Charles LE BRUN (Paris 1619 - 1690) Le Sacrifice d'Abraham Toile, transposée sur toile, manques et soulèvements 148 x 126 cm Sans cadre Et Un ange annonce à Manué que sa femme donnera naissance à Samson Toile 148 x 137 cm Provenance : Ancienne collection de « Monsieur Fagon, conseiller d'Etat ordinaire », d'après la lettre des gravures de Louis Desplaces ; Château d'Ile-de-France. Bibliographie : Henri Jouin, Charles Le Brun et les Arts sous Louis XIV, Paris, 1889, p. 463 et p. 465 ; Renée Loche, Catalogue raisonné des peintures et pastels, XVIe, XVIIe, XVIIIe siècles, musée d'art et d'histoire, Genève, 1996, p. 176. Entré en 1661 au service exclusif du roi Louis XIV, Charles Le Brun répond avant cette date à maintes commandes royales et privées comme celles de l'intendant Fouquet à Vaux-le-Vicomte. Anciennement propriétés de « Monsieur Fagon, conseiller d'Etat ordinaire » selon la lettre des gravures de Louis Desplaces1, nos tableaux étaient conservés ensemble au XVIIIème siècle. L'existence d'un dessin préparatoire2 (fig.1) qui a servi à la fois pour le personnage au centre du second plan de la composition du Frappement du rocher daté de 16483 et, avec quelques variantes, pour la figure de Manué dans notre tableau nous autorise à dater notre tableau vers 1650. Cette répétition des motifs est caractéristique du processus de création de Charles Le Brun. En effet, extrêmement sollicité, Charles Le Brun est contraint de réutiliser certaines de ses études dans différentes compositions comme le souligne Jennifer Montagu dans la préface de l'ouvrage de Lydia Beauvais4 : « Il [Le Brun] réutilisait assez souvent pour une nouvelle œuvre une étude préparatoire à un précédent tableau, en effectuant parfois, mais rarement, des légers changements ». Pour les mêmes raisons, Charles Le Brun n'a pas pour habitude de travailler seul même avant qu'il ne dispose d'un atelier en 16625. Fondateur de l'Académie Royale de Peinture et Sculpture en 1648, Charles Le Brun doit déjà répondre à de nombreuses commandes : Le serpent d'Airain pour le réfectoire des religieux de Saint François près de Vincennes dont nous connaissons la première version6, le décor aujourd'hui détruit pour l'Hôtel de Jérôme de Nouveau, surintendant des Postes et Relais en 1649, le Martyre de saint Etienne7en 1651, second May de Le Brun pour Notre Dame, le décor de l'Hôtel de Louis de la Rivière8 en 1652, et surtout l'important décor de l'Hôtel Lambert commencés en 1650… Ainsi dès ces années, il s'entoure de collaborateurs et d'aides pour mener à bien les grands décors et commandes dont il a la charge : nos tableaux illustrent bien le processus créatif de Charles Le Brun avec une participation de collaborateurs pour certaines parties. Outre le dessin du musée du Louvre, il existe pour Le Sacrifice d'Abraham un dessin préparatoire à la sanguine, conservé à Londres au British Museum. Moins familier à notre époque que le sacrifice d'Abraham tiré de la Genèse (22, 1-19), le sujet du tableau représentant le sacrifice de Manué est ainsi décrit par Henri Jouin dans son ouvrage : « Manué, prosterné contre terre devant la pierre sur laquelle brûle le chevreau qu'il offre en holocauste, a derrière lui sa femme, à genoux, les bras ouverts et les yeux fixés vers l'ange qui remonte au ciel en leur adressant ses dernières prédications au sujet de Samson ». Tirée du Livre des Juges (13, 1-25) telle est l'histoire qu'a fixée Charles Le Brun : Manué avait une femme stérile. Un ange apparut à sa femme et lui annonça la naissance d'un enfant au destin exceptionnel, l'ange revint une deuxième puis une troisième fois, cette fois en présence de Manué qui l'invita à manger un chevreau. L'ange refusa mais proposa d'offrir le chevreau en holocauste à Yahvé. Le moment décrit par notre tableau est celui où la flamme va de l'autel vers le ciel, l'ange monte dans les flammes sous les yeux de Manué et de sa femme et ces derniers tombent face contre terre (13, 20). Ensuite, la femme mit au monde un fils et elle le nomma Samson. A la même époque, Eustache Le Sueur a également illustré ce thème9. Connues par des gravures de Louis Desplaces du XVIIIème siècle les situant dans le cabinet de Monsieur Fagon, probablement Gui-Crescent Fagon, le médecin du Roi, nos compositions appartiennent à une série de tableaux répondant au thème du sacrifice. Malgré la variation des formats, nous pouvons rapprocher nos tableaux du Prophète Elie offrant un sacrifice conservé à Genève10. Si l'attribution du tableau de Genève11 est discutée, en revanche la composition est assurément de Charles Le Brun : comme nos tableaux, cette composition est celle d'un tableau appartenant à Monsieur Fagon d'après l'inscription de la gravure de Louis Desplaces12 et est citée comme telle par Henri Jouin13. Nous remercions Bénedicte Gady et Dominique Brême qui nous ont communiqué de précieux éléments pour l'élaboration de cette fiche.