Außergewöhnlicher Antwerpener Kabinettschrank Schildpattfurnier, ebonisiertes Holz und Ebenholz auf Weichholz, Filets aus Bein, Silberapplikationen, verschiedene Marmors und Hartsteine, älteres, wohl originales Spiegelglas. Gerade Kastenform mit zwei Türen unter leicht konvexem Gesims mit zwei Schüben. Zwei Basisschübe. In den Türen herzförmige Bastionsfüllungen. Die Innenseiten der Türen verspiegelt, die Kabinettfront gegliedert durch zehn Schübe um ein Mittelfach unter einem Sprenggiebel. Alle Schubfronten dekoriert durch gemaserten Marmor/Landschaftsmarmor und pietre dure. Die Tür des Kabinettfachs mit farbiger Steinmarketerie: Eine Blumenvase aus Lapislazuli. Zwischen dem Sprenggiebel ein Wappenschild. Feine originale groteske Beschläge. Im Innenfach verspiegelte Facettenwände, der Boden parkettiert in Bein und Schildpatt, seitlich jeweils vier weitere Schübe. Späterer Tisch mit vier facettierten Beinen und Zwischenbrett. Wenige Verluste und Veränderungen. Der Tisch leicht instabil. Mit Tisch H 171,3, ohne Tisch 102,5, B 115,3, T 53,8 cm. Ende 17. Jh., die Marmors und pietre dure den Werkstätten in Florenz zugeschrieben. Das Vorbild für diesen Typus des Kabinettschranks mit Steineinlagen aus Italien war das berühmte Augsburger Kabinett von Gustav Adolph, heute im Museum Gustavianum, Universität Uppsala, das auf einen Entwurf des Augsburger Kunsthändlers Philipp Hainhofer zurückgeht, der auch den Pommerschen Kunstschrank in Auftrag gab. Diese Pietre Dure waren seit dem 16. Jahrhundert begehrte und hochwertigste florentiner Exportartikel, und möglicherweise wurde auch dieses Kabinett speziell für die Präsentation des kostbaren Marmors angefertigt. Das Opificio delle Pietre Dure wurde im Jahr 1588 von Großherzog Ferdinand I de Medici gegründet und als Teil der Werkstätten Galleria dei Lavori in den Uffizi angesiedelt. Die Aufgabe der Werkstatt war die Herstellung von Hartsteinintarsien für die Ausstattung von Räumen und die Dekoration von Prunkmöbeln ebenso wie das Legen der kunstvollen Steinböden wie z.B. in der Cappella dei Principi. Bis in das 18. Jahrhundert hinein erlebten die Werkstätten ein konstantes Anwachsen des Auftragsvolumens. Zwar gab es auch Hartsteinintarsien nördlich der Alpen, wie z.B. in Prag unter Cosimo Castrucci oder in der Manufacture royale des Gobelins in Paris, aber die dortige Produktion war meist nicht für den Export bestimmt. Nur die florentiner Handwerker waren in der Lage, so effizient zu arbeiten, dass die kleinen Steintafeln frei verkäuflich angeboten wurden und heute in allen europäischen Kunstkammern zu finden sind. Literatur Vgl. die Einlagen mit Wildkatzen aus der Galleria dei Lavori Florenz, im Besitz des Château de Versailles (publiziert bei Giusti, Pietre Dure and the Art of Florentine Inlay, London 2006). Vgl. die Einlagen mit Wildkatzen im Augsburger Kabinett des Johann Georg Esser in der Münchner Residenz (Kat. Pracht und Zeremoniell, München 2002, Nr. 19). Das Sammlerkabinett von Gustav Adolf bei Koeppe/Giusti, Art of the Royal Court, New York 2008, Nr. 78. S.a. Acidini, The Opificio delle Pietre Dure, in: Koeppe/Giusti, ibd., S. 95 ff. An unusual Antwerp inlaid cabinet Tortoiseshell veneer, ebonised wood and ebony on softwood, bone inlays, silver appliques, various marbles and hardstone, older and presumably original mirror glass. Rectangular cabinet with slightly convex two-drawered pediment and two doors with heart-shaped tortoiseshell panels. Mirrors to the insides of the drawers. The inside of the cabinet divided into ten drawers surrounding a central compartment beneath a pediment with a coat-of-arms. All drawers decorated with mottled/landscape marble and pietre dure. The door or the compartment with a coloured stone marquetry panel depicting a vase of flowers in lapis lazuli. Fine original mountings with grotesques. On a later associated stand with four facetted legs and central panel. Minor losses and ammendments. The stand slightly unstable. H with stand 171.3, without 102.5, W 115.3, D 53.8 cm. Late 17th C., the marble and pietre dure inlays attributed to the Florentine Workshops. The prototype for this type of Italian pietre dure inlaid cabinet was the famous Augsburg cabinet of Gustav Adolph that is now housed in the Museum Gustavianum of the University of Uppsala. The cabinet is based on a design by the Augsburg art dealer Philipp Hainhofer, who also commissioned the Pommersche Kunstschrank. Pietre dure inlays had been popular since the 16th century and were Florence's finest and most sought-after export. This cabinet may have been made specially to display these valuable marble inlays. The Opificio delle Pietre Dure, literally pietre dure workshops, were founded in 1588 by Grand Duke Ferdinand I de Medici and were merged with the workshops of the Galleria dei Lavori in the Uffizi. The workshops were charged with producing hardstone inlays for interior décor and furniture, as well as laying decorative stone flooring, such as that in the Cappella dei Principi. The workshops experienced a steady rise in commissions until well into the 18th century. There were other workshops producing stone inlays north of the Alps, such as that of Cosimo Castrucci in Prague or the Manufacture royale des Gobelins in Paris, but most of their products were not intended for export. Only the Florentine artisans were able to produce so efficiently that their small stone panels were available for sale individually. Today they can be found in curiosity cabinets throughout Europe.