Attribué à Lorenzo di CREDI (1456 ou 1459/60 - 1537) Figure couronnée de lauriers Crayon noir sur papier préparé 20 x 18,5 cm Contours de la tête, à l'exclusion de la couronne de laurier, piqués à l'aiguille Repentir d'une boucle(effacée par l'artiste) au centre du front Oxydations de la préparation. Deux petites déchirures restantes sur le côté droit. Provenance: Ancienne collection Eugène Piot; sa vente, Paris, les 25-30 avril 1864, Maître Pillet, n°228 (comme école de Léonard de Vinci) Ancienne collection Gustave Gruyer Bibliographie: - Giovanni Morelli, Handzeichnunger italenischer Meister in photographischen Aufnahmen von Braun und Co, in Kunstchronick, N.F. III (1891/92) und N.F. IV (1892/93), comme Ecole Lombarde, attribué à Marco d'Oggiono Bernard Berenson, The drawings of the Florentine Painters, Chicago, 1970, réimpression de la seconde édition augmentée de 1938 (la première fut publiée en 1903), trois volumes; tome I, p.75; tome II, n°728, p.75 comme Lorenzo di Credi; tome III, reproduit, fig. 144 - B. Degenhart, Di alcuni problemi di sciluppo della pittura nella bottega del Verrocchio di Leonardo et di Lorenzo di Credi, in Riv. d'arte, 1932, XIV, pp 263-300, 403-444. - Gigetta Dalli Regoli, Lorenzo di Credi, Edizioni di Comunita, Pise, 1966, n°166, p. 176, comme Lorenzo di Credi en collaboration avec Giovannantonio Sogliani Œuvre en rapport: Pour Berenson, préparatoire pour la tête du berger à gauche de L'Adoration des Bergers, conservée aux Offices à Florence (voir Gigetta Dalli Regoli, opus cité supra, fig. 139 et 140). Pour Berenson, ce dessin était, par sa qualité d'exécution, le meilleur que Lorenzo di Credi ait jamais produit:Le crayon noir est utilisé d'une manière qui rappelle celle de Verrocchio pour la tête de la collection Malcolm [maintenant au British Museum], et les boucles luxuriantes [de la chevelure] ont une vie qui leur est propre, qui n'est pas celle que leur aurait insufflé Léonard de Vinci, tout en n' étant pas indigne de ce condisciple [de Lorenzo di Credi dans l'atelier de Verrocchio] plus âgé, qu'on peut considérer comme son véritable maître. Même le modelé possède un certain charme, et le dessin de la bouche est un élément que Verrocchio et Léonard n'auraient pas renié. Lorenzo est ici au plus proche de ses maîtres, et ne le sera jamais autant. Le report à l'aiguille des traits du visage et de la chevelure induit que cette tête fut utilisée dans une œuvre peinte, peut-être celle que Berenson indique (exécutée en 1500). L'exclusion de la couronne de laurier dans le report rappelle la préciosité accordée par les artistes de la Renaissance à ces études de tête, qu'ils gardaient à disposition et pouvaient réutiliser pour des compositions différentes. FF. 2 000 000/3 000 000 E 305 000/460 000