Bernard RANCILLAC L’HERBE PLUS VERTE, LE CIEL PLUS BLEU, 1964 Huile sur toile signée en bas au milieu, titrée et datée au dos Diam : 100 cm Provenance : - Galerie Mathias Fels, Paris - Collection particulière, Paris - Collection Hervé Lourdel Expositions : - Walt Disney 1965, Galerie Mathias Fels, Paris, 1965, reproduit dans le catalogue de l’exposition page 8 - Images narratives, l’art nous interpelle, Angers, 2000, reproduit page 62 du catalogue de l’exposition - Pas à pas, Bernard Rancillac, Béthune, 2005 Bibliographie : - Rancillac, Serge Fauchereau, éditions Cercle d’Art, Paris, 1991, reproduit page 68 - La Figuration Narrative, éditions Hazan, reproduit page 29 L’herbe verte, le ciel plus bleu serait idyllique comme son titre, avec son paysage de verdure où repose la citrouille de Cendrillon, mais il faut s’enfuir : un cochon en chaussures à crampons et costume de groom (comme Spirou) détale en emportant une caisse où piaillent un renardeau et un ourson ; ce dernier semble réclamer un avion. De toutes façons leur compte est bon puisque s’abat sur eux un énorme couteau que manie une poigne griffue – cinq doigts et non plus quatre comme les animaux pour rire ; c’est le signe de la bête humaine – et le sol va se dérober sous leurs pieds car ce tondo parfaitement circulaire est double et peut pivoter : même à la perspective on ne peut se fier Serge Fauchereau L’une des caractéristiques de Bernard Rancillac, pendant quelques années fut le recours à la bande dessinée. Dès les expositions aux Galeries Laroue et le Soleil dans la Tête en 1963, Rancillac affirme une verve satirique où l’on devine, sous un expressionnisme exubérant, un total refus des valeurs plastiques établies. Cette tendance s’accentuera en 1964 avec l’exposition Mythologie Quotidienne au Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, puis ce sera en 1965, l’année où fut peinte cette œuvre, l’exposition de la Galerie Greuse où pour la première fois le mot Figuration Narrative apparut. Ce qui tend à prouver que la figuration narrative française n’est pas, comme cela a été dit parfois, une émanation d’une culture anglo-saxonne d’importation. Dans cette œuvre, le choix d’un dessin baroque allié à des couleurs violentes, volontairement fausses, permet de développer sur un mode parodique une mise en doute du langage plastique et d’affirmer une réflexion critique du monde contemporain. Mêlant en toute liberté des objets déformés du quotidien, accentuant leur bêtise par l’intermédiaire de formes inventées, Rancillac élabore un univers d’apparente jovialité à l’image des cartoons, mais où la violence et la stupidité mis en exergue est vivement dénoncée. La surabondance d’éléments disparates, le traitement convulsif des formes, la violence de la couleur, impriment à l’image peinte une tonalité anarchique qui s’assimile à une déclaration d’intention. Il y a dans les œuvres de Bernard Rancillac une constante : mettre à la porte le bon goût bourgeois aseptisé et bien pensant, le remplaçant par le mauvais goût, celui de la déraison, celui des musiciens de jazz qui volent plus haut que leurs instruments, en un mot un mauvais goût qui sent fortement la liberté. Avec cette œuvre, l’herbe plus verte le ciel plus bleu Bernard Rancillac est à l’apogée de sa période figuration narrative. On y décèle le besoin de battre en brèche la notion réductrice de peinture de chevalet et l’impérieux besoin, par le style même de sa composition, de mettre en cause la situation mentale de ses contemporains. Pour ce faire, il multiplie les analogies avec des personnages de type Tex Avery, multiplie leurs comportements et s’attaque à une société sclérosée évitant cependant le piège de l’intellectualisme. Dans cette œuvre, Bernard Rancillac se montre adepte de la désarticulation calculée et de l’effondrement narratif symbolisé par l’avion, le cochon, le lapin, le couteau, la maison-citrouille. On aimerait que ce monde soit vif et riant et que les petits personnages soient l’ami des enfants. Mais leurs entremêlements cruels, leurs contorsions, leurs crispations sont à l’image du petit lapin menacé par le couteau, menacé par l’avion de guerre, que la citrouille ne sauvera pas et dont la terreur muette s’exprime par l’intermédiaire d’une pensée blanche au centre d’une bulle sans mot. C’est parce que Bernard Rancillac est fraternel, qu’il aime la vie, que son travail nous met en garde contre le mal qui s’expose sous les traits du jeu et de l’enfantillage. Tableau historique, s’il en est, différent de peinture et différent jusqu’à son format qui nous propose une image vue au travers d’une lunette astronomique. Tableau conte, tableau histoire, cette œuvre L’herbe plus verte le ciel plus bleu est l’expression d’un monde de fantasmes et de mythes qui n’en finit pas de se faire et de se refaire, qui inverse le langage des formes et des couleurs ordonnées par la fantaisie du peintre. Avec un autre vocabulaire et une autre syntaxe, Bernard Rancillac nous guide à l’intérieur d’un monde prémonitoire qui est le sien. A nous d’ouvrir l’œil et le bon.