CABINET ET SON PIÈTEMENT D'ÉPOQUE LOUIS XIV Attribué à Pierre Gole En marqueterie florale sur fond d'ébène, filets d'étain et incrustations d'ivoire, ornementation de bronze ciselé et doré, la façade à décor asymétrique d'oiseaux et rinceaux fleuris au naturel ouvrant par huit tiroirs, les côtés à motif de bouquets fleuris, la ceinture ouvrant par un tiroir, soutenue par six montants fuselés réunis par une tablette d'entretoise et terminée par des pieds en boule aplatie ; deux serrures d'époque postérieure H : 140,5 cm (55 ¼ in.) l. : 82,5 cm (32 ½ in.) P : 43 cm (17 in.) Provenance : Ancienne collection Jean Tollemans (1923-2014), antiquaire belge. A Louis XIV gilt-bronze mounted, floral marquetry, ebony, tin and ivory inlaid cabinet-on-stand, attributed to Pierre Gole * Autorisation de commercialisation au sein de l'Union Européenne. * Information aux acheteurs : Pour une sortie de l'UE, un CITES de ré-export peut être nécessaire, celui-ci étant à la charge du futur acquéreur. * Information to buyers : For an exit from the EU, a CITES re-export certificate will be necessary, at the buyer's expense. Ce petit cabinet comporte un corps à deux registres, chacun composé de quatre tiroirs superposés, et d'un piétement en saillie, à un tiroir et à tablier médian, reposant sur six colonnettes réunies par un plateau d'entrejambes, monté sur six pieds en forme de sphère aplatie. Il présente un important décor réalisé en marqueterie de bois de rapport sur fond d'ébène disposé sur les faces des tiroirs ainsi que sur les côtés du cabinet, sur le tiroir en ceinture et sur la plaque formant entretoise, alors que les colonnettes sont nervurées de cuivre suggérant des cannelures. Quatre des tiroirs sont ornés de deux branches à fleurs entrecroisées, alternant avec quatre autres qui renferment un motif à deux oiseaux affrontés, chacun posé sur une ramure fleurie. Un croisement de brindilles fleuries décore la partie médiane du tiroir en ceinture, alors que les extrémités et les montants sont ornés de petites fleurs avec leurs tiges et leurs calices. Le tablier est orné d'une ample feuille d'acanthe, posée sur un refend formant enroulement, souligné par un registre perlé en son centre. On retrouve ce même motif à la partie postérieure de la tablette d'entrejambes, ornée par ailleurs des mêmes croisements de branches fleuries dans son pourtour et d'un ample médaillon ovale à bouquet de fleurs émergeant parmi des volutes d'acanthe et bordé par deux autres médaillons circulaires renfermant une rosace tournoyante. Sur les côtés, le même bouquet que sur la tablette d'entrejambe est repris à l'intérieur d'un médaillon ovale formant dans les axes des petits cartouches circulaires en entrelacs avec une fleurette en leur centre. Cette pièce déroge à la composition générale des cabinets de l'époque étant dépourvu du caisson central qui sert d'axe médian autour duquel s'organisent les rangs de tiroirs. Ceci le rapproche plus d'un écrin à bijoux, sorte de grande cassette à multiples tiroirs destiné à renfermer des effets précieux, peut-être quelconques rares parures et joyaux. Malgré cette particularité, il reste cohérent avec les créations de Pierre Gole et avec son style de marqueterie, très proche de différents modèles connus qui lui sont attribués avec un haut degré de certitude. La composition de la décoration des tiroirs, avec ses deux branches fleuries est assez similaire de celle présente sur les tiroirs, notamment sur ceux en ceinture, du cabinet recouvert en ivoire, conservé à Londres, par le Victoria and Albert Museum (inv. W.38-1983), réalisé