Camille BRYEN « WINDSOR », 1951 Huile sur carton signé en bas à droite, contresigné, titré et daté au dos. 81 x 62 cm Expositions : - Galerie Colette Allendy, Paris, 1952 - Kunsthalle, Bern, 1955 - Galerie de Seine, Paris, 1980 - « Bryen », Galerie Callu-Mérite, conjointement avec la Galerie Weill et Seligmann, Paris 2001, reproduit en couverture de la plaquette de l'exposition - « Abstraction 50 », atelier Grognard, Centre d'Art de la Ville de Rueil Malmaison, 2011-2012 reproduit dans le catalogue de l'exposition page 45 Bibliographie : « Camille Bryen, l'œuvre peint », catalogue raisonné, Jacqueline Boutet-Loyer, Librairie des Quatre-Chemins, éditions Editart, Paris, 1986, reproduit sous le n°19 page 114 « En mars 1951, Mathieu et Bryen avec la collaboration de Michel Tapié organisaient à la Galerie Nina Dausset la première exposition commune de peinture non-figurative européenne et américaine, intitulée Véhémences confrontées. Elle réunissait des œuvres de Bryen, Capogrossi, Willem de Kooning, Hartung, Mathieu, Pollock, Riopelle, Wols. L'importante introduction justement célèbre de Michel Tapié situait les différents participants dans « le domaine indéfini de l'informel ». Le mot était lancé et il fit fortune. En 1951, Bryen redouble la négation parlant du passage de la forme à la non forme, puis à la non-non-forme : « Des couleurs, des coulées, des gratirocs jaillissent des formes. Ce sont des gamahés, des non-non formes ». C'est une sorte de retour aux données premières de la pensée artistique, à un état de la vision qui serait antérieur à la perception des objets. Ce sont de vastes territoires aux lisières incertaines. Ce ne sont jamais des surfaces stables, structurées, aux frontières bien définies. L'image devient, pour les yeux, la superposition des couches d'une visibilité de surface, mais fragile comme est la peau des murs friables sous lesquels il n'y a rien qu'une matière sans nom.» Emmanuel Guigon