(Bologna, 1385 circa - 1449) Crocifissione con San Domenico e un devoto Tempera e oro su tavola, cm 52X37 Firmato e datato: Oracius Jacobi pinxit 1442 Provenienza: Bologna, Collezione Gozzadini Bologna, Asta Rambaldi il 12-13 marzo 1906, lotto 115, tav. VII Sarzana, Collezione Podestà Lucciardi Bologna, Asta Rambaldi, 1-2 giugno 1909, lotto 280 Vicenza, Collezione Da Schio Italia, Collezione privata Archivio fototeca Federico Zeri n. 28848 Bibliografia: G. Gozzadini, Cronaca di Ronzano, Bologna 1851 (alla voce quattrocentisti), ad vocem S. Bottari, C. Volpe, La pittura in Emilia nella prima metà del Quattrocento (dispense universitarie, a. a. 1957-1958), Bologna 1958, pp. 73 - 76 M. Medica, Orazio di Jacopo, in La Pittura in Italia. Il Quattrocento, a cura di F. Zeri, Miano 1987, II, p, 720 (citato) C. Volpe, Orazio di Jacopo, in La pittura nell'Emilia e nella Romagna. Raccolta di Scritti sul Trecento e Quattrocento, Modena 1993, pp. 90 - 92, fig. 172 W. Garau, Giovanni Gozzadini (1810-1887) e la sua collezione d'arte, tesi di laurea in Storia dell'arte medievale, Università degli studi di Bologna, Facoltà di Lettere e Filosofia, relatore prof. Daniele Benati, anno accademico 2010/2011, pp. 143 - 145, tav. XIX M. Minardi, Orazio di Jacopo, in Dizionario Biografico degli Italiani, 2013, vol. 79 (citata) V. Mosso, Una tavola poco nota del quattrocento bolognese, in Intrecci d'arte, n. 3, 1, 2014, pp. 5 - 13, (op.cit.) Dispiace che un artista di finissima ispirazione quale fu Orazio di Jacopo, figlio del pittore Jacopo di Paolo, qui già studiato, non resti che una scarsissima traccia, sia per quanto riguarda la documentazione, sia per il numero di opere. Con queste parole Carlo Volpe introduceva la personalità di Orazio durante le lezioni universitarie dell'anno accademico 1957 - 1958, lamentando lo scarno catalogo ma, al contempo, rivalutandone l'importanza nel panorama artistico Bolognese dei primi decenni del Quattrocento. Il pittore, come sappiamo, è menzionato per la prima volta nel 1410 quando fu iscritto alla Gilda delle quattro arti. Nel 1434 sembra essersi esercitato come orafo e potrebbe aver esercitato altri mestieri, come attestano altri documenti coevi, attestanti la nomina a provvisore dei fortilizi e a ingegnere della Fabbrica di San Petronio, e l'assegnazione delle rendite dei mulini e degli edifici della parrocchia di San Martino dell'Aposa. Sfortunatamente, alcune delle opere citate dalle fonti contemporanee non sono sopravvissute. Per questo motivo, una ricostruzione più accurata della sua carriera pone problemi non facili. Tuttavia, sulle poche tracce a noi note, comprendiamo come il suo stile, affrancatosi da quello paterno, evolva in un linguaggio più colto, guardando in modo particolare gli esempi di Giovanni da Modena e confrontandosi con il contemporaneo Michele di Matteo. A parte le opere citate dal Malvasia e ora disperse, come il polittico dell'ospedale di Santa Maria della Morte a Bologna firmato Oratius pin[xit] 1438 (Malvasia, 1678, p. 33) e quello del duomo di San Giovanni in Persiceto, le tavole superstiti sono la Crocifissione con la Madonna e San Giovanni Evangelista già nella chiesa di San Paolo in Monte all'Osservanza, da considerarsi uno tra gli esempi più brillanti della penetrazione della cultura del gotico internazionale a Bologna. Infatti, come prima accennato, nell'altarolo del Museo di Santo Stefano e nella Crocifissione della Fondazione Cassa di risparmio di Bologna, Orazio esibisce l'influenza di Giovanni da Modena e di Michele di Matteo, percepibile per l'affilatura dei tratti fisionomici e la sinuosa linea di contorno che riscontriamo a esempio nel polittico di Michele nelle Gallerie dell'Accademia di Venezia, quanto mai memore di Gentile da Fabriano. Infine, tornando alla tavola in esame del 1442, trova contiguità con il San Bernardino da Siena del 1445, in cui si osservano i medesimi volti pungenti e smagriti in semi profilo dei due santi raffigurati, mentre gli angeli dolenti richiamano quelli della più antica tavola dell'Osservanza (Minardi 2013).