Blinky Palermo Ohne Titel (Graue Scheibe) Gouache auf Karton. 51 x 73 cm. Am oberen Rand mit Richtungspfeil und -angabe bezeichnet. - Mit leichten Altersspuren. Provenienz Hartmut Laube, Berlin Die vorliegende Arbeit diente als Druckvorlage für "Graue Scheibe, blaues Dreieck" bzw. "4 Prototypen", siehe Jahn 5 und 7. Zu den Anfängen des druckgraphischen Werks führt Fred Jahn aus: „Im Sommer 1970 hatte ich mit Palermo eine lange Diskussion über Druckgrafik, in der ich versuchte, zwei grundsätzliche Vorbehalte auszuräumen: zum einen gab es bei Palermo Schwierigkeiten mit dem blauen Dreieck von 1966, das der Drucker, den er bis dato nie traf, nach einer Gouache angefertigt hatte. Der Versuch, die Struktur der Gouache zu reproduzieren, brachte ein Ergebnis, das nicht im Sinne von Palermo sein konnte. Er war enttäuscht und hatte ein für alle Mal beschlossen, dass Drucken nicht seine Sache sei. Zum zweiten brach 1970 der gesamte Grafikmarkt unter einer Schwemme von pop- und op-art in all seinen lokalen Spielarten zusammen. Es hieß allgemein, man könne keine Grafik mehr machen. Zu jener Zeit hatte ich mir vorgenommen, mit einem Editionsprogramm gegen diese Tendenz anzuarbeiten und versuchte, die Künstler dazu zu bewegen, selbst wieder in den Druckereien zu arbeiten und Entwürfe zu fertigen, die dem Medium gerecht werden bzw. im Idealfall sogar vom Medium ausgehen. Wochen später hatte Palermo die Prototypen-Mappe entwickelt, die immer wiederkehrende, quasi standardisierte Figuren seines Oeuvres thematisiert. Der Siebdruck schien uns beiden hierfür als einzige Grafik-Technik, die eine absolut homogene, geschlossene Fläche zustande bringt, am geeignetsten. Die Ergebnisse faszinierten uns derart, dass wir trotz kommerzieller Misserfolge beschlossen, weiterzuarbeiten.“ (Fred Jahn (Hg.), Palermo, Die gesamte Grafik und Auflagenobjekte 1966 bis 1975, S.8). Erst seine Begegnung mit dem Drucker Helmut Laube im Jahr 1970 führt zu einer Wiederaufnahme der Arbeit mit druckgraphischen Verfahren. Aus dieser Zusammenarbeit resultieren der Probedruck (Lot 611) sowie die im Doppelbogen ausgeführten Varianten (Lot 612 und Lot 613). Mit Lot 614, Lot 615 und Lot 616 liegen zusätzlich die originalen Vorlagen dieser Farbserigraphien vor. Alle Arbeiten stammen aus der direkten Provenienz des Druckers Helmut Laube. In ihrer Zusammenfügung dokumentieren sie einen Schlüsselmoment im Schaffen des Künstlers, das sein weiteres druckgraphisches Oeuvre maßgeblich beeinflusst hat. „Wie Fred Jahn berichtete, misstraute er der Technik und zögerte, Verantwortung an einen Drucker abzugeben. Doch Jahn machte ihn in München mit dem Serigraphischen Atelier Laube und dem Graphischen Druckerei Dunkes bekannt, woraus sich schnell eine sehr fruchtbare Zusammenarbeit ergab. Neben der Lithografie und dem Folien-Prägedruck war es vor allem die Technik des Siebdrucks, die Palermos künstlerischen Vorstellungen sehr entgegenkam, da sie mithilfe von satten, deckenden Farben homogene Flächen erzeugen kann. Allein 1970 und 1971 gab die Galerie Heiner Friedrich sechs abstrakte Siebdrucke als Einzelblätter und drei Siebdruckmappen mit zwei bis vier Blättern in überschaubaren Auflagen heraus, womit deutlich wird, wie sehr die Galerie beziehungsweise in diesem Fall Fred Jahn die Arbeit des Künstlers begleitete und anregte. Auch wenn diese Editionen in Palermos Oeuvre mit seinen Unikaten motivisch eng verbunden sind, wurde das druckgrafische Verfahren für ihn formal und konzeptionell zu einem wichtigen künstlerischen Medium mit eigenständigen Ausdrucksqualitäten. “ (Hubertus Butin, Anmerkungen zur Kunst und Karriere Blinky Palermos, in: Zentralarchiv des internationalen Kunsthandels Zadik (Hg.), Sediment, Blinky Palermo, Köln 2008, S.23). Blinky Palermo Untitled (Graue Scheibe) Gouache on card. 51 x 73 cm. Inscribed with directional arrow and information in upper margin. - Minor traces of age. Provenance Hartmut Laube, Berlin The present work served as a printer's proof for "Graue Scheibe, blaues Dreieck" and "4 Prototypen" resp., cf. Jahn 5 and 7. At the beginning of the print-graphic work Fred Jahn explains: ''In the summer of 1970 I had a long discussion with Palermo about print-graphic, in which I tried to dispel two fundamental misgivings: firstly, Palermo had problems with the blue triangle from 1966 that the printer, which had hitherto never managed, had made from a gouache. The attempt to reproduce the structure of the gouache brought about a result which Palermo could not have had in mind. He was disappointed and had decided once and for all that printing was not for him. Secondly, in 1970 the entire graphic market broke under a glut of pop and op-art of all varieties. It was generally said that one couldn't make any more graphics. At that time I had intended to work against this trend with an edition programme and I tried to pursuade the artists to go back to work in the printers again themselves and to produce designs that did justice to the medium, or ideally actually originated from the medium. Weeks later, Palermo had developed a prototype portfolio which addressed the perennial, virtually standardised figures of his oeuvre. The screen print seemed to us both to be the only, most suitable, graphic technique which could achieve an absolutely homogeneous, closed surface. The result fascainated us so much that we decided, despite commercial failure, to continue working.'' (Fred Jahn (ed.), Palermo, Die gesamte Grafik und Auflagenobjekte 1966 bis 1975, p.8). It was only his encounter with the printer Helmut Laube in 1970 that led to a recommencement of the work with print-graphic processes. This cooperation resulted in the test print (lot 611) as well as the double page variations (lots 612 and 613). The original drafts of these colour serigraphs are also available with lots 614, 615 and 616. All works are from the direct provenance of the printer Helmut Laube. Brought together, they document a key moment in the artist's work which had a decisive influence on his further print-graphic oeuvre. ''As Fred Jahn has related, he distrusted the technique and hesitated to give the responsibility up to a printer. However, Jahn became acquainted with the serigraphic studio Laube and the graphic printers Dunkes, which quickly resulted in a very fruitful collaboration. Alongside the lithograph and foil relief print, it was screen printing in particular which complied with Palermo's artistic expectations as it could create homogeneous planes with the help of rich, opaque colours. In 1970 and 1971 alone, the Gallery Heiner Friedrich published six abstract screen prints as single sheets and three screen print portfolio with two to four sheets in manageable editions, clearly showing how much the gallery, and in this case Fred Jahn, supported and encouraged the work of the artist. Even when these editions in Palermo's oeuvre are closely connected in motif to the one-off prints, the print-graphic process became for him, formally and conceptually, an important artistic medium with independant expressive qualities.'' (Hubertus Butin, Anmerkungen zur Kunst und Karriere Blinky Palermos, in: Zentralarchiv des internationalen Kunsthandels Zadik (ed.), Sediment, Blinky Palermo, Cologne 2008, p.23).