CESAR (1921-1998) POUCE, 1963-1988 Bronze à patine naturelle Signé et numéroté EA 1/2 Fondeur Bocquel Hauteur : 590 cm (2321/4 in.) Diamètre : 330 cm (130 in.) Seuls trois exemplaires de ce pouce monumental ont été réalisés. L'un appartient à la ville de Marseille, un autre à la ville de Séoul, le troisième et dernier en mains privées est celui que nous présentons. Cette oeuvre est répertoriée dans les archives de Madame Denyse Durand-Ruel sous le numéro 4437 Provenance : - Marianne et Pierre Nahon, Vence Exposition : - Exposition inaugurale, Château Notre Dame des Fleurs, Vence 1993 Bibliographie : - Pierre Restany, César, Paris, 1988. Pages 330-331 - Denyse Durand-Ruel, César, catalogue raisonné, Vol. 1, 1947 - 1964, Paris. Reproduction d'une version plus petite en pages 397 & 399 sous le numéro 524 - Marseille, Centre de la Vielle Charité, César, oeuvres de 1947 à 1993, 1993. Reproduit en pages 162 & 202 - Connaissance des Arts, catalogue d'exposition 1997. Edition spéciale dédiée à l'exposition de la galerie nationale du Jeu de Paume. - Paris, Galerie Nationale du Jeu de Paume. Catalogue de l'exposition César. Une version plus petite reproduite en page 47. « Il n'y a rien de plus anti-sculpture qu'une empreinte humaine » répond César à ses détracteurs dans les Lettres Françaises en 1965. Ce même mois, à l'exposition « La Main » chez Claude Bernard (Paris), il avait agrandi son pouce au pantographe. (Instrument inventé au XVII ème siècle, composé de quatre tiges articulées formant un parallélogramme et qui permettent de reproduire une figure par agrandissement ou réduction des mesures du modèle). La série comprend un pouce monumental en plastique rouge, un pouce en métal argenté et un en plastique mou surmonté d'un ongle dur. En fait, le moulage de cette œuvre lui fait utiliser un nouveau matériau : la mousse de polyuréthane dont il découvrira les propriétés expansives. Son pouce, dès lors, devient une étape fondamentale dans sa réflexion ininterrompue sur l'art de la sculpture, puisqu'en plus d'inscrire cette œuvre au sein de sa quête sur la matière, il évoque la dimension et le travail de l'échelle. Si le simple moulage de son doigt n'est pas une sculpture en soi, le fait de la monumentaliser fait de lui une œuvre véritable. Comme un fragment de son portrait, ce pouce en participant à l'auto-représentation de l'artiste, rejoint la tradition de l'autoportrait…qu'il fractionne. S'inscrivant ainsi dans la lignée des grands Maîtres, ce nouveau Rodin nous prouve, si besoin était, qu'il effleure une fois encore le génie… du bout des doigts.