ANTONIO MERCURIO AMOROSI (Comunanza, 1660 - Rome, 1738) Portrait d'une petite fille au tambourin Huile sur toile, 26,5X21,5 cm Provenance : Milan, collection privée Daté de la dernière décennie du XVIIe siècle, ce tableau peut être comparé aux portraits d'enfants publiés par Claudio Maggini sur recommandation de Federico Zeri (cf. Maggini, pp. 100-101). La datation est confirmée par le dessin vivant et baroque, mais aussi par la description minutieuse des bijoux portés par la fillette. La typologie de l'illustration est typique de l'artiste, qui représente des scènes de la vie quotidienne principalement liées au monde de l'enfance. La formation d'Amorosi s'est déroulée auprès de son compatriote Giuseppe Ghezzi et s'est poursuivie avec le fils de ce dernier, Pier Leone, et le succès de sa carrière est attesté par Lione Pascoli, sa biographe et admiratrice, qui fait état d'une notoriété qui s'est étendue à toute l'Europe et "il avait de très nombreuses commandes de différentes villes et, au-delà des montagnes, il en avait aussi beaucoup à l'extérieur". Cela dit, l'art d'Amorosi évoque l'évolution de la bamboche et de la peinture de genre à l'instar d'Eberhard Keilhau dit Monsù Bernardo (Helsingør, 1624 ; Rome, 687) avec lequel il a souvent été confondu. C'est grâce aux études de Roberto Longhi (1934/1938) et de Federico Zeri qu'une délimitation correcte du catalogue a pu être réalisée, malgré la position critique encore erronée d'Eugenio Battisti (E. Battisti, Antonio Amorosi e non Monsù Bernardo, in Commentari, V, 1954, I, pp. 79). Néanmoins, cet excursus abrégé d'études nous oblige à réfléchir sur la valeur attribuée à Amorosi par les meilleurs critiques du XXe siècle qui étudient les développements de la peinture de genre à l'époque baroque et sur le caractère délibérément anti-académique d'un artiste qui s'est montré aussi habile dans la peinture "héroïque" que dans la peinture d'histoire, comme le souligne si bien Antonella Pampalone (cf. A. Pampalone, Nuove considerazioni su alcuni aspetti della pittura sacra di Antonio Amorosi, in Proposte e ricerche. Economia e società nella storia dell'Italia centrale, no. 54, a. XXVIII, 2005, pp. 148-189). L'ouvrage est accompagné d'une expertise de Mina Gregori. Bibliographie de référence : R. Longhi, Monsù Bernardo, in La Critica d'Arte, III, 1938, pp. 121-130 F. Zeri, Eberhard Keilhau, una tela e una tavola, in Paragone, 1953, no. 45, pp. 155-164 A. Lo Bianco, Alcune considerazioni sull'attività di Antonio Amorosi, in Antologia di Belle Arti, 7-8, 1978, pp. 286-294- C. Maggini, Antonio Mercurio Amorosi pittore (1660-1738), Rimini 1996, p. 108-109, n. 18 c. O. Virgili, dans Antonio Amorosi. Vita quotidiana nel 700. Catalogue d'exposition, Venise 2003, p. 58, n. 9 Antonio Mercurio Amorosi, 1660-1738. La cultura figurativa del '700 tra le Marche e Roma, catalogue d'exposition édité par C. Maggini et S. Papetti, Rome 2016, ad vocem