Attribué à Jacopo di Andrea del Mazza, Saint Sébastien, marbre Jacopo di Andrea del Mazza (attr.) (Florence 1450/1455 - 1501) SAINT SÉBASTIEN relief en marbre, inscription sur le côté S / MOVERI GAVDEAT IN TERRIS NOME / ET , 64x76.5x15.5 cm Littérature comparée P. Parmiggiani, Sulla gioventù di Andrea di Pietro Ferrucci : Jacopo d'Andrea del Mazza e il monumento di Marco Albertoni in Santa Maria del Popolo a Roma , in "Prospettiva", 2011 (2012), 141-142, pp. 73-85 La dalle présente une image en demi-longueur de saint Sébastien qui attend son martyre avec une fière acceptation, offrant sa poitrine aux flèches. Le saint semble se tenir debout devant le robuste cadre moulé sur lequel, avec une virtuosité perspective efficace, l'auréole est superposée et le pagne tombe. Selon Giancarlo Gentilini, auteur d'un dossier critique sur cette œuvre, "l'inclinaison de la tête, la posture raccourcie du buste et la posture décalée des bras de la figure offrant à l'observateur son côté gauche, ainsi que l'exécution avec des poignées sur le dos du marbre, suggèrent que le carreau devait être la dalle latérale gauche d'une structure en forme de cercueil, peut-être une table d'autel, portant probablement l'image du Christ sur le devant, ou le sarcophage d'un monument funéraire, car l'inscription convient également à une épigraphe sépulcrale". En ce qui concerne l'attribution, Gentilini écrit : "Dans le visage robuste et carré, caractérisé par un froncement de sourcils hautain, avec un attrait qui convient bien à la vocation militaire de Sebastiano, tribun de la garde prétorienne, on peut voir une intensité physionomique de proche ascendance léonardienne, mais déclinée de manière plus claire et plus lisse, une clarté plastique qui, en accord avec le tracé dilaté de la figure, donne à l'image une abstraction hors du temps et de l'espace...". Mais si ces constatations confirment la genèse de l'œuvre dans l'entourage de Verrocchio des années 1580, la conception plastique et expressive apaisée apparaît étrangère à la production d'Andrea et de son atelier, caractérisée par une plus grande exubérance formelle et une plus grande emphase physionomique. Cette altérité est particulièrement évidente dans le tracé géométrique de la draperie, stylisée et aplatie en plis triangulaires nets, crêtes d'éventail en zigzag qui rappellent plutôt des solutions propres à la sculpture de Mino da Fiesole Une telle conjoncture, étrangère à la scène artistique toscane, nous incite donc à rechercher l'auteur du relief dans le scénario composite des sculpteurs florentins actifs à Urbe, à l'ombre des grands chantiers de la Rome de Sixte IV et d'Innocent VIII, dirigés en grande partie par Mino et par le Lombard Andrea Bregno. Dans ce contexte, la comparaison avec le Sépulcre de Marco Albertoni à Santa Maria del Popolo, commandé en 1487 au Florentin Jacopo d'Andrea del Mazza, une œuvre qui combine une disposition architecturale de Bregno avec des solutions formelles d'une matrice de Verrocchio, apparaît particulièrement convaincante et significative".