CESAR (1921-1998) ANNA, 1987 Bronze soudé Signé et numéroté EA 1/2 Fondeur Bocquel 98 x 40 x 70 cm (381/2 x 153/4 x 271/2 in.) Cette oeuvre est repertoriée dans les archives de Madame Denyse Durand-Ruel sous le numéro 3300 Provenance : - Galerie Sylvana Lorenz, Paris - Collection particulière, Le Mans « De même que les oiseaux ne volent que parce que leurs ailes peuvent pivoter dans le vide, de même une œuvre a besoin que la matière en elle se résorbe. César n'a pas tenté de soustraire sa sculpture à la vérité de la ferraille. Il a procédé comme un homéopathe. En gavant ses oiseaux de boulons et de tiges de métal, il les a dotés du pouvoir de déployer d'immenses ailes dans l'espace » (Catherine Francblin). Les fers soudés de César marquent l'enfance de son œuvre et incarnent à partir des années soixante-dix des sujets qui seront moulés et fondus dans le bronze. Cette redécouverte de la sculpture lui permettra d'aborder une expérimentation technique approfondie, dans un domaine où les règles étaient immuables depuis l'antiquité. En effet, la restructuration des formes, obtenues par des rajouts raccordés de déchets de fonderie, permet de libérer la morphologie du sujet, tout en soulignant le travail des éléments soudés. Son œuvre ancre César dans une dualité inhérente au XXème siècle : l'accord parfait qui doit exister entre la forme et la matière. Dans une lutte instinctive contre celle-ci, qu'il hérita de Giacometti, va émerger au croisement du figuré et de la figuration tout un bestiaire : la poule Anna crée en 1987 est une de ses références organiques. Appartenant à sa faune étrange, cet animal écorché se dresse face à nous dans une frontalité inhérente à toutes les créations de César. Echassier hybride né de boulons, de tubes…de déchets arrachés aux rebuts métallurgiques, cette œuvre-carcasse devient un archétype. En effet, si les fragments qui la composent semblent se juxtaposer et s'assembler aux limites de l'instable, ceux-ci révèlent un corps forçant pourtant l'équilibre par une précision presque anatomique. A l'allure digne, la poule s'impose dans l'espace, brute, perpétuant l'art de la statuaire. Métamorphosant ces objets et matériaux en un corps véritable, César inscrit cette oeuvre dans une recherche d'auto-expressivité de la matière. Découvrant chez Picasso cette incroyable capacité à agencer des objets hétéroclites déclassés, César procède ainsi d'une démarche également propre au Nouveau Réalisme (Tinguely…). Créant pour ces œuvres une peau au feu de son chalumeau, il s'approprie d'un point de vue formel ces structures hétérogènes de matériaux industriels. L'identité singulière de cette poule, par les modulations rythmiques de la matière, concentre donc à elle seule la question du fond et de la forme. Si auparavant le traitement nouveau d'un matériau était subordonné à un sujet, l'œuvre de César se définit par une recherche fondamentale des matériaux et de leur disposition. Primauté donc de la praxis ou la mise en exergue de la structuration de l'œuvre au détriment de son objet. César en orchestrant une poésie véritablement organique du métal, fait de l'élaboration de cette poule l'exaltation même d'un langage nouveau en sculpture. De la soudure à l'arc jusqu'au coulage du bronze, l'artiste nous délivre tout son savoir-fer.