CHRISTO (VLADIMIROV JAVACHEFF) (Gabrowo 1935-2020 New York) Le Pont Neuf, enveloppé (Projet pour Paris). 1985. Crayon de couleur, crayon, feutre, crayon de cire et collage avec tissu, fil, corde, tissu polyester tissé et dessin de construction sur carton (2 parties). Signé, daté, titré et inscrit au crayon de couleur sur la partie A en bas à droite : Christo 1985 The Pont Neuf, Wrapped (Project for Paris) Quai du Louvre, [...], ainsi que numérotée au verso : 142 A 142 B, ainsi que des instructions d'accrochage. 28 × 71 cm et 56 × 71 cm. Dans les cadres en verre acrylique d'origine. Provenance : - Galeria Joan Prats, Barcelone. - Galerie Ehrensperger, Zurich. - Collection privée, Suisse, acquise à la galerie susmentionnée. Cette œuvre est enregistrée dans les archives de la Fondation Christo et Jeanne-Claude, New York. Nous remercions Matthias Koddenberg pour son aimable soutien. Avec Wrapped Pont Neuf (1985), le duo d'artistes Christo et Jeanne-Claude a réalisé une intervention frappante sur l'un des sites urbains les plus symboliques et les plus fréquentés de Paris. En recouvrant entièrement le plus vieux pont de la ville d'un tissu couleur sable, ils ont temporairement suspendu sa familiarité fonctionnelle pendant quatorze jours, permettant ainsi à la structure d'être réexpérimentée à travers une stratégie esthétique de dématérialisation apparente et de transformation temporelle. Travaillant dans la lignée de l'art conceptuel et du land art, Christo et Jeanne-Claude ont placé l'idée au centre de leur pratique. Leurs projets à grande échelle ouvrent des vides inattendus dans l'espace public, attirant l'attention à la fois sur la présence physique de ces sites et sur leur rôle dans la formation de l'identité collective. Le tissu fonctionne comme une peau semblable à une membrane, générant des espaces de dialogue entre l'objet et la perception, l'histoire et le présent, ainsi qu'entre la fonction et la forme. En ce sens, la transformation de points de repère tels que le Pont Neuf n'est pas un acte de négation, mais de réinterprétation : la visibilité par la dissimulation. Les œuvres du duo dépassent la notion traditionnelle de sculpture et d'installation, incorporant non seulement le volume et la matérialité, mais aussi le temps, l'histoire, l'engagement public et le processus. Le collage préparatoire présenté ici est donc plus qu'un document historique - il fait partie d'une compréhension élargie de l'œuvre d'art elle-même, dans laquelle la conception, l'exécution, la réception, la mémoire collective et bien d'autres aspects sont indissociablement liés et créent une expérience qui va au-delà du simple plaisir esthétique. ------------------------------------------------- CHRISTO (VLADIMIROV JAVACHEFF) (Gabrowo 1935-2020 New York) Le Pont Neuf, enveloppé (Projet pour Paris). 1985. Farb-, Blei- und Filzstift, Wachskreide und Collage mit Stoff, Faden, Schnur, Polyestergewebe und Konstruktionszeichnung auf Karton (2-teilig). Unten rechts auf Teil A mit Farbstift signiert, datiert, betitelt und bezeichnet : Christo 1985 The Pont Neuf, Wrapped (Project for Paris) Quai du Louvre, [...], sowie verso jeweils nummeriert : 142 A 142 B, und mit Hängeanweisung. 28 × 71 cm et 56 × 71 cm. En verre acrylique d'origine. Provenienz : - Galeria Joan Prats, Barcelone. - Galerie Ehrensperger, Zürich. - Privatsammlung Schweiz, in obiger Galerie erworben. Dieses Werk ist im Archiv der Christo and Jeanne-Claude Foundation, New York, registriert. Nous remercions Matthias Koddenberg pour son aide amicale. Avec "Wrapped Pont Neuf", le duo d'artistes Christo et Jeanne-Claude 1985 est intervenu dans une ville symbolisée et protégée par la loi. L'aménagement complet du plus haut pont de Paris avec des pierres tachées de sable a permis au bâtiment de conserver pendant 14 jours son autonomie fonctionnelle et l'a rendu, dans le cadre d'une stratégie esthétique de dématérialisation et de temporalisation, tout à fait nouveau. Dans la tradition de l'art conceptuel et du land art, les deux artistes ont fait de l'idée un moment central de leur travail. La mise en place, dans le paysage urbain, d'éléments de surface plus grands que les autres, fait basculer leur valeur physique et leur valeur identitaire dans l'absolu : L'étoffe se présente comme une houle membranaire qui établit un dialogue entre l'objet et l'expression, l'histoire et l'évolution, la fonction et la forme. La transformation des plus grandes images, comme celle du Pont Neuf, n'est pas pour Christo une négation, mais une transformation : Sichtbarmachung durch Verhüllung. Les travaux de l'artiste renforcent le concept d'installation, en ce sens qu'ils ne se limitent pas au volume, mais s'étendent également à la durée, à l'accessibilité et à l'utilité de l'œuvre. Le document original qui vient d'être publié n'est donc pas qu'un simple témoignage - il fait partie d'un nouveau programme de travail, dans lequel la planification, l'exécution et l'évaluation sont étroitement liées.