ARMAN « ARPIGE », 1962 Coupe de violon sur panneau en bois signé et daté en bas à gauche 105,5 × 60,5 × 10 cm Provenance : - Collection Aveline, Paris - Collection particulière Bibliographie : « Arman », catalogue raisonné II, Denyse Durand-Ruel, éditions de la Différence, Paris, 1991, reproduit sous le n° 288 page 149 « Arpige » n´est pas un instrument d’Antonio Stradivari ou de Jean Baptiste Vuillaume mais du déconstructeur-reconstructeur Arman. Instrument-objet de prédilection du travail d’Arman parmi d´autres depuis le début des années 60, prétexte et faire valoir de ses “Colères“, Arpige de 1962 révèle la face apaisée du chercheur. Loin ici de casser, briser pour réassembler les éléments éclatés, les résidus détruits du violon en les incluant dans de la résine, Arman libère l´objet de sa fonction instrumentale, de sa beauté immuable et figé d´instrument à cordes composé de 71 pièces en découpant par un sciage vertical, bords à bords réguliers, l´instrument au galbe et aux courbes et contre-courbes synonyme d´harmonie. Instrument populaire mais aussi réservé à une élite, sa forme comme les sons qui en émanent ont fasciné les peintres depuis ses origines jusqu´au XXème siècle. Arman non seulement ingère le référent dans sa composition à la suite d´un Braque et d´un Picasso qui appréciaient multiplier les points de vue de l´objet sur un même plan par dislocation et distorsion angulaire de la surface traitée mais également en érigeant l´objet modifié par ses “soins” en oeuvre d´art en le détournant de sa fonction initiale pour lui conférer le statut original d´oeuvre unique, non fonctionnelle, à part entière. Toute l´importance de son œuvre est d´avoir acté le geste iconoclaste et sacrilège (avec une bonne part d´humour), de briseur de l´intégrité immuable d´un objet sacralisé ou non. Que ce soit avec les violons, contrebasses, violoncelles, pianos ou par ses accumulations, le destructeur-créateur qu´il est, s´en prend aux valeurs établies. “Si on inclut [un violon, un violoncelle, une contrebasse] dans une boîte, si on les fixe dans le Plexiglas, on change la qualité et l´identité de l´objet puisqu´on pétrifie un état, arrête un instant” déclarait-il. « Arpige » de 1962, oeuvre désormais devenue classique se situe tôt dans le mouvement Nouveau-Réaliste, lui, Arman, l´antithèse de son ami Yves Klein plutôt enclin au dialogue spirituel et immatériel entre les éléments, lui, le collectionneur boulimique des Arts des peuples de l´Afrique noire, lui, le concepteur d´oeuvres monumentales érigées dans plus d´une centaine de villes du Monde. Arman a toujours eu dans son travail cette relation d´ambivalence face à l´objet faite de sacralisation comme de consommation, permutant les deux tout au long de sa vie dans un dialogue réitéré et continu de destructuration-assemblage-reconstruction. En raison de cela, le travail d´Arman restera comme une oeuvre majeure de la deuxième partie du XXème siècle.