Anthonis Mor Bildnis der Margarete von Parma Öl auf Holz (parkettiert). 87 x 65 cm. Gutachten Wilhelm R. Valentiner, London, 27.5.1958. - Max J. Friedländer, Amsterdam, 13.6.1958. - Ludwig Meyer, München, 10.9.2008. Provenienz Auktion Galerie Fischer, Luzern, 12.11.1974, Lot 2262. - Schweizer Privatsammlung. - Auktion Galerie Fischer, Luzern, 12.11.2008, Lot 1006. - Europäischer Privatbesitz. Literatur Loren Campbell: The Early Flemisch Pictures in the Collection of Her Majesty the Queen. Cambridge 1985, S. 100-101. Dieses Bildnis Anthonis Mors zeigt Margarete von Parma, uneheliche Tochter Karls V., Gemahlin Ottavio Farneses, des zweiten Herzogs von Parma und Piacenza, und Statthalterin der habsburgischen Niederlande. Ludwig Meyer hat, wie W. R. Valentiner und Max Friedländer zuvor, die Autorschaft Anthonis Mors bestätigt, und dabei die "eindrucksvolle Qualität dieses Damenporträts" hervorgehoben (vgl. Gutachten Ludwig Meyer 2008). Margarete von Parma ist vor allem als Statthalterin der Niederlande bekannt, zu der sie von ihrem Halbbruder, Philipp II. von Spanien, im Jahr 1559 ernannt worden ist. Ihr Leben, das sich vor allem in Italien und den südlichen Niederlanden abspielte, wurde durch die hegemoniale Politik des Hauses Habsburgs bestimmt. Margarete war die uneheliche Tochter Kaiser Karls V. und der Flämin Johanna Maria van der Gheynst. Sie wurde vom Kaiser als Tochter anerkannt, von ihren Tanten Maria, Königin von Ungarn, sowie Margaret von Österreich erzogen. 15jährig wurde sie mit Alessandro de´ Medici, Herzog der Toskana, verheiratet, nach dessen Ermordung ein Jahr später mit Ottavio Farnese, Herzog von Parma und Piacenza, dem Enkel Papst Pauls III. Ihre Statthalterschaft in den Niederlanden wurde überschattet durch politische und religiöse Konflikte. Nachdem Erscheinen des Herzogs von Alba beendete sie ihre Statthalterschaft, die ihr Sohn Alessandro Farnese später ebenfalls übernehmen sollte, und zog sich nach Italien zurück. Das Bildnis der Margarete von Parma folgt dem im 16. Jahrhundert entwickelten Darstellungsmuster für das höfische Frauenbildnis, wie es Anthonis Mor und vor ihm Tizian entwickelt haben. Die Dargestellte steht, kostbar gekleidet, an einem Tisch, die Rechte hat sie auf die Tischkante gelegt, mit der Linken hält sie eine Goldkette. Es hat sich eine allseits beschnittene Kopie in der englischen königlichen Sammlung in Hampton Court erhalten, die die Dargestellte mit dem gleichen Kopfschmuck zeigt (Lorne Campbell, op. cit.). Anthonis Mor war neben Tizian der bedeutendste Bildnismaler der Habsburger. Er porträtierte immer wieder die Mitglieder des Herrschergeschlechts an den Höfen in Wien, Madrid und Brüssel und bestimmte maßgeblich die Ikonographie der Habsburger in ganz Europa. Er wurde 1519 in Utrecht geboren, ging dann nach Antwerpen und Brüssel, wo er ab 1549 für die Habsburger tätig ist. Deren Bildnisaufträge führen ihn an die Höfe nach Portugal, Spanien, Augsburg und auch nach England. Anthonis Mor A Portrait of Margarete of Parma Oil on panel (parquetted). 87 x 65 cm. Expertise Wilhelm R. Valentiner, London, 27.5.1958. - Max J. Friedländer, Amsterdam, 13.6.1958. - Ludwig Meyer, Munich, 10.9.2008. Provenance Auctioned by Galerie Fischer, Lucerne, 12.11.1974, lot 2262. - Private collection, Switzerland. - Auctioned by Galerie Fischer, Lucerne, 12.11.2008, lot 1006. - Private ownership, Europe. Literature Loren Campbell: The Early Flemisch Pictures in the Collection of Her Majesty the Queen. Cambridge 1985, p. 100-101. The sitter of this portrait by Anthonis Mor is Margaret of Parma, the illegitimate daughter of Charles V, wife of the second Duke of Parma and Piacenza, Ottavio Farnese, and Stadtholder of the Southern Netherlands. Ludwig Meyer has confirmed the authorship of Anthonis Mor, as have W. R. Valentiner and Max Friedländer before him, praising the “impressive quality” of this portrait of a lady (cf. Ludwig Meyer's expertise of 2008). Margaret of Parma is mainly acknowledged for her role as Stadtholder of the Netherlands, a position to which her half-brother Philipp II of Spain appointed her in 1559. She mainly resided in Italy and the southern Netherlands, and her life was largely dominated by the hegemonial politics of the Habsburg family. Margaret was the illegitimate daughter of Emperor Charles V and the Fleming Johanna Maria van der Gheynst. She was acknowledged by her father and raised by her aunts Queen Mary of Hungary and Margaret of Austria. She was married to the Duke of Tuscany Alessandro de´ Medici at age 15, but following his murder just one year later she was remarried to Ottavio Farnese, Duke of Parma and Piacenza, and grandson of Pope Paul III. Her reign as Stadtholder of the Netherlands was overshadowed by religious and political conflict and ended upon the arrival of the Duke of Alba, at which point she returned to Italy. However, her son Alessandro Farnese later also took up the position. The portrait follows the traditional scheme for portraits of courtly ladies which was developed throughout the 16th century by Anthonis Mor and Titian before him. The richly attired subject stands behind a table, resting her right hand upon its edge and grasping a gold chain in her left hand. A copy of this work with truncated edges has survived in the Royal collection in England, showing the sitter in the same head dress (Lorne Campbell, op. cit.). Alongside Titian, Anthonis Mor was the Habsburg family's most renowned portrait painter. He depicted members of this family at the courts of Vienna, Madrid and Brussels and played a significant role in the development of the Habsburg iconography of power throughout Europe. Mor was born in Utrecht in 1518 and later travelled to Antwerp and Brussels, where he entered the service of the Habsburgs in 1549. Their commissions allowed him to travel to the royal courts of Portugal, Spain, Augsburg and England.