Arman Ohne Titel (Colère de Violons) Zerlegte Violinen mit Feuerspuren in Polyesterharz in Plexiglaskasten. 120 x 90 x 13 cm, auf Metallsockel 75 x 90 x 35 cm. Auf dem Plexiglaskasten geritzt signiert 'arman'. Unikat. - Mit Atelier- und leichten Altersspuren. Die vorliegende Arbeit ist im Arman Studio Archives, New York, unter der Nummer APA# 8208.74.136 registriert sowie im Archiv Denyse Durand-Ruel, Paris, unter der Nummer 9774. Die Akkumulationen sind seit 1959 wichtigster Bestandteil im künstlerischen Werk Armans. Der Künstler begann mit Zusammenstellungen einander ähnlicher, gebrauchter Alltagsobjekte, die auf Holzplatten oder in verglaste Holzkästen montiert waren. Um sich von der damit einhergehenden Wirkung der Schwerkraft zu befreien, ging der Künstler dazu über, die Akkumulationen einzugießen. Dazu verwendete er Polyesterharz, zeitweilig auch Beton, und bettete darin von ihm zerstörte oder verbrannte Objekte ein. Zerschlagene, zersägte oder verbrannte Musikinstrumente nehmen eine besonders wichtige Stellung ein. Der Akt des Zerstörens ist dabei nicht als Ausdruck von reiner Aggressivität oder Ablehnung des Objektes zu verstehen: „Indem er die Gegenstände zerstört, nimmt er deren Los vorweg, das zunächst in ihrem Gebrauch besteht, danach aber in einem Aufgeben und Verkommenlassen. Er zerbricht, zerschneidet, zerquetscht, verbrennt und verbetoniert Musikinstrumente und Autos. Dadurch verleiht er ihnen eine zweite Existenz, auf einer anderen Ebene. Er liefert sich keiner soziologischen Feststellung mehr aus, sondern macht sich zum Lieferanten einer paradoxen Archäologie, deren Zeugnisse nun eher in den Museumshallen zu suchen sein werden als auf den Müllhalden.“ (Raymone Moulin, in: Françoise Bonnefoy u.a. (Hg.), Arman, Ausst.Kat. Galerie Nationale du Jeu de Paume, Paris und Wilhelm-Hack-Museum, Ludwigshafen 1998, S.32f.). Arman Untitled (Colère de Violons) Dismantled violins with traces of fire in polyester resin in plexiglass box. 120 x 90 x 13 cm; on metal plinth 75 x 90 x 35 cm. Signed (scratched) 'arman' on plexiglass box. Unique work. - Traces of studio and minor traces of age. The present work is registered under the number APA# 8208.74.136 in the Arman Studio Archives, New York, as well as under the number 9774 in the Archiv Denyse Durand-Ruel, Paris. The accumulations have been the most important component of Arman's artistic work since 1959. The artist began by gathering similar, everyday objects and mounting them on wood or in glazed wooden boxes. In order to free himself from the accompanying gravitational force, the artist started encasing the accumulations with polyester resin, and for a time with concrete, thus burying the objects which he had intentionally damaged or burnt. Smashed, sawn up or burnt musical instruments occupied a particularly important position. The act of damaging the object however was not to be seen as an of aggression or the rejection of the object: 'By destroying the items he takes away their fate, which initially consists of their use, but afterwards of their abandonment and neglect. He breaks, cuts, crushes, burns and locks away musical instruments and cars. They are thereby given a second life on another level. The social meaning is no longer evident, but rather a paradoxical archaeology is delivered, the evidence of which would be more suited to the museum hall than on the rubbish dump.' (Raymonde Moulin, in: Françoise Bonnefoy i.a. (eds.), Arman, exhib.cat. Galerie Nationale du Jeu de Paume, Paris and Wilhelm Hack Museum Ludwigshafen 1998, p.32f).