Auguste HERBIN 1882-1960 OBJET MONUMENTAL N° 3, COMPOSITION-CONSTRUCTION, PORTEUSE DE LINGE CATALANE, 1919 Huile sur panneau signé et daté "1919" en bas à droite, titré "Catalane" en bas à gauche 220 x 80 cm (86,61 x 31,50 in.) PROVENANCE : Collection privée, France EXPOSITION : Berne, Kunsthalle, "Auguste Herbin (1882-1960), rétrospective", 16 février - 24 mars 1963, n° 29 du catalogue Amsterdam, Stedelijk Museum, "Auguste Herbin (1882-1960), rétrospective", 7 juin - 22 juillet 1963, n° 36 du catalogue Paris, Centre Culturel du Marais, "Herbin", 26 février - 22 mars 1981, n° 54 reproduit au catalogue BIBLIOGRAPHIE : Anatole Jakovski, "Auguste Herbin", Éditions Abstraction-Création, Paris, 1933. Reproduit page 24 Geneviève Claisse, "Herbin, catalogue raisonné de l'œuvre peint", Éditions du Grand-Pont & La Bibliothèque des Arts, Lausanne, Paris, 1993. Reproduit et référencé page 345 sous le n° 373 “Abstraction première époque, l'art monumental. En 1919 Herbin proclame la fonction architecturale de la peinture : “L'art ne peut être que monumental” écrit-il dans une lettre à Albert Gleizes. Quelques mois plus tard, le manifeste du constructivisme paraîtra à Moscou ; Malevitch lui-même créera des “architectones” et, au même titre que le constructiviste Rodchenko, donnera ses lettres de noblesse à l'esthétique industrielle. A la fin des hostilités, Herbin avait rétabli les relations nouées en 1913 avec Otto Freundlich et l'avant-garde allemande qui, bientôt, va adhérer au suprématisme et au constructivisme dont le Bauhaus deviendra le foyer. Pendant le premier trimestre de 1919, Herbin réalise une mosaïque et trois peintures sur toile totalement abstraites (...) A partir du mois de mars, il entreprend une série de compositions sur formats spéciaux qu'il intitulera “Objets monumentaux”. Ces compositions ont en commun d'être hautes et étroites, ce qui conduit le peintre à renoncer au châssis classique et à maroufler ses toiles sur panneaux de bois”. Geneviève Claisse in “Catalogue raisonné”. 70 000 / 90 000 €