Attribué à Francisco GOYA y Lucientes (1746 - 1828) Le prisonnier Plume et encre brune, lavis de sépia, traces de sanguine et de crayon noir, passé au stylet, trait d'encadrement irrégulier Un deuxième trait d'encadrement à la plume élargissant le dessin Au verso, passé à la sanguine pour le report Traces de cire aux quatre coins Quelques rousseurs. Papier épais à pontuseaux (2,8 cm), froissé en deux endroits à droite. Taille du dessin : 10,2 x 7 cm Taille de l'élargissement : 12 x 8,7 cm Taille de la feuille : 18 x 14,5 cm Œuvres en rapport : Une copie de notre Prisonnnier, attribuée à Rosario Weiss par José Lopez-Rey, est conservée au Prado (voir José Lopez-Rey, Goya and his pupil Rosario Weiss, in " la Gazette des Beaux-Arts ", mai-juin 1956, pp.20-22 ; P. Gassier et J.Wilson, opus cité, n°987 ; P. Gassier, opus cité, n° 163). Notre dessin est une étude inédite, en sens inverse, pour la gravure intitulée par Goya Tan barbara la seguridad como el delito que l'on peut traduire par " La détention est aussi barbare que le crime " (la publication de cette gravure fut posthume, dans la Gazette des Beaux-Arts en 1863). Trois eaux-fortes de prisonniers (épreuves d'essai) furent jointes par Goya à la série complète des épreuves des Désastres de la guerre, que Goya titra et donna à son ami Cean Bermùdez, peu après la fin de la guerre d'Espagne (1814) (voir Thomas Harris, Goya engravings and lithographs, San Francisco, ed. Alan Wofsy Fine Arts, seconde édition, 2001 ; tome I, p.76, tome II, pp. 46-47 ; édition originale publiée par Gassier, 1964, Oxford). Deux autres études de même technique, sur un support semblable, sont préparatoires pour les deux autres Prisonniers. L'une est conservée au Musée du Prado, l'autre au Museum of Fine Arts de Boston (voir P. Gassier et J. Wilson, Goya, Paris, ed. Vilo, 1970, n° 989 et 991, repr. ; B. Cassirer, Les dessins de Goya, Fribourg, 1975, ed. Office du Livre, T.II, pp.164-165, repr.). Une quatrième étude de prisonnier, visiblement de la même série, mais sans être directement préparatoire à l'une des gravures, est conservée au musée du Prado (voir P. Gassier, opus cité supra, n° 166, Lopez-Rey, opus cité supra, pp.22-23 ; P. Gassier et J. Wilson, opus cité supra, n° 992). La série est approximativement datée entre 1810 et 1820 par les spécialistes, mais il semblerait qu'une datation vers 1811 soit possible. La sanguine apposée au verso dans la limite de la surface dessinée a servi pour le report du passage au stylet, comme pour le Prisonnier du Prado et celui de Boston (voir Manuela B. Mena Marques in Goya and the Spirit of Enlightenment, Madrid-Boston-New York, 1988-89, ed. Bulfinch Press, pp. 210-213). Suite au lot suivant