Augsburger Figurenuhr Urania Kupfer und Bronze vergoldet, gravierter Ziffernring und Zeiger aus Silber, ebonisierter Holzsockel, innen mit rotem Samt bezogen (später). Tagesläufer mit Geh- und Schlagwerk, Stundenschlag auf eine Glocke. Auf einem gestuften und durch den Kontrast zwischen ebonisiertem Holz und vergoldetem Kupfer gegliederten Postament lagernde Frauenfigur als Muse der Sternkunde. In der vorderen Hand ein Zepter haltend, das als Stundenzeiger fungiert. Auf einer Säule zwischen ihren Beinen eine Weltkugel, um den Äquator ein umlaufendes Band mit Stundenindikation. Auf der Platine oben links graviert Hannß Buschmann A. H 16,3, B 20, T 11,6 cm. Hanns Buschmann, zweites Viertel 17. Jh. Hanns Buschmann (um 1600 - 1662) stammte aus einer Familie, die nachweislich ab 1536 ihr Handwerk als Kleinuhrmacher in Augsburg ausübte. Als seine bekannte früheste Arbeit benennt Maurice die große Architekturuhr im Kunsthistorischen Museum Wien, zu der Christoph Angermair ein Tödtlein aus Elfenbein geschnitzt hat, das 1624 datiert ist. Schon alleine diese prachtvolle Uhr lässt ahnen, wie begabt der junge Augsburger war. Doch in dieser Zeit entstand noch eines der spektakulärsten Werke Buschmanns, nämlich die bekrönende Uhr für den von Ulrich Baumgartner 1626 fertiggestellten prunkvollen Kabinettschrank mit Steineinlagen, der sich in der Sammlung des Palazzo Pitti befindet. Als seine Söhne ab Mitte des 17. Jahrhunderts in die Werkstatt eintreten, verändert sich die Produktion insofern, als dass die bisher meist aus Messing oder vergoldeten Kupfer gefertigten Gehäuse sukzessive abgelöst werden durch solche, die mit applizierten Holzgehäusen versehen sind oder mit Silbergehäusen. Die nächste Generation war demnach eher als Zulieferer für einen von außen bestimmten Entwurf tätig und nicht mehr als Künstler-Handwerker. Provenienz Privatsammlung Niedersachsen. Literatur Eine fast identische Urania-Uhr abgebildet bei Maurice, Die deutsche Räderuhr, Bd. II, München 1976, Abb. 376, der ebonisierte Holzsockel hier allerdings fehlend. Laut Maurice baute Hans Buschmann nicht nur Uhren mit besonders aufwändig gestalteten Gehäusen sondern auch Werke mit Kreuzschlag, die eine größere Ganggenauigkeit und eine zuverlässige Anzeige ermöglichten (ibd., Bd. I, S. 153). Für weitere Uhren Buschmanns s. ibd., Bd. II, Abb. 315, 460, 465, 595, 666, 687, 695, etc. An Augsburg figural clock "Urania" Gilt copper and bronze, engraved dial and silver hands, ebonised wood base and later red velvet to the interior. One day movement with hourly striking to a bell. Designed as a figure of Urania, the muse of astrology, recumbent upon a moulded gilt copper plinth upon a contrasting ebonised wood base. The sceptre in her right hand forms the hour hand of the clock, pointing towards the hour indices on the equatorial band of the globe on a column. Engraved to the upper right of the plate "Hannß Buschmann A". H 16.3, W 20, D 11.6 cm. Hanns Buschmann, 2nd quarter 17th C. Hanns Buschmann (circa 1600 - 1662) was born into a family who are known to have produced small-scale clocks in Augsburg since 1536. Maurice lists his earliest known work as the architectural clock in the Kunsthistorisches Museum Vienna with an ivory memento mori figure carved by Christoph Angermair, dated 1624. This magnificent work alone demonstrates the extent of the young man's talent. Another of his most spectacular works can also be dated to this period. This clock forms the surmount of Ulrich Baumgartner's stone inlaid cabinet, completed by him in 1626 and now housed in the Palazzo Pitti. When Buschmann's sons entered the workshop in the mid-17th century, the gilt brass or copper clock cases were gradually superseded by ones made from silver or inlaid wood. The next generation were less likely to carry out their own designs in the traditional artist-craftsman manner, and instead mainly worked after plans provided by sub-contractors. Provenance Private collection, Lower Saxony. Literature An almost identical Urania clock illus. in: Maurice, Die deutsche Räderuhr, vol. II, Munich 1976, illus. 376, without the ebonised wood base. According to Maurice, Hans Buschmann not only made clocks with particularly opulent cases, but also movements with cross striking movements to enable more precise running and more accurate time keeping (ibid. vol. 1, p. 153). For other clocks by Buschmann cf. ibid. vol. II, illus. 315, 460, 465, 595, 666, 687, 695, etc.