Auguste RODIN (1840-1917) Femme nue allongée aux bras écartés (Probablement d’après la danseuse Alda Moreno), circa 1910-13 Graphite et estompe sur papier vergé filigrané (KO)NIGE collé sur un papier de support (dans les deux coins supérieurs) Porte la griffe à l’encre violette «Rodin» en bas, à droite (Lugt. 2142) Au dos, inscriptions diverses Annoté au crayon à gauche : "signé du cachet du musée par M. le conservateur Bénédite" et à la plume et encre brune, à droite : "Certifié dessin original d’Aug. Rodin", signature et cachet de l’expert Edmond Delaye à Lyon. 22,8 x 37 cm (33,2 x 45,7 cm pour le support) Provenance: Collection Charles Bernard, Bruxelles Un certificat de Madame Christina Buley-Uribe sera remis à l'acquéreur. Nous la remercions pour les informations qu'elle nous a communiquées au sujet de cette oeuvre. Ce dessin de Femme nue allongée aux bras écartés a peut-être été exécuté d’après Alda Moreno, une danseuse acrobate du début XXe siècle. Elle fut la compagne et la muse du sculpteur Jules Desbois (1840-1935), l’un des proches collaborateurs de Rodin. On sait qu’elle posa pour Rodin lui-même pendant deux périodes distinctes, 1903-1905 et 1910-1913. Il s’agit du dernier modèle important de Rodin, à l’origine des célèbres mouvements de danse. La cinquantaine de dessins au crayon graphite ou au fusain exécutés d’après Alda Moreno datent sans doute d’environ 1910-13. Le dessin de Femme nue allongée aux bras écartés fait partie d’un groupe restreint exécuté sur feuilles de papier vergé filigrané « KONIGE » de même format, à quelques millimètres près (approx. 23 x 38 cm). On en trouve notamment cinq au musée Rodin. Il s’agit à chaque fois du même genre de dessin, un personnage nu aux poses souples voire acrobatiques : Femme debout relevant son vêtement jusqu’à la taille (D. 1604), Femme nue debout, regardant par-dessus la jambe droite relevée (D. 2418), Femme nue assise, jambes repliées, mains au sol (D. 1850), Femme blessée (D. 1605). Le dessin de la collection Bernard a la particularité d’avoir été marqué de la griffe Rodin que Frits Lugt répertoria au numéro L. 2142. L’inscription au dos du dessin signé du cachet du musée par M. le conservateur Bénédite doit être comprise comme la validation par le musée Rodin de l’authenticité de l’œuvre entre 1919 et 1925 (le conservateur étant alors Léonce Bénédite). Il ne s’agit pas du « cachet du musée », mais d’une griffe créée autour de 1916 et dont Bénédite se servit encore après la mort de l’artiste en 1917. Le cachet de l’expert Edmond Delaye indique que le dessin est sans doute passé entre les mains d’un des faussaires de Rodin, Odilon Roche, dont on sait qu’il collectionnait les dessins de l’artiste afin de les copier. Cela n’enlève rien à la valeur de cette feuille qui est parfaitement intacte de tout apport posthume.