Attribué au MAÎTRE de FLORE (Actif en Italie (?) et en France Au XVIe siècle) Vénus, Cupidon et les Grâces Toile, probablement transposée 106 x 123 cm Restaurations anciennes Provenance : Galerie Heim dans les années 1980 Bibliographie : - Fréderic Boyer, Panorama du XVIe siècle, 1961, Paris, p.97 (attribué au Maître de Flore) - Pierre Rosenberg, Marion C. Stewart, French Paintings, 1500-1825, The Fine arts Museums of San Francisco, 1987, p.27 (attribué au Maître de Flore) Le corpus attribué au Maître de Flore a été initié par Charles Sterling qui proposa de regrouper sous ce nom différents tableaux de l'école de Fontainebleau, Flore, de l'ancienne collection du baron d'Albenas à Montpellier (aujourd'hui aux Fine Arts Museums de San Francisco sous le titre de Venus et l'Amour, panneau, 97 x 70 cm), La naissance de l'Amour du Metropolitan Museum of Art de New-York (panneau, 108 x 130,5 cm), Céphale et Procris (ancienne coll. Seligman, aujourd'hui à Paris, au musée du Louvre, plume, lavis, encre, 21,5 x 30 cm), Le Triomphe de Flore (Vicence, collection particulière, panneau, 131 x 110 cm) ainsi que Venus et les Amours (Vicence, collection particulière, supportet dimensions inconnues). Un tableau conservé à Ravenne, à la Pinacoteca, L'Allégorie de l'Abondance (panneau, 85 x 61 cm) ajouté à ce groupe par Sylvie Béguin (cf. Béguin, 1961) a éclairé, par sa provenance (Carpi, Emile-Romagne), notre connaissance du foyer culturel éventuel du Maître de Flore et de ses affinités avec Primatice et Niccolo dell'Abate. Le Concert d'après Primatice, conservé au Musée du Louvre (panneau, 122 x 138,5 cm) est intégré à ce groupe aujourd'hui sans hésitation ainsi que La Charité, du Louvre (panneau, 147,5 x 97 cm, cf. Cordellier, 2004-2005, n°181, reproduit p.347), selon l'avis de Boris Lossky (cf. Lossky, 1979, n°11, p.98) mais malgré les réticences exprimées par Sylvie Béguin (cf. Béguin, 1973, t.2, n°235 - comme anonyme). Ce groupe de tableaux, complexe et fluctuant, présente quelques caractéristiques communes : outre la présence des affinités évidentes avec l'art du Primatice, il faut noter l'influence très forte de Bronzino (notamment son Allégorie dans les collections royales françaises au XVIe siècle, aujourd'hui à la National Gallery à Londres, panneau, 146 x 116 cm), la sensualité et l'élongation extrême des corps -notamment la figure nue au premier plan que l'on retrouve dans notre composition, la densité des compositions, l'aspect très décoratif et la palette de couleurs souvent claires et froides. Au début des années 1960, Sylvie Béguin (cf. Béguin,