peu après 1661 ou en 1662, selon l'identification du professeur Lunsingh Scheurleer, et acquis par Philippe d'Orléans (1). Alors que la composition dominée par un médaillon ovale sur les côtés, n'est pas sans rappeler celle d'un autre cabinet conservé par Le Rijksmusem d'Amsterdam (inv. BK-1996-22) (2), notamment pour les écoinçons floraux. Cependant, sur notre cabinet, le dessin du médaillon formant quatre petits cartouches en entrelacs dans ses axes est plus fluide et élégant que celui du cabinet du Rijksmuseum. Une autre particularité de notre cabinet est constituée par l'absence du caisson central et par le nombre de rangs de tiroirs réduit à quatre, alors qu'en général ils sont disposés par cinq, de part et d'autre du battant médian qui centre la composition en façade des cabinets parisiens du XVIIe siècle. On connaît, pourtant, deux autres cabinets aussi parés de seulement quatre rangées de tiroirs en hauteur, mais séparés cependant par un caisson central : l'un, provenant par descendance des collections de Pierre II Colas de Marolles (1685-1754), lieutenant des gardes du corps de S.A.R. Monsieur (3), et l'autre dans le commerce de l'art (4). De même, sur les côtés du cabinet on retrouve un motif de bouquet émergeant d'un ample fleuron d'acanthe très similaire à celui présent dans les médaillons des parties latérales de notre cabinet. Tandis que la console soulignée d'une palmette d'acanthe du tablier de ce dernier est reprise presque à l'identique dans le décor du plateau d'un bureau provenant des collections du marquis et du comte de Ségur, au château de Méry-sur-Oise, qu'on peut également rattacher à la création de Pierre Gole (5). Enfin, les oiseaux qui décorent les tiroirs de notre cabinet ainsi que les colonnettes cannelées, à chapiteaux et embases en bronze, formant son piétement sont tout à fait cohérents avec les autres cabinets attribués à Pierre Gole. Par ailleurs, l'inventaire après décès de Gole, dressé en 1685(6), fait état d'un "petit cabinet de marqueterie à quatre tiroirs et d'un autre vieil cabinet de pièces rapportées à fonds d'esbeyne", les deux prisés 30 livres chacun. Originaire de la ville de Bergen, aux Pays-Bas, Gole se trouvait déjà à Paris en 1646, lorsqu'il reçut la commande d'un cabinet à réaliser pour Macé II Bertrand de La Bazinière, trésorier de l'Épargne. Remarqué par Mazarin, il travailla pour le cardinal exécutant notamment deux cabinets que ce dernier destinait à Louis XIV. Il devint ébéniste ordinaire du roi et principal fournisseur du Garde Meuble de la Couronne, assurant les livraisons pour le souverain, sa famille et les maisons royales pendant plus de trente ans. Gole réalisa des travaux pour le Grand Dauphin, pour Marie-Angélique, duchesse de Fontanges, la favorite de Louis XIV, à laquelle il livra à la fin des années 1670 un cabinet conservé aujourd'hui par le musée Jacquemart-André (inv. 713), etc. Le Ve comte d'Exeter lui acheta vers 1679, à Paris, un cabinet portant le monogramme de Louis XIV, accompagné de fleurs de lys (Stamford, Burghley House) dont les oiseaux travaillés en bois de rapport qui décorent ses tiroirs sont très similaires à ceux ornant notre pièce. (1) Th. H. Lunsingh Scheurleer, Pierre Gole ébéniste de Louis XIV, Dijon, éds. Faton, 2005, p. 107 et suiv., cat. p. 247. (2) Ibid., cat. p. 247. (3) Vente, Paris, Mes Brissonneau et Daguerre, 15 décembre 2010, n°252. (4) Paris, galerie Isabelle Chalvignac. (5) Vente, Paris, palais Galliera, Mes Ader-Picard-Tajan, 11 mars 1076, n°112. (6) Arch. nat., Min. cent., LIII, 92, du 10 janvier 1685.