Berenice Abbott Nightview, New York Gelatin silver print, printed later. 90.1 x 71.4 cm. Flush-mounted to original card, signed in pencil below the image on the mount. Photographer's stamp and annotated in an unknown hand in pencil on the reverse of the mount. Provenance Estate of Berenice Abbott Literature Aperture Foundation (ed.), Masters of Photography, Vol. 9: Berenice Abbott, New York 1988, ill. p. 57; Berenice Abbott, Vol. II: New York, Göttingen 2008., ill. p. 54 and ill. on front cover; Berenice Abbott, exhib.cat. Centre National de la Photographie, Paris, London 2010, plate 20 When Berenice Abbott returned to New York in 1929 after an eight-year stay in Paris, she was so overwhelmed by the profound urban changes that had taken place in the metropolis in the meantime that she began to document the change and the rapidly progressing urban developments with a large-format camera she had purchased especially for this purpose. She devoted herself to her work with the care and attention to detail she had come to know from her Parisian role model Eugène Atget. He too had been active - albeit in Paris and thirty years earlier - as a chronicler of urban change; it is conceivable that this was one of the reasons for Abbott to deal with the subject of the transformation of a metropolis. For the first few years Abbott financed her work through commercial commissions that she did on the side. In 1935, she received funding for her project 'Changing New York' from the Federal Art Project (FAP) and was able to devote herself entirely to her work from then on. In 1937, her works were shown in the 'Changing New York' exhibition. When she retired from the project in 1939, she had completed 305 photographs that were included to the collection of the 'Museum of the City of New York'. The view of wintery New York from one of the top floors of the Empire State Building, taken in 1932 on an early December evening, has lost none of its breathtaking effect on the viewer. The vertiginous bird's-eye view, the massive cubature of the skyscrapers, covered by countless small points of light on the still brightly lit office floors, the mysterious illumination of individual, brightly shining aureoles exert a magical effect. Above all as a large-format print, as it is presented here, the photograph impresses with its enormous lure and its almost futuristic modernity.Berenice Abbott Nightview, New York Späterer Gelatinesilberabzug. 90,1 x 71,4 cm. Auf Originalkarton aufgezogen, dort unterhalb des Bildes rechts mit Bleistift signiert. Rückseitig mit Photographenstempel und von fremder Hand mit Bleistift bezeichnet. Provenienz Nachlass Berenice Abbott Literatur Aperture Foundation (Hg.), Masters of Photography, Bd. 9: Berenice Abbott, New York 1988, S. 57 mit Abb.; Berenice Abbott, Bd.2: New York, Göttingen 2008, S. 54 mit Abb. und Abb. auf dem Buchtitel; Berenice Abbott, Ausst.kat. Centre National de la Photographie, Paris, London 2010, Tafel 20 Als Berenice Abbott nach achtjährigem Aufenthalt in Paris 1929 wieder nach New York zurückkehrte, war sie von den tiefgreifenden städtebaulichen Veränderungen, die sich in der Metropole in der Zwischenzeit vollzogen hatten, derart überwältigt, dass sie anfing, den Umbruch und die rasant fortschreitenden urbanen Entwicklungen mittels einer Großformatkamera, die sie eigens zu diesem Zweck erworben hatte, zu dokumentieren. Dabei widmete sie sich ihrer Arbeit mit jener Sorgfalt und Liebe zum Detail, die sie bei ihrem Pariser Vorbild Eugène Atget kennengelernt hatte. Auch er hatte sich - allerdings in Paris und dreißig Jahre zuvor - als Chronist urbaner Veränderungen betätigt - denkbar, dass auch dies ein Grund für Abbott war, sich mit dem Thema Wandel einer Großstadt zu beschäftigen. Die ersten Jahre finanzierte Abbott ihre Arbeit durch kommerzielle Aufträge, die sie nebenher erledigte. 1935 erhielt sie eine Finanzierung für ihr Projekt Changing New York durch das Federal Art Project (FAP) und konnte sich von da ab ihrer Aufgabe vollständig widmen. 1937 wurden ihre Arbeiten in der gleichnamigen Ausstellung gezeigt. Als sie 1939 aus dem Projekt ausschied, hatte sie 305 Photographien fertiggestellt, die in den Bestand des Museum of the City of New York eingingen. Der 1932 an einem frühen Abend im Dezember entstandene Blick von einer der obersten Etagen des Empire State Buildings auf das winterliche New York hat nichts von seiner atemberaubenden Wirkung auf den Betrachter eingebüßt. Die schwindelerregende Vogelperspektive, die massige Kubatur der Wolkenkratzer, übersäht von unzähligen kleinen Lichtpunkten der noch hell erleuchteten Büroetagen, das geheimnisvolle Aufleuchten einzelner, heller strahlender Aureolen üben eine magische Wirkung aus. Vor allem als großformatiger Abzug, wie er hier vorliegt, beeindruckt die Photographie durch ihre enorme Sogkraft und ihre geradezu futuristisch anmutende Modernität. - - - 24.00 % buyer's premium on the hammer price 7.00 % pre-paid importation VAT on the hammer price, only reclaimable in case of export to a country outside the EU 19.00 % VAT on buyer's premium and other charges; not indicated and not reclaimable; VAT margin scheme