Christian Rohlfs Tänzerin mit rotem Schal (Weiblicher Negerakt im roten Mantel) Öl auf Leinwand. 80,4 x 60,3 cm. Gerahmt. Unten rechts monogrammiert und datiert 'CR 12'. - Mit Craquelé. - Fachmännisch restauriert. Vogt 526 Provenienz Dr. Hermann Commerell, Höfen/Enz (mit rückseitigem Sammlungsetikett und Stempeln auf dem Keilrahmen) Galerie Vömel, Düsseldorf (mit rückseitigem Etikett auf dem Keilrahmen), Sammlung Prof. Wissing, Essen (mit rückseitigem Stempel auf dem Keilrahmen) Privatbesitz Rheinland In den Jahren 1911-1916 sind die Themen Tanz und Bewegung in vielen Gemälden und graphischen Arbeiten von Christian Rohlfs präsent. Exotische Tänzer und Akrobaten in grazil-sinnlicher Bewegung stellte er außer in der vorliegenden Arbeit beispielsweise auch in den Öl- bzw. Temperagemälden „Tanzende Faunin mit grünem Schleier“, 1912 (Vogt 521), „Tänzer“, 1913 (Vogt 537), „Akrobaten“, um 1916 (Vogt 577) oder in dem Holzschnitt „Zwei Tanzende“, um 1913 (Vogt Graphik 70) dar. Inspiriert wurde der Künstler dazu wohl nicht unwesentlich durch das intensive Interesse seines Förderers Karl Ernst Osthaus an Theater, Tanz und Zirkus. Osthaus veranstaltete in seinem Folkwang-Museum avantgardistische Musik-, Theater- und Tanzaufführungen, und bereitete damit unter anderem dem Star des russischen Ausdruckstanzes Alexander Sacharoff, der 1909 bereits von Alexej von Jawlensky in einem berühmten Bildnis porträtiert worden war, die Bühne. Die „Tänzerin mit rotem Schal“ ist in der für Rohlfs charakteristischen Nahsichtigkeit wiedergegeben. Ihr Körper wird auf Kniehöhe angeschnitten und so in den Bildraum eingespannt, dass sie sich mit der erhobenen Hand vom rechten Bildrand abzudrücken scheint. Die trotz der lebhaften, dunklen Binnenschattierungen kompakte Körperkontur zeichnet sich scherenschnittartig ab und bildet einen reizvollen Kontrast zu dem sie hinterfangenden roten Tuch und dem hell leuchtenden Hintergrund. Das Gemälde war ehemals im Besitz von Dr. Hermann Commerell, einem Freund und wichtigen Förderer des Malers, auf dessen Einladung hin Christian Rohlfs von 1910 bis 1912 in einem Münchener Atelier und dem oberbayrischen Polling arbeiten konnte (vgl. das Kapitel Bei Dr. Commerell in Oberbayern, in: Walter Scheidig, Christian Rohlfs, Dresden 1965, S. 121-124). Christian Rohlfs Tänzerin mit rotem Schal (Weiblicher Negerakt im roten Mantel) Oil on canvas. 80.4 x 60.3 cm. Framed. Monogrammed and dated 'CR 12' lower right. - With craqueleur. - Professionally restored. Vogt 526 Provenance Dr. Hermann Commerell, Höfen/Enz (collection label and stamps on the reverse of stretcher) Galerie Vömel, Düsseldorf (label on the reverse of stretcher) the Prof. Wissing collection, Essen (stamp on the reverse of stetcher) Private possession, Rhineland The themes of the dance and movement are present in many of Rohlfs's paintings and graphic works from the years 1911 to 1916. Apart from the present work, he depicted exotic dancers and acrobats engaged in graceful-sensual movements in, for example, the oil or tempera paintings “Tanzende Faunin mit grünem Schleier” (Dancing female faun with a green veil1912 Vogt 521), “Tänzer” (Dancers1913 Vogt 537), “Akrobaten” (Acrobats, c. 1916 Vogt 577) as well as the woodcut “Zwei Tanzende” (Two dancers c. 1913 Vogt Graphik 70). The artist's inspiration to do so is likely to have derived substantially from his patron Karl Ernst Osthaus's intense interest in theatre, dance and the circus. In his Folkwang-Museum, Osthaus organised avant-garde musical, theatrical and dance performances, and thus prepared a stage for - among others - Alexander Sakharoff, the star of Russian expressive dance, who had already been painted by Alexej von Jawlensky in a famous portrait from 1909. The “Tänzerin mit rotem Schal” (Female dancer with red shawl) is depicted in the close-up view characteristic of Rohlfs's work. Her body is cropped at the knees and inserted into the pictorial space in such a way that she seems to be using her raised hand to push herself away from the right edge of the painting. In spite of the lively and dark internal shading, the contour of the body is compact - it is delineated in the manner of a silhouette and forms a delightful contrast to the red shawl surrounding it as well as the brightly luminous background. The painting was once owned by Dr. Hermann Commerell, who was a friend and important patron of Christian Rohlfs and who, from 1910 to 1912, made it financially possible for the painter to work in a Munich studio and in the Upper Bavarian town of Polling (cf. chapter Bei Dr. Commerell in Oberbayern, in: Walter Scheidig, Christian Rohlfs, Dresden 1965, p. 121-124).