Antwerpener Meister um 1520 Anbetung der Könige Öl auf Holz (parkettiert). 75 x 72 cm. Provenienz Franz von Lenbach, München um 1890. - Seitdem in Familienbesitz. Dieses sorgfältig ausgeführte und gut erhaltene Tafelbild ist ein typisches Werk des Antwerpener Manierismus um 1520. Das Bildmotiv mit der „Anbetung der Könige“ zählte zu diesem Zeitpunkt zu den beliebtesten Bildthemen überhaupt, erlaubte es doch die Darstellung exotischer und aufwendig gekleideter Figuren, opulenter Gaben aus Silber oder Gold sowie einen phantastischen Architekturrahmen. Es eignete sich darüber hinaus sowohl für ein Einzelbild, als auch für ein Triptychon und dies ebenso für Kirchenaltäre, Hauskapellen oder für die private Andacht. Aus der flämischen Malerei der Zeit gibt es viele Beispiele: etwa von Pseudo-Bles, dem Meister von 1518, Pieter Coecke van Aelst, Jan de Beer oder dem Meister der Von Grooteschen Anbetung - samt der entsprechenden Werkstätten. Sie haben eine Fülle dieser Werke zwischen 1505 und 1530 für einen internationalen Markt produziert, der von Spanien bis Portugal und von Norddeutschland über Polen bis Skandinavien reichte. Unser Bild ist stilistisch und typologisch einer Anbetung der Könige von Pieter Coecke im spanischen Teruel sehr ähnlich (G. Marlier: La Renaissance Flamande. Pieter Coeck d´Alost, Brüssel 1966, S. 140, Abb. 66). Die Könige sind in gleicher Weise dargestellt, Caspar auf der rechten Seite kniend vor Maria, während Melchior den Hut abnehmend seine goldene Gabe darbringt. Balthasar steht neben ihm. Es ist anzunehmen, dass eine Vorlage - zumindest für die Figurengruppe - in der Werkstatt Coeckes zur Verfügung stand, da Architektur und die Landschaft des Hintergrundes auf unserer Tafel fehlen. Antwerp School, circa 1520 The Adoration of the Magi Oil on panel (parquetted). 75 x 72 cm. Provenance Franz vonLenbach, München um 1890. - Seitdem in Familienbesitz. This finely executed and well preserved panel is typical of the Antwerp Mannerist style around 1520. The Adoration of the Magi was indeed one of its favorite subjects allowing the display of exotic figures lavishly dressed and holding somptuous silverware pieces in an elaborate architectural setting. This composition presented in a triptych format as well as on isolated panels was most suitable for chuch altars, abbey´s chapels or simple domestic use. Many painters like the Pseudo-Bles, the Master of 1518, Pieter Coecke van Aelst, Jan de Beer and the Master of the Von Groote Adoration with their workshops developped between 1505 and 1530 a mass production specially to Spain, Portugal, North Germany, Poland and Scandinavia. The present painting is stylistically and typologically similar to Pieter Coecke's Adoration of the Magi in Teruel (cf. G. Marlier: La Renaissance flamande. Pierre Coeck d'Aelst, Brussels 1966, p. 140, ill. 66). In both compositions the kings are identically displayed, Caspar kneeling in the centre before the Virgin and Child at the right, while Melchior doffs his hat and proffers his gift of gold, Balthazar standing next to him. It is therefore probable that a pattern was available in the workshop allowing the diffusion of a popular composition on the art market. However as the background with the architecture and landscape view is different it is possible that only a model of the figures existed originally.