi di Palazzo Fava, Bologne, Pinacoteca Nazionale, 1984, p. 179, no. 123, illustré- Tesoros del Arte italiano : La pintura en Emilia y Romagna del siglo XVI al XVIII, Santiago, Museo Nacional de Bellas Artes, 1992, p. 76, no. 13, illustré. Da Tiziano a Pietro da Cortona : il sacro, il mito, la poesia..., Athènes, Museo di Arte Cicladica, 20 septembre 2008-11 janvier 2009, p. 52 Bibliographie : A. Emiliani, à Bologne 1584. Gli esordi dei Carracci e gli affreschi di Palazzo Fava, catalogue d'exposition, Bologne 1984, p. 179, n. 123 M. Scolaro, Tesoros del Arte italiano : La pintura en Emilia y Romagna del siglo XVI al XVIII, catalogue d'exposition, (Santiago), Bologne 1992, pp. 76-77, cat. no. 13, illustré D. Benati in Stanze bolognesi, édité par D. Benati et P. Giordani, Bologne 1994, pp. 69-70, cat. no. 18, illustré p. 132- C. Loisel Legrand, Le dessin à Bologne 1580-1620. La riforma dei tre Carracci, catalogue d'exposition, Paris 1994, p. 68. D. Benati, in I disegni di Annibale Carracci, édité par D. Benati, D. De Grazia, G. Feigenbaum et d'autres, catalogue d'exposition, Washington 1999, p. 67 C. Loisel, Musée du Louvre, Département des arts graphiques, Inventaire général des dessins italiens, VII : Ludovico, Agostino, Annibale Carracci, Paris 2004, n° 429, p. 213, 214 et p. 30, 92 (cité) D. Benati in La gloria della pittura, dal Francia al Gandolfi, catalogue d'exposition, Bologne 2006, pp. 46-50, cat. no. 8, illustré- G. Morello (ed.), Da Tiziano a Pietro da Cortona : il sacro, il mito, la poesia..., catalogue d'exposition, Athènes, 20 septembre 2008-11 janvier 2009, Milan 2008, p. 52 Attribué à la main d'Annibale Carracci par Carlo Volpe en 1968, l'érudit a souligné son caractère heureusement néo-vénitien et une date d'exécution autour de 1585. En effet, dans cette œuvre, l'auteur atteint des connotations correggesques développées avec une extraordinaire sensibilité titienne, dans laquelle les couleurs sont rendues avec des voiles raffinés. Mais cette élaboration de la culture picturale du XVIe siècle n'enlève rien à la modernité de l'image, conçue comme une peinture pure et aidée par un équilibre stylistique surprenant. Pour en revenir à la datation, Eugenio Riccomini a suggéré en 1984 de la reporter aux années 1587 ; 1588, mais plus récemment Daniele Benati s'est aligné sur la proposition de Volpe en notant les similitudes de rédaction avec certains passages du Baptême du Christ peint par Annibale pour l'église bolonaise de San Gregorio entre 1583 et 1585 (aujourd'hui dans les collections de la Banca Popolare dell'Emilia-Romagna à Modène). Cette collocation chronologique semble également confirmée par les esquisses au crayon d'une demi-figure de Madeleine au verso du Giovane che si togliersi la camicia (Jeune homme qui enlève sa chemise) du département des Arts graphiques du musée du Louvre, qui est lié au retable de 1685 représentant le Baptême du Christ dans l'église San Gregorio e Siro de Bologne (https://arts-graphiques.louvre.fr/detail/oeuvres/240/4235-Diverses-etudes-pour-une-figure-de-Madeleine).