BERNARDINO MONALDI (Florence, 1567 - après 1621) Naissance de la Vierge Signé et daté en bas à droite : Berna. vs. Mona vs. Flo vs. 1595 Huile sur toile, 238,5X149,8 cm Provenance : Italie, collection privée Élève de Santi di Tito (Florence, 1536 - 1603) selon les indications de Baldinucci et de Girolamo Macchietti (Florence, 1535 - 1592) en termes de proximité de style (comme l'attestent les fresques du cloître de la Confraternita della Ss. Annunziata de Florence réalisées entre 1587 et 1590), Monaldi est un représentant typique de la peinture florentine de la fin du XVIe siècle, entre la manière et la Contre-Réforme. Ses premières œuvres, telles que la Vierge à l'Enfant, les Saints, les Dévots et les Mystères du Rosaire, peinte en 1589 pour l'église Sant'Angelo a Lecore et la Vierge à l'Enfant, les Saints et le Donateur pour l'église San Lorenzo a Signa, dénotent non seulement son activité décentralisée, mais aussi un ténor provincial, éclectique et attentif aux besoins de la dévotion, en dépit d'une apparente agitation dans la composition. Au tout début des années 1590, nous savons qu'il est inscrit à l'Accademia del Disegno, mais peu de temps après il n'en est plus membre, ce qui indique qu'il s'est installé dans les Abruzzes, ce qui est également confirmé par des documents. En 1593, en effet, l'artiste entreprend de peindre trois tableaux pour l'église de San Francesco à Carapelle Calvisio, dans la province de L'Aquila, œuvres qui constituent un polyptyque au goût archaïque et dont il reste la partie centrale datée de 1594. Cela dit, il est évident que le style de Monaldi a représenté un apport de modernité à la culture artistique locale et les sources du XIXe siècle, en particulier Angelo Leosini, font état d'une série de commandes importantes. L'historien, en effet, mentionne en 1848 la Naissance du Christ pour l'église de San Massimo à L'Aquila et la Naissance perdue de la Vierge dans l'église de Santa Maria della Consolazione à Poggio Picenze, dont la date est donnée comme étant 1595 et la signature : BERNARD./us MONAL. /us FLO peut suggérer qu'il peut être reconnu dans la toile présentée ici (De Mieri, 2010, p. 114, note 13/Santangelo 2020). Si tel était le cas, l'œuvre serait une redécouverte très importante pour compléter le catalogue de l'artiste et mieux comprendre son activité dans les Abruzzes, jugée parmi les meilleures de celles qui nous sont connues par comparaison. Bibliographie de référence : A. Leosini, Monumenti storici artistici della città di Aquila e i suoi contorni colle notizie de' pittori, scultori, architetti ed altri artefici che vi fiorirono, L'Aquila 1848, p. 143 A. Angrisani, Giulio Cesare Bedeschini 1570-1627. L'opera pittorica, mémoire de licence discuté à l'Université de Chieti lors de la session d'automne de l'année académique 2006-7, sous la direction de Daniele Benati, p. 50 S. De Mieri, I soggiorni abruzzesi di Bernardino Monaldi, in Il barocco negato, édité par R. Torlontano, Rome 2010, pp. 112-119 E. Santangelo, Ancora sull'attività abruzzese di Bernardino Monaldi : la Madonna del Rosario e santi di Caporciano : https://www.academia.edu/42617908/ AncorasullatattivitàabruzzesesiediBernardinoMonaldiLateladiCaporciano, 2020, footnote 17