Claude GELLÉE dit le LORRAIN (1600-1682) La chasse d'Ascagne dans un paysage classique Plume et encre brune, lavis brun et rehauts de gouache blanche oxydés 24,5 x 31,2 cm Pliures verticales au centre et petite pliure Annotations autographes en bas à gauche Libro 7.Virgileo Ascanio come Saeto. Il saeto di silvia figliola/ tirro Cadre en bois sculpté doré à la feuille. Etude préparatoire avec de nombreuses variantes pour le dernier tableau de Claude exécuté en 1682. Cette peinture, considérée comme un chef-d'œuvre testamentaire, est conservée à l'Ashmoleum Museum d'Oxford (voir Marcel Roethlisberger, Claude Lorrain, the Paintings, New Haven, Yale University Press, 1961, 2 tomes, n°222, repr. fig 316). Il existe deux autres dessins en rapport avec cette œuvre et chacune de ces esquisses correspond à une étape de la recherche de Claude pour sa composition (voir Marcel Roethlisberger, Claude Lorrain, the Drawings,Berkeley, Los-Angeles University of California Press, 1968, 2 tome, n°1127-1128, pp. 414-415, reproduits volume 2). Le premier, dans la collection du duc de Devonshire (Chatsworth), daté par Roethlisberger vers 1678, diffère assez largement dans l'organisation des masses du second plan et la perspective plus large de l'horizon. En revanche, la scène de chasse est presque la même que dans la version de l'Ashmoleum Museum d'Oxford, daté de 1682. Notre dessin se place entre ces deux études. La troupe de chasse est quasiment la même que dans le dessin de la collection Devonshire, mais l'organisation des masses se rapproche du dessin d'Oxford. A la place de la masse du temple, une ville fortifiée qui rappelle les études pour la chasse d'Enée de 1679. L'horizon est par contre plus restreint et plus éloigné que dans le dessin d'Oxford. A partir de 1672, Claude se passionna pour l'Enéide, produisant jusqu'à six tableaux inspirés de ce thème (voir Jean Claude Boyer, Claude le Lorrain et le monde des dieux, Epinal, 2001, p.102). A dix ans d'intervalle, Claude interprète le même sujet à travers le père et le fils. La continuité historique a son importance, puisqu' on sait que Jules César prétendait descendre d'Enée à travers le fils “donné” à Ascagne par Virgile, Silvius, ou “Iule”. Dans les tableaux, la chasse d'Enée en pays sauvage s'est civilisée une génération plus tard, avec cette colonnade de temple dominant l'horizon élargi. Tandis qu'Enée, comme venant de la mer, débarquait de son bateau pour chasser en terre étrangère, Ascagne émerge d'un paysage dompté par l'homme. Cet accomplissement se prolonge implicitement jusqu'à la grandeur de Rome au XVIIe siècle; il en est encore, dans notre dessin, à une étape intermédiaire, puisqu ‘Ascagne et sa suite semblent encore plus prosaïquement être descendus - à travers un ravin et sous une arche de la ville fortifiée perchée sur une éminence rocheuse, peut-être la mythique Albe fondée par Ascagne. 100 000/120 000 €